Еще один триумф от Йоахима Триера и Ренате Рейнсве.
Йоахим Триер совершил почти невозможное с фильмом «Сентиментальная ценность» ( теперь доступен на платформах VOD, таких как Amazon Prime Video ): он снял достойное продолжение своего триумфа 2021 года «Худший человек в мире» . В обоих фильмах снялась Ренате Рейнсве, которая демонстрирует одну из самых захватывающих ролей в современном кинематографе, и здесь она делит экран со Стелланом Скарсгардом в отличной форме, а также с Ингой Ибсдоттер Лиллеас, для которой это дебют на международном экране, которая сыграла не менее блестящую роль. Фильм произвел настоящий фурор в Каннах, где получил Гран-при, и хотя эта волна признания немного поутихла в разгар сезона наград, это не имеет значения, потому что это один из лучших фильмов 2025 года.
СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ : СМОТРЕТЬ ИЛИ ПРОПУСТИТЬ?
Суть: Некоторые фильмы славятся тем, что изображают место действия с такой точностью, что оно становится «персонажем». Но прежде чем мы успеваем даже задуматься над этой мыслью, фильм «Сентиментальная ценность» представляет этот прекрасный старый дом в Осло с трещиной, тянущейся от подвала к крыше, как живой, дышащий организм, о чем свидетельствует закадровый голос Норы (Рейнсве). Она когда-то написала школьное сочинение, в котором переплела историю своего семейного дома с эмоциями, которые испытывает этот дом: там умер ее прадед, там родилась ее бабушка, там ссорились ее родители, пока она и ее младшая сестра Агнес (Инга Ибсдоттер Лиллеас) утешали друг друга в коридоре, и дом был грустным, когда пустовал, и счастливым, когда был полон, и ему «не хватало некоторых вещей», которые делал ее отец, когда покинул семью, чтобы полностью посвятить себя карьере всемирно известного кинорежиссера.
На данный момент в доме не живут настоящие Борги. Более того, в нём больше никто не живёт. Мать Норы и Агнес только что умерла, и дом теперь полон вещей, которые женщинам нужно разделить, а также служит удобным местом для поминок. На последних их отец Густав (Скарсгард) возвращается в дом, привнося с собой атмосферу неопределённого отчуждения. Ему рады, но, возможно, и нет, и дом может оказаться слишком мал для его эго; такова жизнь. Несколько важных моментов: мать Густава была заключена в тюрьму и подвергалась пыткам нацистов, а затем повесилась в этом доме, когда он был ещё мальчиком. Проследите за этой нитью до Агнес, которая стала историком, вышла замуж и воспитывает девятилетнего сына. Проследите за творчеством Густава до Норы, которая теперь является довольно известной театральной актрисой. Сюжет запутывается, когда Густав пытается вернуть себе дом в качестве съемочной площадки для своего нового фильма, первого за 15 лет. Но по-настоящему все усложняется, когда он предлагает главную роль Норе. Он говорит, что написал ее специально для нее. Она сердито отказывается. Пытается ли он восстановить связь со своей дочерью или просто использует ее? Непонятно; такова жизнь, опять же.
Тем временем Нора борется со своей почти парализующей боязнью сцены и страхом перед близостью — она спит с одним из своих коллег по съемочной площадке, который женат. Агнес посещает местный архив и со слезами на глазах листает документы, подробно описывающие заключение ее бабушки и суд над ее мучителем. Примечательно, что Агнес в детстве снималась в одном из фильмов Густава и категорически отрицает его попытку взять ее сына в новый фильм. На ретроспективе творчества Густава во Франции американская кинозвезда Рэйчел Кемп (Эль Фаннинг) до слез растрогана этим же фильмом с участием Агнес и находит общий язык с Густавом, который берет ее на роль, предложенную Норе. Участие Рэйчел помогает проекту стартовать, и Густав, похоже, тоже рассматривает ее как приемную дочь. Он просит ее покрасить волосы в тот же оттенок, что и у Норы. Связи, которые нас объединяют, всегда либо слишком тугие, либо слишком слабые, и для их поддержания требуется постоянное присутствие духа и умение подстраиваться, при условии, что все готовы, работают и понимают, что ничего из этого никогда не бывает легко, никогда.
На какие фильмы это вам напомнит? «Сентиментальная ценность» — гораздо более сильное, глубокое и тонкое исследование сложного пересечения жизни и искусства в мире кино, чем «Джей Келли» . И Триер отдает дань уважения Феллини и напрямую ссылается на Ингмара Бергмана, особенно на «Персону» и «Сцены из супружеской жизни» .
Выступление, достойное внимания: кажется, будто лицо Рейнсве – с широко раскрытыми глазами, загадочное, почти причудливое – это чистый лист, на котором мы рисуем свою собственную жизнь.
Наше мнение: В конце фильма Триер подражает Бергману, используя серию переходов с крупными планами лиц Рейнсве, Скарсгарда и Лиллеаса, что является пронзительной иллюстрацией тем «Сентиментальной ценности »: как отдельные члены семьи представляют собой размытые совокупности опыта и ДНК, природы и воспитания, ценностей и этики. Элегантный, многослойный и тонкий сценарий Триера и соавтора Эскила Фогта переплетает сцены столкновения и избегания, случайных или преднамеренных, иногда умещая и то, и другое в один момент. И в эти моменты нам предлагаются идеи о том, как травма поколений, старение, разрушение традиций и сами перемены влияют на человеческую психику, приправленные проницательностью и обезоруживающими моментами ироничной комедии.
Важно отметить, что никто в фильме не руководствуется однозначными мотивами шаблонных киноперсонажей. Все они — сложные, запутавшиеся люди, пытающиеся разобраться в собственных противоречиях, своем месте в семье и мире, сильных и слабых сторонах своей личности. Они должны казаться знакомыми, потому что во многом они — это мы. Триер блестяще вплетает свои темы в сложную бытовую драму и изображает кинобизнес и актерскую игру как место великого искусства и столь же великой искусственности. Снимает ли Густав фильм, чтобы искупить свои прошлые ошибки, или это последний шанс на славу для художника, находящегося в упадке? Отказывает ли ему Нора из-за злобы или инстинкта самосохранения? С гордостью или сожалением Агнес вспоминает работу, которая заставила прославленную актрису расплакаться (примечательно, что Рейчел просит Агнес сделать селфи при встрече, а не наоборот)? Да, нет, я не знаю, но дом все еще стоит, и эта длинная, непоправимая трещина — это не столько дефект фундамента, сколько шрам выжившего.