Рецензия на книгу «Новые лица Европы»: интимный, хотя и фрагментарный портрет перемещения населения, переосмысливающий иммиграционную тематику.
Документальный фильм Сэма Аббаса щедро и терпеливо запечатлевает перемещение мигрантов через Средиземное море в Европу.
«Новые лица Европы» представляют опыт, который в заголовках называют «европейским миграционным кризисом», в новом свете. В отличие от других фильмов на эту тему, документальный фильм не предлагает сюжетных линий, нет главных героев, чьи голоса и точки зрения определяют ход истории. Сэм Аббас , как режиссер, оператор и монтажер, обезоруживающе представляет ситуацию в виде фрагментов, которые дают зрителю все подробности пересечения границы из Ливии в Италию, включая как мучительные, так и обыденные моменты. Таким образом, он вызывает сочувствие и понимание к этим перемещенным лицам и их борьбе, используя гуманистический, а не абстрактный подход.
Разделенный на две части, фильм «Новые лица Европы» рассказывает историю пересечения Средиземного моря и состояния неопределенности по прибытии, начиная с последнего, описывая жизнь новоприбывших в заброшенном парижском здании, которое раньше было домом престарелых. Камера Аббаса следует за ними в их повседневной жизни: разговоры с друзьями, приготовление еды, настольные игры, забота о играющих детях. Мимолетность витает над ними — мы чувствуем их в этом состоянии неопределенности, ожидающих конца света и надеющихся на долгожданное облегчение. Однако они остаются безымянными, а иногда даже безликими. Камера избегает прямого взгляда на них. Взгляд всегда косой, сбоку, сверху или снизу, никогда не давая зрителю полного портрета того, за кем она наблюдает. Их точка зрения никогда не выходит на первый план, что делает коллективную историю эмпатичной, а не вызывающей сочувствие к какому-либо отдельному человеку.
Фильм изображает не только удушающую повседневную рутину жизни в ожидании чего-то, но и этапы этого, подобного чистилищу, существования. В одной из длинных сцен происходит кесарево сечение. Еще более трогательно то, что зрители становятся свидетелями телефонного разговора, в котором мужчина рассказывает своему другу о том, как ждет, когда ему выдадут новое жилье и оформят иммиграционные документы. Он ни разу не жалуется, но в его голосе слышны раздражение и нетерпение, что и привлекает внимание к его истории и историям других подобных ему людей.
Во второй половине фильма «Новые лица Европы» действие переносится в другое место, но сохраняется метод повествования, основанный на наблюдении. Зрители, вместе с Аббасом и его камерой, оказываются на борту спасательного судна международной благотворительной организации «Врачи без границ», которая пытается найти и спасти людей, бегущих в Европу на небольших лодках, принадлежащих торговцам людьми. Камера следит за поисково-спасательной операцией, а затем за реабилитацией спасенных на борту судна.
В двух душераздирающих сценах фильм меняет свою технику. Последствия показаны на фотографиях, запечатлевших измученные лица спасенных. Больные и раненые на корабле «Врачи без границ» показаны на видео, снятом на мобильные телефоны, в сопровождении ужасающих звуковых эффектов, напоминающих сирены. Это всего лишь два коротких драматических эпизода, в которых Аббас переходит в откровенно драматичный режим. В остальных сценах все технические элементы получают достаточно пространства для развития. Монтаж отдает предпочтение длинным статичным кадрам, а музыкальное сопровождение, написанное французским режиссером Бертраном Бонелло, минималистично.
Тщательная проработка деталей, с которой Аббас создает эту историю, безусловно, впечатляет. Хотя неторопливый ритм позволяет всем этим коротким повествовательным коллажам органично вписываться в цельную историю, он также приводит к довольно затянутой продолжительности фильма — более двух с половиной часов, — в которой некоторые кадры кажутся лишними: почти минута, посвященная стрижке ногтей на ногах или виду чьей-то спины в душе. Почему? Обыденность этой жизни уже была ясно показана в других, более энергичных и эмоциональных сценах.
Тем не менее, эти крайности воспринимаются не столько как ошибки, сколько как стремление режиссера отдать должное полноте жизней, которые слишком часто сводятся к простым статистическим данным. Терпение Аббаса и его готовность наблюдать без осуждения в конечном итоге усиливают тихую моральную силу фильма. Даже когда хронометраж кажется слишком длинным, совокупный эффект — это необычайная интимность, сотканная из трагических и второстепенных моментов. «Новые лица Европы» становятся напоминанием о том, что за каждым заголовком скрывается множество людей, несущих свои надежды и страхи напоказ и пытающихся вернуть себе достоинство.