Рецензия на фильм «Карусель»: Крис Пайн и Дженни Слейт в мучительно томной неореалистической драме о любви одинокого сердца.
Рейчел Ламберт создала бытовую романтическую драму, в которой сильно ощущается влияние стиля Кассаветеса и Бергмана. Возможно, фильм стоит посмотреть, но кто, собственно, его увидит?
Кто сказал, что таких фильмов больше не снимают? « Карусель » с Крисом Пайном и Дженни Слейт в главных ролях — мучительно томная неореалистическая драма о любви одиноких сердец (это фильм о любви, но больше, чем просто о страданиях), — это тот тип фильмов, которые можно было увидеть на «Сандэнсе» в конце 90-х, и я не имею в виду, что он стал бы хитом «Сандэнса», участвуя в ночных торгах. Я имею в виду, что это был бы «чувствительный» фильм, появившийся на «Сандэнсе», вызвавший небольшой ажиотаж, а затем зашедший в тупик в реальном мире. И это было 30 лет назад!
В наши дни «Карусель» с её непрямолинейной, изысканной драмой и тяжёлым настроением, навеянным стилем Кассаветеса и Бергмана, — это фильм без рынка. Он затеряется в мире кинопроката; он затеряется и на стриминговых платформах. Реальность такова, что для такого фильма, который медленно переходит от сцены к сцене, который кажется собранным из «актёрских моментов», сплетённых в монтажной, который окутан тёплой пеленой художественных теней, отчего всё вокруг выглядит коричневым, и который наложен на мрачную музыку струнных инструментов, которая, если это вообще возможно, делает персонажей ещё более угрюмыми, чем они есть на самом деле, больше нет подходящей аудитории.
И все же… главные актеры играют в этом фильме очень хорошо. Верила ли я, что Крис Пайн, с его прической и начесанным видом жителя Беверли-Хиллз, играет жалкого разведенного врача, который носит стетоскоп на шее, управляя своим уютным кабинетом общей практики в Кливленде, штат Огайо? Не совсем. Но в роли Ноя Пайн играет, и его игра полна гнева и уязвимости, и он настолько хороший актер, что ты проникаешься его игрой. Дженни Слейт, с короткой стрижкой, которая делает ее похожей на ту, что она только что вышла из спа-салона Аманды Пламмер, играет Ребекку, влиятельного вашингтонского политика, вернувшегося в Кливленд (после того, как политик, с которым она была связана, покинул свой пост) и теперь преподающего в средней школе. Дочь Ноя — одна из учениц, которых она тренирует в команде по дебатам, и они с Ноем оказываются вовлечены в отношения.
Как оказалось, они выросли вместе и уже в старшей школе были парой. Она ушла, чтобы строить карьеру, он женился и у него родилась дочь, а дальше – печальная, полная страданий история. Они продолжают с того места, где остановились, только теперь их терзают муки. Потому что хватит ли у Ноя веры, чтобы верить ?
Режиссер и сценарист Рэйчел Ламберт («Иногда я думаю о смерти») ставит моменты, которые выглядят и ощущаются как повседневная жизнь, и это требует таланта, подобного тому, который продемонстрировала Ребекка Миллер в своем фильме «Личная скорость» (премьера которого состоялась на фестивале «Сандэнс» в 2002 году). Но если вы собираетесь работать на такой грани обыденного опыта, вам также нужно дать зрителю что-то, за что можно зацепиться. «Карусель» кажется «аутентичной», но в то же время лишена ориентиров. А повествование, которого и так немного, обладает эллиптическим характером, который порой заставляет задуматься: «Подождите, можете объяснить это подробнее?»
Некоторое время в центре сюжета — дочь Ноа, подросток Майя (Эбби Райдер Фортсон), которая скрывает свою злость на отца из-за развода родителей. Она срывается, в какой-то момент порезав палец дверью (один из тех несчастных случаев, которые на самом деле не несчастные случаи), и Ребекка, взяв девочку под свою опеку, предупреждает Ноа, что всё будет только хуже. Затем Ребекка придумывает план отправить Майю на шестинедельную программу в Стэнфорд, и как только девочка приезжает туда… с ней всё в порядке.
Тем временем Ной отвёз Майю в аэропорт, и в самой странной сцене фильма он тут же, в терминале, устраивает себе пьяный запой, а просыпается уже в аэропорту Нэшвилла. Мне понравилась смелость этой сцены, но не то, как она её демонстрирует. Тем не менее, в какой-то момент у Ноя и Ребекки происходит продолжительная ссора на кухне, и это прекрасно сыгранная сцена, поставленная с пронзительным пониманием того, как разведённый отец, такой как Ной, может утверждать свой авторитет одновременно оправданным и совершенно отчаянным образом. Пайн играет это с изысканным пониманием, а Слейт, в роли, лишённой комедии, заставляет вас почувствовать мучительное чувство от того, что вы оказались втянуты в семейный спор, где нет выигрышной позиции.
Следует добавить, что фильм также посвящен первобытной двойственности, которую человек может испытывать по отношению к ремонту и продаже семейного дома. Короче говоря, «Карусель» — это несовершенная драма, которая может быть несвязной, но к концу фильм кажется стоящим: временами манерным, временами трогательно реалистичным. Пайн и Слейт вместе создают обворожительную нежность. Что означает название? Что бы оно ни означало, оно слишком абстрактно. А поскольку фильм премьеруется на фестивале «Сандэнс», его, вероятно, ждёт похвала, которая затмит его герметичную мрачность. Только теперь вопрос, который действительно нужно рассмотреть прямо: кто именно будет это смотреть?