Рецензия на «Баттерфляй»: Странная Комедия-Драма, Которая Еще Больше Нагружает Ренату Рейнсве Проблемами Отчужденных Родителей.
Норвежская звезда, только что получившая премию «Оскар» за фильм «Сентиментальная ценность», снова играет исполнительницу, обремененную неблагополучной семьей, хотя красочный, но слишком длинный фильм Итонье Соймера Гуттормсена более странный.
Потенциально спокойный необитаемый остров, который сейчас наводнен отдыхающими европейцами, потягивающими коктейли day-glo, Гран-Канария по своей сути является забавным местом для повествования о семейном горе, разобщенности и сближении, и большую часть времени “Баттерфляй” остается объектом шуток. Сцена за сценой второй полнометражный фильм Итонье Соймера Гуттормсена рассказывает нам о мучительных, воинственных разговорах, которые звучат диссонирующе под пульсирующий EDM, или о моментах с трудом обретенной безмятежности на фоне кричащего флуоресцентного китча. Неровный тональный хаос — это точка в этой бодрящей и необычной истории о далеких сестрах, примиряющихся со смертью своей такой же отчужденной матери, по крайней мере, до тех пор, пока “Баттерфляй” не отбросит иронию и не проникнется духом нью-эйджа, изначально созданным для комедии.
Поразительный и часто непредсказуемо трогательный — перед неуклюжим третьим актом, который перерастает в обилие концовок, — фильм Сеймера Гуттормсена очень доверяет своим исполнителям главных ролей, бывшим партнершам по фильму “Худший человек в мире” Ренате Рейнсве и Элен Бьернебю, которые демонстрируют невероятные повороты в настроении и перспективе. Оба они справляются со своей задачей, основывая эти порой легкомысленные процедуры на некотором человеческом мужестве и выдержке. Очевидно, что “Рейнсве” является международной рекламной площадкой для этой многоязычной роттердамской премьеры — и, на первый взгляд, норвежский фильм, в котором она представлена в роли эмоционально хрупкой артистки с большим семейным багажом, может заставить зрителей ожидать повторного прочтения «сентиментальной ценности».
Однако такие ожидания были бы неуместны, поскольку “Баттерфляй” столь же антична и своенравна, сколь невозмутима номинантка на премию “Оскар” Иоахима Триера — ее дух витает где-то в океанском просторе между «Ибсеном» и «Абсолютно невероятным». Персонажи Рейнсе в этих двух фильмах даже отдаленно не похожи друг на друга, за исключением того, что оба они являются выдающимися исполнителями. С обесцвеченными бровями, пирсингом в носовой перегородке и гардеробом, в котором много латекса и леопардовых принтов, она выглядит как панк-модель Лили, бывшая модель, ставшая музыкантом, режиссером и профессиональным актером в гамбургском художественном сообществе. Это жизнь, совершенно не похожая на жизнь ее старшей сводной сестры Дианы (Бьернеби), воспитательницы в маленьком норвежском городке, и именно такой ей нравится оставаться.
Норвегия, возможно, и является родиной сестер, но это не то место, где они выросли. Это, вероятно, Гран-Канария, показанная в головокружительном первом кадре фильма. Парящий в воздухе над выжженным сельским горным пейзажем, он следует сначала за радужной бабочкой, а затем за пожилой женщиной, ее прямые седые волосы и плащ фиолетового цвета развеваются за спиной, когда она бежит к уединенной башне-обсерватории, прежде чем войти и закутаться в полупрозрачный материал. Эта сцена настолько головокружительна, что мы предполагаем, что это сон, хотя, как выясняется, это повод для необычного новостного сюжета, который возвращает Лили и Диану в дом их детства. Их мать, бывшая работница курорта и вольноотпущенница Вера (Лилиан Мюллер), была найдена мертвой в упомянутой обсерватории, и никто толком не знает, что произошло.
По мере того, как сестры напряженно забывают о своих разногласиях и приступают к расследованию, выясняется сложная предыстория, связанная с недавним романом Веры с мая по декабрь с наивным хиппи Чато (Нуман Акар), который не любит носить рубашки, и их совместными планами построить духовное горное святилище вокруг башни, где Вера встретила своего любопытного друга. кончина. В начале фильма много забавной комедии о столкновении культур, как в образе жизни сестер, состоящем из мела и сыра — Лили, заходящая в бассейн на курорте в черном купальнике из ПВХ и диковинном головном уборе, вызывает бурный смех, — так и в объединенном фронте скептицизма, который они противопоставляют эзотерическому уиндчайми. философии, распространяемые различными чокнутыми соратниками Веры.
Но это не все легкие шутки над легкими мишенями, поскольку фильм постепенно раскрывает подлинный источник боли и травм в общей семейной истории женщин. Это в равной степени объясняет закоренелую фрустрацию Лили и постоянное отсутствие чувства собственного достоинства у Дианы, сыгранные обоими актерами с заботой и состраданием, а также контрастирующие вспышки уязвимости и решимости соответственно. И все же, как только между ними наступает постепенная, приносящая эмоциональное удовлетворение оттепель, сценарий Соймера Гуттормсена снова разлучает их, создавая затяжную развязку расставаний и встреч, объятий и обучения, а также искреннюю сентиментальность, которая вступает в противоречие с более острыми инстинктами фильма. К тому времени, когда персонаж замечает, что “нам не помешало бы как-нибудь завершить начатое”, зрители могут склониться к мысли, что мы уже это сделали.
Однако, в конечном счете, в непринужденной конструкции “Баттерфляй” есть что-то приятное. Это касается и стремительного, неуправляемого движения камеры Дэвида Рэдекера, запечатлевшей как строгую красоту, так и нарочитую безвкусицу обстановки при ярком, безжалостном солнечном свете, а также разнообразного, волнующего электро-саундтрека к фильму, созданного бывшим клавишником A-Ha Эриком Юнггреном. В фильме «Неугомонный» Соймера Гуттормсена ритм никогда не смолкает, даже во время вечеринки.