Сиквел с убывающей отдачей неожиданного хита с Джерардом Батлером
Вместо мощного и крайне разочаровывающего осознания того, что мы никогда не увидим «Геошторм 2: Молния всё-таки бьёт дважды», придётся довольствоваться другим сиквелом с Джерардом Батлером — «Гренландия 2: Миграция» (уже доступен на VOD-платформах вроде Amazon Prime Video). Его предшественник, «Гренландия», вышел в мрачные дни пандемии COVID-19 и неожиданно стал светлым пятном — апокалиптический боевик о столкновении кометы с Землёй оказался куда лучше, чем от него требовалось, и стал коммерческим сюрпризом при ограниченном прокате и одновременном релизе в цифре. Поэтому этот сиквел, который пока не нашёл особого отклика у зрителей, вероятно, пострадал из-за слухов о том, что он во многом повторяет первый фильм, но с эффектом всего на 40–60 % от прежнего.
Сюжет: КРАТКОЕ НАПОМИНАНИЕ. В «Гренландии» Джон Гэррити (Батлер) был выбран среди немногих выживших после кометного Армагеддона благодаря своим инженерным навыкам. Он буквально подхватил жену и сына-диабетика под мышки, как футбольные мячи, и отправился в страну, вынесенную в заголовок, чтобы жить в бункере с другими людьми, которые теоретически могли бы восстановить цивилизацию. Это, к слову, породило у меня конспирологическую теорию о том, что Дональд Трамп посмотрел фильм и решил, что это отличная идея — создать там убежище на случай, если человечество окончательно развалится, и именно поэтому он так хотел, чтобы США приобрели Гренландию. НО: отвлёкся. Прошло пять лет с событий первого фильма. Большая часть планеты — разрушенная пустошь. Эйфелева башня сломана пополам, Ла-Манш высох и выглядит как Луна, радиационные бури возникают, как в игре «ударь крота». Воздух в большинстве мест токсичен, а в относительно безопасных зонах на поверхности царят безумие и гражданские беспорядки.
Мы снова встречаем Джона, который в радиационном костюме рыщет снаружи бункера в поисках хоть чего-нибудь полезного. Внутри заброшенного военного корабля он находит гаечный ключ и радуется так, будто сорвал джекпот в игровом автомате. Он, как и любой человек в постапокалипсисе, мечтает о простой чашке хорошего кофе и, разумеется, носит с собой ещё одно клише — «киношный кашель», который, как мы все знаем, является предвестником гибели. Ги-бе-е-ели. Но отложим это на секунду и вернёмся к напряжённой атмосфере внутри бункера: неудивительно, что люди сходят с ума, ведь они пять лет ютятся в казармах и нюхают газы друг друга. Жена Джона, Эллисон (Морена Баккарин), входит в руководящий совет, их сын-подросток Нэйтан (Роман Гриффин Дэвис, заменивший Роджера Дэйла Флойда) ходит в школу и мечтает когда-нибудь увидеть созвездия. Осторожнее с желаниями, парень.
Нэйтан, похоже, приглянулся симпатичной однокласснице, Эллисон спорит о необходимости помочь беженцам, несмотря на истощающиеся ресурсы, а Джон с помощью того самого ключа чинит систему фильтрации воды. Но забудьте об этом — начинается землетрясение, которое быстро превращает бункер в груду щебня. Паника. Хаос. Поскольку они главные герои, а Батлер — ещё и один из продюсеров фильма и обладатель Кашля, предназначенного для трагической арки в финале, Джон, Эллисон и Нэйтан выбираются в последний момент и решают, что лучший вариант — добраться до Франции, где, по слухам, место падения первой кометы превратилось в райский оазис с чистой водой и воздухом, от которого не начинается Кашель. Почему бы и нет. Но этот мир полон естественных опасностей, которые хотят их убить, и редких людей, которые могут оказаться как добрыми, так и злыми — пока не подойдёшь поближе, не узнаешь. И в какой-то момент невольно задаёшься вопросом: разве этим несчастным героям мало всего пережитого? Ответ, разумеется, — нет, совсем не мало.
На что это похоже: Как и первый фильм, «Гренландия 2» создаёт ощущение, что «Война миров» Стивена Спилберга 2004 года задала современный визуальный шаблон для такого рода катастрофических фильмов с «приземлённой» перспективой. Также сиквел заимствует приёмы из «Дитя человеческое», «Дороги», «Безумного Макса: Дороги ярости» и немонстровых частей франшизы «Тихое место».
Актёрская работа, на которую стоит обратить внимание: Батлер — новый «Январский человек», каждый мёртвый зимний месяц выдающий очередной жанровый аттракцион? Похоже, он нашёл свою нишу на позднем этапе карьеры.
Наше мнение: Кхе-кхе. Джерард Батлер так долго кхе-кхе переживает подобные кхе-кхе-кхе истории, что, к этому моменту, он наверняка может кхе-кхе стиснуть зубы и сказать, что всё в порядке — подумаешь, немного крови, во сне. Сравните это с игрой Баккарин в стиле «я не совсем уверена, но мне за это платят», где она едва выдавливает моменты нахмуренной тревоги — будь то беспокойство о здоровье мужа или почти неминуемое падение в расщелину. Кто-то просто более предан профессиональному исполнению кхе-кхе разогретой вторичности, чем другие.
Если первая «Гренландия» неожиданно увлекала, несмотря на то что была типичным среднебюджетным боевиком с Батлером, то сиквел довольствуется тем, что едет на эмоциональных выхлопах оригинала, обрушивая на героя и его семью «одно чёртово событие за другим»: землетрясения, цунами, метеоритные дожди, зоны боевых действий, очень глубокие ущелья, грозы, шарторнадо, зомболавины, кислотные тропические потопы и так далее. Сюжет напоминает чек-лист, перемежающийся короткими передышками, когда добрые люди помогают Батлеру и компании, не подозревая, что впускают в свой мир главных героев апокалиптического фильма о выживании и тем самым открывают дверь катастрофе. Второстепенным персонажам в таких фильмах редко везёт, правда?
Просмотр «Гренландии 2» — это испытание мрачными, неуклюжими диалогами: от суровых констатаций прошлого («Это Ла-Манш?» — «Был»), вечного боевикового призыва «Быстрее, быстрее!» до момента, когда фильм сам себя комментирует: «Ты, должно быть, шутишь». Всё это сопровождает сюжет, который делает вид, что нащупывает человеческие эмоции или конфликт, затем уничтожает их очередной экшен-сценой и повторяет этот цикл раз восемь. Параллельно нас отвлекают большие вопросы — например, где и когда персонажи берут топливо для транспорта или каково это — находиться в спасательной лодке на дюжину человек, где, возможно, даже нет туалета.
Можно отдать фильму должное: он выдержан в едином тоне надрывной, мелодраматической серьёзности. Экшен-сцены достаточно масштабны, хотя и не предлагают жанру ничего нового. Название намекает на реальные страдания беженцев, пусть у фильма и не хватает смелости сказать об этом что-то существенное. А сюжет движется с достаточной срочностью, чтобы удерживать умеренный интерес. Умеренный — до тех пор, пока не становится ясно, что «Гренландия 2» по сути обращалась с нами как с мышью в лабиринте, полностью подчинённой прихотям команды по визуальным эффектам, а в награду в конце нам достаётся большой кусок сыра.