Рецензия на фильм «Милосердие»: Крис Пратт находит новый стиль в хорошо снятом триллере о будущем полицейского, которого судит судья, управляющий искусственным интеллектом.
В роли офицера полиции Лос-Анджелеса, обвиняемого в убийстве, Пратт блистательно играет в фильме, который реабилитирует стандартный сюжет благодаря стремительной и технологичной постановке сцен.
Фильм « Милосердие » построен вокруг двух зацепок, которые, кажется, обречены на отсутствие энтузиазма у критиков. Во-первых, в нем снимается Крис Пратт , который не пользовался особой популярностью за двенадцать лет, прошедших с тех пор, как он играл главную роль в «Стражах Галактики». В том фильме он казался прирожденной звездой; его обаяние было частью болтливого, спонтанного, еще не перенасыщенного Marvel потока фильма. Однако Пратт начал теряться на фоне франшизных фильмов, в которых он снимался, — и не помогло то, что критики, как ни странно, почти возложили на него ответственность за этику сталкера в фильме «Пассажиры» (2016). За последние двенадцать лет он превратился в актера второго плана.
Если не брать в расчет фактор Пратта, то завязка «Милосердия» звучит как один из тех поверхностных, доктринерских антитехнологических, антиполицейских триллеров, в которых Арнольд Шварценеггер мог бы сняться 40 лет назад (и действительно снялся, когда играл в «Бегущем человеке»). Но фильм оказывается на ступеньку или две лучше, чем ожидаешь.
В недалеком будущем Крис Рейвен, которого играет Пратт, — офицер полиции Лос-Анджелеса: порядочный в душе, но с грязными руками. После запоя он просыпается и узнает, что его арестовали и пристегнули к креслу для допроса с цифровым оборудованием. Обвиненный в хладнокровном убийстве жены, он становится очередным участником программы «Милосердие» — антикриминального эксперимента, который звучит как чистое сочетание правительственного вмешательства и футуристического фашизма в сфере высоких технологий. Вас судят перед созданным искусственным интеллектом исполнителем по имени Судья Мэддокс (его, в остроумном кастинге, играет элегантная Ребекка Фергюсон ), который фактически станет вашим судьей, присяжным и палачом. Согласно закону, вы считаетесь виновным, пока не докажете свою невиновность. У Рейвена есть всего 90 минут, чтобы защитить себя и представить любые доказательства, какие он захочет. Если вероятность его невиновности упадет ниже 94 процентов (то есть, если есть разумные сомнения), он выйдет на свободу. Если же нет, его казнят, когда истечет отведенное время.
Этот триллер в реальном времени, в традициях «DOA» и «Timecode», призван заставить нас воскликнуть: «Боже, какая кошмарная система!». И поскольку перспектива смерти от рук виртуального судьи, использующего алгоритмы сбора доказательств, звучит как демагогическая идея, которая очень хорошо вписывается в то, к чему сейчас может прийти Америка, мы видим своевременные параллели. И все же, как зрители, мы все еще готовимся к однообразному антиутопическому триллеру-сатире.
Первый сюрприз «Милосердия» заключается в том, что виртуальный зал суда, в котором оказывается Рейвен, с изображениями, прокручивающимися, как в бульварной версии «Особого мнения», не настроен против него так, как мы ожидаем. То есть, отчасти это так , но поскольку Рейвен может получить доступ к чему угодно (документам, записям с камер видеонаблюдения, записям с нательных камер полицейских) одним нажатием клавиши, в его распоряжении оказывается целая вселенная следственных возможностей. Все доказательства будут оценены справедливо. А поскольку он может быстро переходить от одного видео с камеры видеонаблюдения к другому и использовать эту возможность, чтобы, по сути, вернуться в прошлое, невероятная скорость и плотность, с которой накапливаются улики, делают «Милосердие» захватывающим детективом, даже несмотря на то, что в его основе лежит довольно стандартный конспирологический сюжет.
Рейвен в исполнении Пратта похож на персонажа Брюса Уиллиса из 90-х, и если бы он просто отправился на улицы Лос-Анджелеса, чтобы очистить свое имя, фильм мог бы показаться сплошным клише. Вместо этого, сцены детективного расследования проносятся мимо, не затягиваясь. «Милосердие», снятый Тимуром Бекмамбетовым («Особое мнение») с ярким, динамичным задором (в фильме три монтажера, и понятно почему), — это смесь «Особого мнения», «Помни», «Полицейских» и криминальной видеоигры. Расследование Рейвена проходит через мультимедийный микс. И Пратт в нем убедителен. Он затерялся в мире франшиз, потому что позволил себе стать актером с пресными, но приятными ролями, но здесь он острый, злобный и немного «мрачный», что ему очень идет.
Поначалу, конечно, доказательства вины Рейвена кажутся неопровержимыми. Он и его жена Николь (Аннабель Уоллис) находились в процессе развода, и мы видим, как он появляется в доме утром в день убийства, злой и безрассудный, требуя, чтобы его впустили; несколько минут спустя Николь лежит в луже крови, зарезанная кухонным ножом. После преступления Рейвен отправился в бар и выпил так много, что даже не помнит, что произошло. (То, что последний год он снова начал пить, потягивая виски в гараже, только делает его еще более подлым преступником.) Раскрытие преступления потребует быстрых отступлений в жизнь его верного партнера, который был убит (Кеннет Чой); его новой партнерши (Кали Рейс), которая кажется воплощением доверия; его шумного наставника из Анонимных Алкоголиков (Крис Салливан); и его избалованной дочери-подростка (Кайли Роджерс).
Однако ни один из них не является столь полноценным персонажем, как судья Мэддокс. Она полностью запрограммирована, но Ребекка Фергюсон, говорящая авторитарным тоном с мягкой логикой, наделяет её едва уловимым проблеском «сознания» искусственного интеллекта. В фильме программа «Милосердие» представлена как фашистская . И, как мы узнаём, Рейвен была ответственна за привлечение к суду её первого обвиняемого. Это был показательный процесс, призванный доказать превосходство суждений, выносимых искусственным интеллектом. Но может ли судья-ИИ действительно оценить доказательства? На самом деле, тонкая шутка фильма заключается в том, что судья-ИИ может сделать это более объективно, чем присяжные; но ему также необходим небольшой человеческий фактор для взаимодействия. Вы ожидаете, что «Милосердие» будет анти-ИИ, но это может быть первый фильм своей эпохи — и не последний — который рассматривает ИИ и задаёт вопрос: «Можем ли мы все жить в мире?»