Остросюжетный триллер в стиле ретро, во многом благодаря Сидни Суини и Аманде Сейфрид.
Сидни Суини играет бывшую заключенную в обтягивающей майке в фильме «Горничная» , но вопрос в том, оправдывает ли фильм потенциал этого персонажа, полный бульварного юмора. Звезда сериалов « Кто угодно, только не ты» и «Эйфория» работает вместе с недооцененной Амандой Сейфрид и красавчиком из фильма «Это заканчивается нами » Брэндоном Скленаром в этой экранизации бестселлера Фриды Макфадден, действие которого разворачивается в сувенирном магазине в аэропорту, снятой Полом Фейгом ( «Простая услуга» , « Девичник в Вегасе »). И, возможно, ни для кого не стало сюрпризом, что фильм стал значительным хитом, собрав более 300 миллионов долларов по всему миру, положив конец двухлетнему спаду в карьере Суини, включавшему такие посредственные фильмы, как « Эдем» , «Американа» и «Кристи» . Это заставляет нас задуматься, не проще ли Суини для такого «сочного трэша», как «Горничная», чем для чего-то, что можно было бы воспринять всерьез.
Суть: Эта высокая винтовая лестница, как описывает её Нина Винчестер (Сейфрид), довольно «гуггенхаймская». В конце концов, именно такими вещами обычно и обустраивают особняки. А ещё есть странно изолированная комната на чердаке, которая запирается только снаружи и имеет неработающее окно – именно там будет спать Милли (Суини), новая горничная, когда не будет убирать, готовить и заботиться о милой семилетней балерине Сиси (Индиана Элле). Нина чрезмерно добрая, жильё комфортное, зарплата неплохая, и, кажется, это идеальная работа для Милли, которая благодарна Нине за то, что та не проверяла её биографию. Она на условно-досрочном освобождении, видите ли, за [ПРЕСТУПЛЕНИЕ БУДЕТ СТРАТЕГИЧЕСКИ РАСКРЫТО ПОЗЖЕ], и она моет подмышки в туалетах на заправках и спит в своей грязной Honda Civic. Милли найдет работу, немного подкопит денег и будет на верном пути к тому, чтобы изменить свою жизнь к лучшему. Ах да, и я уверена, что она просто не может позволить себе кучу штрафов за парковку или что-то в этом роде, ничего слишком уж серьезного, правда? КОНЕЧНО.
Я прямо сейчас читаю ваши мысли: О, правда? Наверняка во всей этой слишком хорошей, чтобы быть правдой, ситуации нет ничего подозрительного. И, конечно же, Милли приходит на свой первый рабочий день, и её ждёт ужасная уборка в стиле «Чернобыля» и психопатичная Нина, которая винит новую помощницу в пропаже записей с родительского собрания. Прямо-таки кричащая, безумная, сумасшедшая иррациональность. Чего ещё можно ожидать от глупой богатой блондинки-матери из особняка, которая носит только белое в стиле Степфорд и существует в кристальном пузыре в нелепом фильме? Неловкость сглаживается, когда муж Нины, Эндрю (Скленар), возвращается домой и бросает на Милли сочувственный взгляд, и помогает то, что он выглядит как скульптура Микеланджело, особенно если Микеланджело действительно был геем. Конечно же, после того, как Милли начистила ванную, в аптечке обнаружилось множество антипсихотиков, а в разговоре родителей и учителей прозвучала фраза «психиатрическая больница». И кстати, что это за пристальные, жуткие взгляды у садовника Энцо (Микеле Морроне из фильмов «365 дней »)? Не знаю. В любом случае, Милли просто пристегивается. Какой у нее выбор?
Что ж, она, возможно, поступила бы лучше, если бы не носила эту майку рядом с Эндрю. Но он хороший парень, кажется милым и скромным, и неважно, что его мать (Элизабет Перкинс) бросает на него пронзительный, хищный взгляд. Неважно: «ДЕРЖИСЬ ПОДАЛЬШЕ ОТ МОЕГО МУЖА!» — шипит Нина однажды вечером, после того как Эндрю без приглашения плюхается рядом с пышной грудью Милли, чтобы невинно посмотреть «Семейную вражду» поздно ночью . Здесь переступаются границы — возможно, приличия со стороны Милли, и вежливости и здравого смысла со стороны Нины, которая постоянно просит Милли что-то сделать, а затем иррационально ругает ее за это. Милли не угодишь. Возможно, поэтому она соглашается не тратить впустую планы на ужин и представление с Эндрю в тот роковой вечер и рискует тем, что Нина вырвет ей глаза из черепа. Ощущение такое, будто мы сидим на атомной бомбе и ждём, когда она взорвётся? Чёрт возьми, да.
На какие фильмы он вам напомнит? Представьте себе безумный сюжет «Исчезнувшей» в духе «Простой услуги» в пригородных декорациях и эротические триллеры в духе «Рокового влечения» или «Одинокой белой женщины» .
Выступление, достойное внимания: Сейфрид явно получает огромное удовольствие, выпучивая глаза, как героиня мультфильмов Looney Tunes.
Наше мнение: «Горничная» довольно занимательна со своим сюжетом, где всё вот-вот рухнет, перерастая в безудержное сексуальное возбуждение, а затем в откровенную истерию в третьем акте, где тот же актёрский состав играет, казалось бы, тех же персонажей, за исключением того, что они ведут себя совершенно иначе, чем в первые полтора часа. Но даже несмотря на то, что мы подозреваем, что нас ждёт один-два неожиданных поворота – такие фильмы существуют именно для таких поворотов, знаете ли – и история может развиваться в нескольких разных направлениях, очень мало что из происходящего является по-настоящему удивительным. В важный поворотный момент Фейг использует мелодию Линды Ронстадт, которая, кажется, сигнализирует о праведном развитии событий, но фильм так и не наносит решающего нокаутирующего удара. И вот тогда пикантный мусор разбавляется, и мы понимаем, что сидим в луже мусорной воды.
Конечно, никто не идет на подобные фильмы, не ожидая немного пошалить в области рук, рта и ягодиц. «Горничная» прочно обосновалась в жанре нелепого триллера, и, несмотря на то, что так и не смогла в полной мере реализовать свой потенциал в качестве похотливой, китчевой комедии, фильм остается довольно забавным. Фейг заигрывает с сатирой, но в конечном итоге склоняется к серьезности, а откровенная игра Сейфрид вызывает несколько смешных моментов, поскольку она балансирует между хичкоковскими триллерами в стиле «газового освещения» и безумной мыльной оперой 80-х и 90-х годов.
И вот мы пробираемся сквозь ложные следы, манипуляции, обман и идиотские решения в надежде, что один из главных героев окажется морально понятным. Фейг немного борется с излишней многословностью сценария — закадровый голос, пояснительные флэшбеки, бессмысленный подтекст о проблемах с матерью — и ленивые совпадения в тексте, но в конечном итоге звездный состав и игра актеров все это сводят на нет: резкие повороты сюжета Сейфрид, веселье Суини в концовке и обилие гормонов у Скленар. Ничего принципиально нового, но, по крайней мере, лестница Гуггенхайма Чехова — это что-то новенькое.