Рецензия на фильм «Башня силы»: Честный человек стремится сохранить свою семью и свою честь в фильме, выбранном Черногорией на «Оскар».
В этой мощной исторической драме, посвященной албанскому населению Черногории во время Второй мировой войны, гуманистические ценности выходят за рамки насилия.
Мощная историческая драма « Башня силы » , действие которой разворачивается среди албанского меньшинства в диких горах Черногории во время Второй мировой войны, рассматривает ценности морали, чести и добродетели, а также трудности сохранения человечности в хаотичные и жестокие времена. Вдохновленный темами из произведений известной черногорской писательницы Зувдии Ходжич, режиссер Никола Вукчевич в своей долгожданной постановке идеально передает ощущение мира, сошедшего с ума, где устоявшиеся нормы рухнули, оставляя главного героя перед неразрешимой экзистенциальной дилеммой.
Потрясающая операторская работа, завораживающая музыка и динамичный монтаж поддерживают интерес зрителя на протяжении всего фильма и помогают преодолеть впечатление, созданное грубоватой, похожей на мыльную оперу игрой нескольких злодейских второстепенных персонажей. «Башня силы» демонстрируется на международных фестивалях с конца 2024 года и совсем недавно получила награду за лучший международный полнометражный фильм на кинофестивале в Сан-Диего. Как и многие другие международные полнометражные фильмы, представленные в этом году, его центральная идея действительно актуальна для нашего времени, что делает его вполне подходящим для показа на небольших стриминговых платформах.
В коротком прологе, действие которого разворачивается в 1930-х годах, устанавливаются сложные правила чести, регулирующие отношения между албанскими кланами. Семья Гьонай предлагает новорожденного мальчика семье Дока, чтобы положить конец кровной вражде. Вместо того чтобы лишить младенца жизни, герой Первой мировой войны Нуредин Дока (Эдон Ризванолли) решает вырастить его как своего (и единственного) сына.
Перенесёмся на десятилетие вперёд. Этот ребёнок теперь Мехмет (Элез Адзович), импульсивный юноша, настолько рьяно стремящийся усвоить уроки своего широко уважаемого отца, что часто действует, не подумав. Именно его импульсивность запускает центральную проблему: когда Мехмет видит мальчика примерно своего возраста (Вук Булайич), убегающего от кровожадной военизированной банды, он манит его внутрь комплекса Дока.
Речь идёт о христианине, чьи родители были зверски убиты солдатами из печально известного подразделения Скандербега Ваффен СС. Эти недисциплинированные албанцы окружают дом в Доке, требуя также жизни ребёнка. Но честь и сочувствие Нуредина не позволяют ему отдать испуганного ребёнка банде, поскольку он связан древними традициями гостеприимства, хотя и понимает, что это решение может подвергнуть его семью опасности. Его престарелый отец (Сельман Юсуфи) поддерживает его, отмечая: «Аллах послал этого ребёнка, чтобы испытать нас. Во время войны легко стать человеком, далёким от чести».
Понимая, что нет способа успокоить солдат, которых подстрекает мерзкий насильник Абид (Александр Радулович), несмотря на попытки Марка Гьоная (Албан Укай) разрядить ситуацию, Нуредин тянет время, требуя встречи с их командиром (Бранимир Попович). После того как командир подтверждает худшие опасения Нуредина, он обращается за советом к местному судье (Никола Ристановски), но тщательный анализ вариантов, проведенный мудрецом, не оставляет ему никакой надежды.
Напряженный, тщательно проработанный сценарий Аны Вуядинович и Мелины Пота Колевич, написанный при участии режиссера Вукчевича, завершается искусно подытоживающим финалом, в котором переплетаются все предыдущие элементы. Судьба, добродетель, жертвенность и самопознание, вместе с визуальной рифмой, объединяются, чтобы сохранить почетное имя Дока.
Учитывая, что эта история о чести разворачивается в патриархальном обществе, где женские персонажи в значительной степени отодвинуты на второй план, сценаристки (обе женщины) дают жене Нуредина (Джейлане Тербунджа) несколько важных реплик. Она отмечает, как трудно быть его женой, особенно когда женский инстинкт подсказывает ей любой ценой сохранить своих детей.
Третий режиссерский дебют многогранного Вукчевича («Дети с улиц Маркса и Энгельса»), «Башня силы», особенно примечателен высоким качеством постановки. Мастерская операторская работа Джордже Стоильковича одинаково хорошо справляется как с съемкой суровых пейзажей, так и с крупными планами лиц персонажей. Яркие костюмы той эпохи (которые могут показаться немного слишком чистыми для сцены охоты) явно являются точными копиями костюмов, которые можно увидеть на старых фотографиях в финальных титрах. Также заслуживает похвалы выразительная музыка Душана Максимовского.