Сумасшедший триллер о захвате самолёта, снятый Мелом Гибсоном, с ужасающей лысиной Марка Уолберга
Кино безумия, возможно, достигло своего пика в начале 2025 года благодаря фильму «Flight Risk». Во-первых, это возвращение Мэла Гибсона в качестве режиссёра, первое после номинации на «Оскар» за «По соображениям совести» в 2016 году , а также его самая малобюджетная работа в кино, учитывая, что последние пару десятилетий этот парень был в центре внимания на общественно-политических дискуссиях. Во-вторых, в фильме снимается Марк Уолберг с мужской лысиной — да, о боже — в роли маньяка с выпученными глазами, который скрежещет зубами, словно это его первая еда за неделю. Действие фильма практически полностью происходит в салоне небольшого самолёта, поэтому фирменный стиль Гибсона, основанный на масштабных зрелищах (например, «Храброе сердце» и тот самый фильм про Иисуса), пришлось смягчить ради этого лаконичного 91-минутного триллера, который, как ожидается, станет камерным, но при этом напряжённым и приятным произведением. И, в каком-то смысле, так и есть.
Суть: Наш первый взгляд на этот фильм — адская фальшь: сильно отрисованный CGI-кадры фальшивого снега, падающего за пределами грязного мотеля на Аляске. Нехорошо, Боб! Уинстон (Тофер Грейс) сидит в своей грязной комнате, разогревает лапшу в микроволновке и пугается лося за окном, когда — БАЦ! — копы выбивают дверь и арестовывают его. Как и все жилистые, пронырливые парни со скучными стрижками набок в фильмах, Уинстон — продажный бухгалтер, который работает прачечной для денег крупного главаря мафии. И прямо в русле жилистых-пронырливых бухгалтеров мафии с боковыми проборами в фильмах, он сразу же говорит федералам, что хочет спасти свою задницу, заключить сделку, сдать мошенника и пойти под защиту свидетелей. Они соглашаются. Более важная рыба для жарки, и все такое.
Им нужно сначала вытащить Уинстона из Бент-Армпита, Аляска, поэтому заместитель маршала США Мэдолин Харрис (Мишель Докери) собирается присмотреть за ним на частном рейсе обратно в континентальную часть Штатов. И, к большому огорчению Уинстона, они полетят не на шикарном самолёте с мини-баром, Wi-Fi и удобными креслами, а на дребезжащей «Сессне», пилотируемой болтуном из Техаса, жующим никотиновую жвачку, которого, как мы скоро узнаем, на самом деле зовут не Дэрил Бут (Уолберг), но не будем забегать вперёд. Уинстон, взглянув на судно, ныл: «Это же воздушный змей с ремнями безопасности!». Грейс явно наслаждалась возможностью повторить слова Люка Скайуокера о том, что «Тысячелетний сокол» — это груда металлолома.
Итак, перед нами два шутника и один серьёзный, серьёзный маршал США, которые летят на драндулете в тряский 75-минутный перелёт, а это значит, что действие фильма происходит практически в реальном времени. Пилот жуёт жвачку и без умолку мямлит. Беглец жалуется, что ему, в общем-то, не нужны эти кандалы и наручники (и он прав: он опасен, как новорождённый жираф). А маршал просто стискивает зубы и выдыхает всё это вживую, как это и есть на самом деле.
А вот и поворот сюжета, и это не спойлер, обещаю: поездка идёт наперекосяк! Неужели вы думали, что Безумец Мэл снимет фильм о трёх противоречивых личностях, обменивающихся остроумными диалогами? «Дэрил», конечно же, не тот, за кого себя выдаёт — он маньяк, нанятый главарём мафии, чтобы превратить маршала и свидетеля в корм для червей. Логика подсказывает, что «Дэрил» должен как можно дольше скрывать свои истинные мотивы под париком, но фильм может стать скучным, если он так поступит. К тому же, если Мэдолин его убьёт, кто будет пилотировать самолёт? Кажется, он их всех держит в тисках.
Какие фильмы он вам напомнит?: Что касается напряженных триллеров, разворачивающихся на высоте нескольких тысяч футов, Хлоя Грейс Морец сражалась с компьютерным гремлином времен Второй мировой войны в фильме « Тень в облаке» , а Джозеф Гордон-Левитт не покидал кабину в течение 90 минут в триллере об угоне самолета «7500» . Докери также появился в фильме Лиама Нисона «Non-Stop », где он летал на самолете .
Игра, достойная внимания: вперёд. Постарайтесь не завороженно смотреть на почти безволосую макушку Уолберга. Я сидел как вкопанный, словно пялился на последнюю птицу додо. Он также довольно мерзкий и смешной в этой роли: выбрасывает зубы, перекусывая, а его выпученные глаза создают отталкивающее злобно-больное настроение.
Запоминающийся диалог: Мэдолин хватает штурвал и совершает ужасающую ошибку, из-за чего Уолберг хихикает: «Я только что сделал Джексона Поллока в своих штанах!»
Наше мнение: Можно было бы подумать, что такой старый профессионал, как Гибсон, нагнетает напряжение в таком напряжённом, экономичном жанровом фильме, как «Риск полёта» , но он ни разу не заставляет нас вцепиться в подушки дивана потными руками. Он, по крайней мере, удерживает наше внимание на протяжении всего фильма, но сценарий — бывший сценарий для «Чёрного списка» новичка Джареда Розенберга — умудряется отстранить Уолберга, самого развлекательного компонента фильма и движущую силу конфликта, от драмы на куски экранного времени. Неспособность фильма поддерживать высокий уровень напряжения проистекает скорее из сюжета, чем из режиссуры, необходимости переписывания — и, конечно же, ограниченного бюджета, по сообщениям, скромных 25 миллионов долларов, — что в некоторой степени связывает Гибсона руки.
Это оставляет Докери с неблагодарной задачей быть связующим звеном, на котором держится фильм, играя ответственную натуральную женщину, противопоставляя ее остротам Грейс и гнилому злодею Уолберга («Ты напоминаешь мне одну девчонку, с которой я когда-то возился», — говорит он, несомненно, измотанной Мэдолин). Персонаж Мэдолин достаточно находчив, чтобы не только схватить хомут и взять ситуацию под контроль, но и совершить серию звонков по спутниковому телефону и радио, чтобы выследить — выкопать? Выкопать? Вынюхать? Вынюхать! — связанного с мафией крота в ее собственном агентстве. Я разрываюсь между верой в то, что ограниченное использование Уолберга в этом конкретном образе питает нас более мощной, концентрированной сочностью, и мыслью о том, что Уолберг мог бы продвинуть средне-глупый фильм в режим полноценного, очень развлекательного режима луни-мелодий.
Выбор сюжета Гибсоном и Розенбергом приводит к предсказуемым вспышкам опасности, например, дракам в салоне, когда Грейс кричит: «Не стреляйте в него, он нам НУЖЕН!», и тревожным моментам, когда не-пилотов заставляют пилотировать. Есть краткие моменты фирменного садизма Гибсона — если вы не заметили, у этого парня фетиш на экстремальное насилие, который может соперничать с Сильвестром Сталлоне — и нажимающие на кнопки диалоги, которые балансируют на грани раздражения, если не оскорбительные. Но у нас остается ощущение, что либо сердце Гибби не полностью принадлежит этому, либо он утратил часть своего закадрового обаяния. Говорите что хотите об этом человеке и его отвратительных выходках за кадром, но он определенно был гораздо лучшим режиссером, чем этот.