Рецензия на фильм «Великий потоп»: Сеул погружается в историю выживания, которая в итоге скатывается в запутанную научно-фантастическую бездну.
Амбициозный проект южнокорейского сценариста и режиссера Ким Бён-у для Netflix начинается как крепкий боевик-катастрофа, но затем вводит в сюжет больше концептуальных сложностей, чем может вместить за два часа.
Редко когда переход от физического к метафизическому был настолько резким, как в «
Великом потопе ». Зрелище Ким Бён-у для Netflix начинается как воплощение мечты поклонника фильмов-катастроф, сочетая элементы «Приключения Посейдона» и «Ада в небоскребе», где наши герои убегают вверх по высотке во время катастрофы. Но как будто этого было недостаточно, перегруженный сценарий вскоре принимает направление «Грани будущего», «Начала» и других научно-фантастических произведений, играющих с пространственно-временным континуумом.
Это рискованная затея, которая не полностью оправдывается. Сюжет становится всё более запутанным, а его эмоциональная составляющая — всё более сентиментальной, строясь на связи матери и сына, которая сама по себе оказывается неким научным экспериментом. Эта тщательно продуманная постановка (съемки игровых сцен которой проходили более трёх лет назад) вряд ли сможет не привлечь внимание, учитывая почти постоянную опасность, изображенную в фильме, и зачастую впечатляющий масштаб. Это амбициозный, наспех спрессованный союз слишком многих идей, которые в итоге кажутся недоработанными и поспешными в рамках обычного хронометража полнометражного фильма. Тем не менее, «Наводнение» должно развлечь зрителей Netflix, ищущих масштабные, насыщенные компьютерной графикой развлечения, в которых найдётся место и для цунами, и для космических кораблей.
В Сеуле и за его пределами рекордные ливни уже стали главной новостью, когда Ан-на (Ким Да-ми) с неохотой просыпается от 6-летней Чжа-ин (Квон Ын-сон), которая в восторге от того, что «на улице бассейн». Это не детская фантазия: вода быстро поднимается и вскоре достигает уровня этой квартиры на третьем этаже. Всем жильцам настоятельно рекомендуется срочно перебраться на верхние этажи, хотя это оказывается сложно, когда отключается электричество и паника блокирует лестничные клетки. Периодические гигантские волны усугубляют ситуацию, топя людей, оказавшихся в ловушке, или превращая улицы в океанские просторы, где плавают трупы.
Ан-на, ведущий исследователь в лаборатории искусственного интеллекта, настолько ценна, что ей поручают обеспечить безопасность с помощью специального сотрудника службы безопасности — Сон Хи-джо (Пак Хэ-су), которому поручено спасти её и Чжа-ина любой ценой. Именно он сообщает ей, что кризис носит глобальный характер — вызван не изменением климата, а столкновением астероидных обломков — и практически уничтожит цивилизацию в том виде, в каком мы её знаем, в течение нескольких часов, а может быть, и минут. Её знания имеют ключевое значение для сохранения хоть каких-то остатков человечества в будущем. Но сначала ей, её ребёнку и их решительному спасателю нужно добраться до крыши 30-этажного здания, где их ждёт вертолёт.
После завершения этого восхождения, сопровождавшегося многочисленными происшествиями, раскрываются новые суровые истины, и достигается своего рода разрешение ситуации. Но это лишь середина повествования, и на этом этапе Ан-на начинает снова и снова воспроизводить предыдущие ситуации, пытаясь добиться лучших результатов. Речь идёт о судьбах девушки, застрявшей в лифте, роженицы, пожилой пары и двух молодых хулиганов-грабителей. Её собственное понимание роли в общей картине событий, а также роли Чжа-ин и Хи-джо, также постоянно меняется с каждым повтором.
Подобная тактика неизбежно интригует. Но она требует четких повествовательных правил и/или глубокой космической тайны — двух областей, где сценарий Ким и Хан Джи-су теряет свою силу. В том, что мы видим, задействовано так много смягчающих факторов — флэшбэки, флэшфорварды, симуляции, фрагменты из предполагаемых тысяч сценариев альтернативной реальности — что эмоциональное вовлечение рассеивается. Убитые персонажи воскресают. Эти приливные волны продолжают накатывать. Все чаще мы видим лишь мельком все, что сведено к пикселизированным контурам компьютерного моделирования. Иногда на поздних этапах «Великий потоп» выглядит как нагромождение кадров из гораздо более длинного и цельного фильма. Эффект захватывающий, но слишком перегруженный и плохо контекстуализированный, чтобы быть значимым.
Главные взрослые актеры производят сильное впечатление: Ким демонстрирует множество противоречивых эмоций, даже несмотря на то, что Ан-на невероятно искусно справляется с каждой новой ситуацией, угрожающей жизни. Пак легко убеждает в роли временами язвительного, по сути, телохранителя, готового к любой опасности. Хотя это не вина юной актрисы, в сценарии и режиссуре маленькая Чжа-ин немного зануда. Хотя более сложные концепции фильма не совсем удачны в исполнении, этому не способствует и то, что «Великий потоп» пытается уравновесить ситуацию сентиментальным акцентом на связи между родителями и детьми и слезливыми страхами быть брошенным. Заезженная, повторяющаяся простота этих тем подчеркивается приторными фортепианными нотами в оригинальной музыке Ли Джун-о.