Рецензия на «Хребет дьявола» — насыщенная и воодушевляющая история о призраках, ранняя готическая жемчужина Гильермо дель Торо
Снятый с фирменным техническим мастерством и большим сочувствием, этот фильм 2001 года — наполовину хоррор, наполовину сказка, действие которой разворачивается в приюте с привидениями, — один из лучших в карьере режиссёра.
Сегодня Гильермо дель Торо — имя нарицательное благодаря «Форме воды» и его новому «Франкенштейну», но 25 лет назад он был почти неизвестен и всё ещё приходил в себя после голливудского провала «Мимик», спродюсированного Харви Вайнштейном. Однако этот незаслуженно обойдённый вниманием фильм, вышедший следом, доказывает: дель Торо всегда был режиссёром высочайшего класса. Более того, «Хребет дьявола» — одна из его лучших работ: богатая, захватывающая история о призраках, окутанная фирменной готической мрачностью, но выполненная с технической изобретательностью и большим человеческим теплом.
Как и его более поздний прорыв «Лабиринт Фавна», фильм балансирует между ужасом и сказкой, ставя в центр повествования детей. Место действия — затерянный в глуши приют для мальчиков в Испании 1930-х годов, левое убежище от фашистов Франко во время гражданской войны. Новичку Карлосу (Фернандо Тьельве) приходится осваиваться в этом полусюрреалистическом мире: во дворе застряла неразорвавшаяся бомба, вокруг есть добрые взрослые (однорукая Мариса Паредес и сердечный доктор в исполнении Федерико Луппи), и не очень добрые (агрессивный смотритель, которого играет Эдуардо Норьега), а также юные хулиганы, с которыми нужно как-то уживаться. И, конечно, здесь есть призрак — бледнолицый мальчик по имени Санти, о смерти которого никто не хочет говорить и на чью пустую кровать зловеще поселяют Карлоса.
Фильм полон жуткого напряжения: ночное привидение бродит по коридорам и заманивает Карлоса в подвалы. Дель Торо мастерски нагнетает страх с помощью атмосферного освещения, острых предметов и младенцев, законсервированных в банках. Но настоящий ужас, разумеется, исходит от живых взрослых — их представления о защите детей, мягко говоря, различаются, а собственные интриги втягивают всех воспитанников приюта по мере того, как война подступает всё ближе. Политическое и сверхъестественное сплетаются здесь красиво — и жестоко. Неприглаженный, лишённый сентиментальности взгляд на детство освежает, а юные актёры выдают великолепные работы. В итоге это чрезвычайно цельная и удовлетворяющая история.