Рецензия на «Полутон»: Аудио-ориентированный дебют Иэна Туасона демонстрирует техническое мастерство
Огромное чувство изоляции пронизывает дебют Иэна Туасона, аудио-ориентированный хоррор «Полутон». История следует за измученной ведущей подкаста о хорроре, ухаживающей за умирающей матерью. Фильм изначально пугает благодаря едва уловимой пульсации горя, переданной с тонкостью и ловкостью. Хотя со временем картина обращается к привычным жанровым приёмам, её начальные размышления новаторски — это своего рода сольное шоу, умело использующее визуальное и аудиопространство.
Звук здесь — ключевой инструмент. Фильм начинается с детской колыбельной, перемежающейся с трудным дыханием женщины на пороге смерти. Цикл жизни показан ещё до встречи с главной героиней — молодой и тревожной Эви Бабич (Нина Кири), которая терпеливо ждёт, пока её коматозная мать (Мишель Дюке) умрёт во сне; история основана на личном опыте режиссёра, ухаживавшего за своими пожилыми родителями. Деревянный дуплекс семьи в пригороде — собственный дом Туасона в Торонто — также служит площадкой для записи подкастов в 3 часа ночи, координируемых Эви с заботливым со-ведущим из Лондона Джастином (Адам ДиМарко), одного из нескольких персонажей, голос которых слышен, но которых мы никогда не видим.
В «Полутоне» само присутствие выходит за пределы физического, включая мастерски оформленный звук и намёки на духовное и демоническое. Шоу Эви и Джастина, «The Undertone», посвящено городским легендам; последний выпуск рассказывает о странных аудиозаписях мужа и его жены, говорящей во сне, присланных анонимным источником. Содержание постепенно отражает растущие тревоги Эви — это акустическая версия найденной видеозаписи.
Динамика ведущих строится на противоположностях: Джастин — убеждённый верующий, Эви — скептик, хотя её домашние обстоятельства ставят под сомнение этот статус-кво. Сидя у постели матери, она ищет ответы и, похоже, жалеет о том, что отвернулась от религии (в доме полно христианской символики), что в состоянии бессонницы заставляет её искать подсказки в аудиозаписях и детских песнях, которые она начинает проигрывать задом наперёд, записывая все скрытые сообщения.
Когда Эви садится записывать подкаст в затемнённой гостиной, она надевает шумоподавляющие наушники, и звуковой ландшафт заметно меняется, изолируя её образ. Аудиозвонки с Джастином и жуткие записи доминируют в звуковой дорожке, а камера Туасона остаётся сфокусированной либо на крупном плане, либо на общих кадрах Эви длительное время, позволяя глазам зрителя исследовать экран. Оператор Грэм Бизли прекрасно использует свет, тени и неподвижность, направляя взгляд зрителя между персонажем и тёмным окружением практически без движения.
С развитием сюжета, когда записи становятся более тревожными, медленные зумы и панорамирования создают ожидание (так же, как загадочные стуки на лестнице и внезапно включающиеся светильники). По мере того как тишина и пустота заполняются тенями, мы переживаем за Эви, особенно когда она снова начинает пить, чтобы справиться со стрессом. Но многократное повторение этих приёмов имеет предел: слишком часто что-то жуткое происходит без её реакции, или сцена оказывается сном, или резкий чёрный кадр переводит нас на следующий день — зритель начинает уставать.
Есть «страшное», а есть «шокирующее». «Полутон» изначально реалистично пугает благодаря близости к смерти, но со временем использует шок как костыль. Уникальные сеттинг и эстетика уступают привычным приёмам: жуткие детские рисунки, параноидальные монтажи оккультного исследования и демоническое присутствие из древнего фольклора. Сильней всего фильм работает с духовными и эмоциональными тайнами ночью, благодаря бесстрашной и тревожной игре Нины Кири, которая постепенно обращается внутрь себя. Эмоциональные подтексты истории особенно сильны, когда они не заглушены дешёвыми трюками, которые лишь затемняют историю женщины, сталкивающейся с ужасами, приходящими ко всем нам.
Попытка сместить фокус с такой тщательно продуманной аудио-визуальной драмы ослабляет эффект, превращая техническое мастерство в привычное и рутинное. Тем не менее, Туасон демонстрирует умелое владение тоном, что делает его заметным дебютантом в мире независимого техно-хоррора. «Полутон» хотя бы обещает большие вещи в будущем.