Рецензия на «Сто ночей героя»: озорная сказка, потерпевшая крах из-за своей сдержанности.
В своей второй работе Джулия Джекман создает магический реализм в духе «Тысячи и одной ночи».
Великолепный по костюмам и декорациям, но неуверенный в общем исполнении, звездный фэнтезийный роман « Сто ночей героя » — второй полнометражный фильм сценариста и режиссера Джулии Джекман . Основанный на графическом романе Изабель Гринберг, он черпает вдохновение из «Тысячи и одной ночи» (или «Арабских ночей») западноазиатского фольклора, породившего таких культурных деятелей, как Аладдин, Синдбад и Али-Баба. Однако в фильме Джекман эти повествовательные слои далеко не так фантастичны, как у их предшественников из Золотого века ислама. Они служат лишь завуалированным продолжением вымышленного рассказчика: альтер-эго Шехерезады, чье квир-переосмысление работает гораздо луч
В начале фильма присутствует озорная искра, поскольку Фелисити Джонс повествует о метатекстуальных истоках последующей истории. Ребенок с божественными способностями, которого называют «малышкой» (Сафия Окли-Грин), бросает вызов своему карнавальному отцу, «Человеку-птицечеловеку» (Ричард Э. Грант), создавая мир и его человеческих обитателей. Этот всплеск магического реализма уступает место центральной идее и ее викторианской концепции кукольного домика: меланхоличная женщина по имени Черри (Майка Монро) выходит замуж за нерадивого принца Джерома (Амир Эль-Масри) с расчетом на рождение наследника. Джером, как выясняется, не заинтересован в их браке, хотя и хвастается обратное. Таким образом, вина за отсутствие потомства ложится на плечи Черри.
Всё это время служанка и верная спутница Черри, прилежная, коротковолосая Геро ( Эмма Коррин ), внимательно следит за ней и оказывает эмоциональную поддержку. Когда Джером берёт длительный отпуск из своего замка, он заключает пари со своим коварным другом Манфредом (
Николас Галицин ), который решает соблазнить Черри вместо него, пытаясь доказать её неверность. Оказывается, Черри очарована ухаживаниями Манфреда (и внушительной фигурой Галитцина). Но она остаётся в смятении и, следовательно, открыта для отвлекающих факторов со стороны Черри в виде ежедневных рассказов о женщинах в подобных ситуациях, каждый вечер заканчивающихся на самом интересном месте. По крайней мере, таков замысел.
Ночь за ночью рассказы Геро очаровывают несостоявшуюся пару — порой в буквальном смысле, поскольку Геро, кажется, призывает колдовство, из-за чего Манфред теряет всякое ощущение дней и недель. Это наполняет коридоры роскошного поместья Джерома (охраняемого фигурами в масках) сновидческой атмосферой. Однако туман, окутывающий Манфреда во время этих сказок на ночь, редко подкрепляется самими рассказами. Одна из них повествует о помолвленной женщине, Розе (Чарли XCX), оказавшейся в удивительно знакомой семейной дилемме. Другая — о собственной матери Геро и рассказах, которые она когда-то рассказывала Геро о своей бабушке, которая, кстати, является Луной. Вскоре эти истории объединяются отсылками к тайному обществу рассказчиков, поскольку фильм намекает на идею повествования как оружия в борьбе с гендерным угнетением. Но это лишь мимолетные удары, которые едва достигают цели.
В основе небылиц Геро лежит её собственная привязанность к Черри, что не совсем уж неинтересно, но ни одно из представленных в фильме квир- или гетеросексуальных отношений не демонстрирует достаточно сдержанной страсти, чтобы по-настоящему разжечь огонь. По иронии судьбы, история гораздо больше рассказывается словами, чем прочувствуется на деле, поскольку фильм большую часть своего хронометража тратит на обсуждение феминистских тем, а не на их прямое осмысление, как история любви и дружбы, омраченной гегемонистскими структурами. Комедийные моменты уместно сдержанны, юмор просачивается сквозь неестественные композиции — представьте себе строгий Уэс Андерсон, — но визуальный подход редко меняется, хотя меняющаяся динамика персонажей требует эстетической трансформации. Камера, кажется, не решается исследовать живописный мир фильма, словно привязана к статичным кадрам комикса-источника; если у актеров и есть романтическая и сексуальная химия, им редко позволяют её раскрыть.
Туманность, рассеивающая свечи и другие источники света на экране, придает фильму вид мрачной сказки. Однако человеческие элементы — сдержанная, угрюмая игра актеров и дистанция, с которой они показаны, — превращают предполагаемые пылкость, влечение и энергию персонажей в простые теоретические концепции, а не в воплощенные импульсы, которые либо создают ощущение очарования, либо оправдывают многочисленные попытки сблизиться и почувствовать себя частью сообщества как основополагающий бунт против гетеропатриархата. Это красивый фильм, но затянутый.