Обзор «Арийских газет» – триллер на тему Холокоста задуман хорошо, но на поверку оказывается шокирующе плохим произведением.
Мы находимся в Штутгарте в 1942 году – хотя вид современных мусорных контейнеров на колесиках говорит об обратном, – когда женщина в учреждении, занимающемся разведением арийских младенцев, пытается тайно переправить двух еврейских детей в безопасное место
Эту драму о второй мировой войне не следует путать с известным нереализованным кинопроектом с аналогичным названием. Это полнометражный фильм на тему Холокоста, основанный на романе Луиса Бегли «Ложь во время войны», над которым Стэнли Кубрик работал много лет, прежде чем окончательно отказаться от него; режиссер «Суспирии» Лука Гуаданьино, по слухам, сейчас пытается довести его до конца. Как и «Арийские документы» Кубрика/ Гуаданьино, этот фильм, написанный и поставленный режиссером сверхмалобюджетного фильма Дэнни Патриком («Кинофестиваль», «Ирландская связь»), получил свое название от сертификата, выданного нацистами, также известного как «Ariernachweis», который люди были вынуждены носить в те мрачные времена чтобы доказать, что они не были евреями, цыганами или представителями другого преследуемого меньшинства.
Очевидно, Кубрик отказался от «Арийских бумаг» отчасти потому, что опасался, что фильм не будет так хорошо продаваться в прокате, если выйдет после «Списка Шиндлера» – точно так же, как «Цельнометаллическая оболочка», похоже, затмила «Взвод». К счастью для Гуаданьино, независимо от того, выйдут ли его «Арийские документы» или нет, ему не о чем будет беспокоиться в отношении фильма Патрика, о работе, которая, если повезет, будет забыта к следующей неделе. Как и постыдно плохая комедия «Кинофестиваль» (она же «Худший кинофестиваль в истории»), это шокирующе неудачная работа практически на всех уровнях, начиная от неумелого сценария, написанного на основе мата, ленивого использования явно не немецких локаций, не выдерживающих никакой критики (на нескольких кадрах виден современный пластиковый мусорный бак на колесиках), а также откровенно оскорбительно плохая актерская игра на протяжении всего фильма.
Сюжет, если хотите знать, разворачивается в основном недалеко от Штутгарта в 1942 году. Фрагментарный монтаж Патрика, возможно, основанный на случайном подбрасывании монетки, делает хронологию событий особенно запутанной, но в основном мы следим за персонажами, живущими в учреждении, предназначенном для разведения арийских младенцев, известном как программа «Лебенсборн», где проверенных молодых женщин соединяют с нацистскими офицерами. Одна из женщин, испанка по происхождению Гизелла (Селия Лермонт, одна из самых талантливых актрис фильма, которая с трудом справляется с работой), в конце концов пытается тайно переправить двух молодых евреев, Бенджамина (Джейкоб Огл) и Джудит (Ниам Огл), через границу в безопасное место. Ее планам отчасти мешает злобная белокурая сучка Хельга (в основном ее играет Леона Кларк, но также и Кара Чейз в современном исполнении), которая трахается с командиром подразделения и вполне готова снимать плачущих матерей.
Можно было бы простить небрежный, не отвечающий бюджету вид мероприятия, но за мучительно плохо отрепетированные, монотонные выступления можно проявить меньше доброжелательности. Это как если бы Патрик набрал актерский состав по объявлению в витрине газетного киоска и заплатил каждому бутербродами и содовой за день работы. В этом есть искренность, которая говорит о том, что у Патрика, его актеров и съемочной группы хорошие намерения, но, честно говоря, это своего рода оскорбление жертв Холокоста.
«Арийские газеты» выходят на цифровых платформах с 26 января.