Рецензия на «Hot Water»: американская традиция роуд-муви получает межкультурный поворот
Необычная трагикомедия Рамзи Башура о матери и сыне по-новому переосмысливает классический жанр в конкурсной программе «Сандэнса», опираясь на точную и душевную игру Лубны Азабаль.
Лаяль (Лубна Азабаль), кажется, находится на грани нервного срыва. Преподаватель арабского языка в колледже, которая только что бросила курить, она совершенно лишена терпения: её злит некомпетентность студентов, она пытается расслабиться, слушая в машине медитативные программы, её мать в Бейруте упала и теперь прикована к постели. Как будто этого мало, её сына-подростка отчисляют из школы за то, что он ударил другого мальчика хоккейной клюшкой во время матча. Так «Hot Water» — искренняя и эксцентричная комедия Рамзи Башура — задаёт свою завязку. Далее следует роуд-муви, в котором мать и сын ссорятся и сближаются и, вполне ожидаемо, в итоге вновь находят путь к любви и принятию друг друга.
Этим фильмом Башур осовременивает традиционный американский жанр — дорожное кино. Когда бывший муж Лаяль (Гейб Фацио) предлагает приютить их сына Дэниела (Дэниел Золгадри) в Санта-Крузе, чтобы тот смог окончить школу, у дуэта матери и сына появляется шанс отправиться в путь. И вот они едут из Индианы в Калифорнию. Хотя Башур ступает на знакомую территорию, его персонажи отличаются от типичных героев подобных фильмов. Помимо разницы поколений, Лаяль — ливанская эмигрантка, а её сын — американец. Этот культурный конфликт «Hot Water» использует и для комедии, и для драматизма. Лаяль и Дэниел выросли в разных условиях, с разными правилами и социальными обязательствами, но именно это в конечном счёте помогает им понять друг друга.
Башура интересуют небольшие моменты взаимодействия, которые сами по себе могут не нести большого смысла, но в совокупности способны привести к катарсису. Лаяль напряжённая и постоянно тревожится, Дэниел более расслаблен и кажется беззаботным. При этом Лаяль остроумна, называя Лас-Вегас «как Дубай — чушь посреди пустыни». Дэниел же постепенно раскрывает мягкие стороны своей натуры: злая подростковая маска, под которой он прятался, спадает, и перед нами появляется тёплый и разумный юноша.
Фильм опирается на несколько колоритных персонажей, которых Лаяль и Дэниел встречают по дороге. Завсегдатай «Сандэнса» Дейл Дикки появляется в образе приземлённой женщины, любящей долгие объятия и купание нагишом в горячих источниках Колорадо — той самой «горячей воде» из названия. Персонаж прописан как эксцентричный, но сильный носитель мудрости. В руках менее убедительной актрисы это выглядело бы лишь сценарным удобством, но Дикки наполняет образ достаточным теплом и спокойствием, чтобы он казался правдоподобным. По пути они также подбирают автостопщика. Ситуация оказывается забавной и заканчивается тем, что он кричит им: «Вы плохие люди». К финалу фильма Башур, кажется, стремится прийти к противоположному выводу. Путешествие выходит неровным, но в итоге он находит удовлетворительный ответ.
Помимо этого попутчика, дорога, по которой едут Лаяль и Дэниел, кажется почти пустой. На этих трассах едва ли видно другие машины, кроме их Subaru, словно в той Америке, по которой они путешествуют, почти нет жителей. Зато сильно ощущается связь Лаяль с матерью и сестрой, оставшимися в Ливане. Мы слышим их лишь как голоса по телефону, но они добавляют главной героине контекста, помогая зрителю понять её мотивацию и надежды на будущее. Эти голоса одновременно и успокаивают, и тревожат её. Тоска по прошлой жизни и стремление найти место, которое можно назвать домом, дают Азабаль богатую палитру эмоциональных состояний. В сочетании с её точным юмором «Hot Water» становится бенефисом этой опытной канадской актрисы, которую многие зрители могут помнить по главной роли в номинированном на «Оскар» фильме Дени Вильнёва 2010 года «Пожары». Более сдержанная игра Золгадри тоже производит впечатление, хотя его персонажу уделено меньше контекста, чем героине Азабаль.
«Hot Water» во многом держится на умении Альфонсо Эрреры Сальседо работать со светом и атмосферой. Его камера показывает не только масштаб и красоту американских пейзажей, но и смятённые чувства, которые Лаяль и Дэниел пытаются скрыть. Ритм фильма неторопливый, эмоции в основном приглушённые. Редкие вспышки гнева у обоих героев лишь подчёркивают спокойствие остальной части картины. Башур выстраивает повествование по кусочкам, шаг за шагом. Он просит зрителя поверить, что эта история приведёт к чему-то особенному. Не все моменты бьют точно в эмоции, но многих это всё же касается. Бывают эпизоды, когда зритель может заскучать или усомниться в откровениях Лаяль и Дэниела, приняв их за искусственные приёмы. Однако те, кто пройдёт этот путь вместе с матерью и сыном до конца, будут вознаграждены эмоциональными акцентами, близкими к катарсису.