Рецензия на фильм «Завершение»: В этом потрясающем фильме, ставшем хитом кинофестиваля «Сандэнс», история о пропавшем человеке превращается в душераздирающее исследование любви и утраты.
Завораживающий документальный фильм режиссера Михала Марчака рассказывает об одержимых поисках отцом пропавшего сына и о болезненных эмоциональных переживаниях, которые с этим связаны.
Режиссер Михал Марчак создает уникальное пространство для своего документального фильма « Завершение » в мире неигрового кино. Фильм построен как мрачная детективная история о подростке, который однажды исчезает, и неустанных поисках его отцом. Однако по мере развития сюжета он искусно превращается в драму, пытающуюся ответить на более важные жизненные вопросы о семейных отношениях и любви. Это может звучать высокопарно, но именно этого и добивается этот мощный гуманистический фильм. С ярким центральным персонажем и неотложными поисками, которые являются кошмаром для любого родителя, фильм смотрится как триллер, но при этом умудряется вызывать искренние и пронзительные эмоции почти в каждой сцене.
Фильм «Завершение» начинается с зловещей сцены на берегу Вислы в Варшаве. Мужчина бросает манекен с моста в реку, затем камера перемещается вдоль бурного течения коричневой воды, пока тот же мужчина пытается найти тело. Это Даниэль, воссоздающий ситуацию, в которой его 16-летний сын Крис бросился в реку. Он ищет его и надеется, что, воссоздав этот прыжок, в котором он даже не уверен, что он произошел, сможет найти ответы.
Крис исчез ранним утром, и записи с камер видеонаблюдения показали, как он добирается до моста. На этом история заканчивается. Он прыгнул, покончив с собой? Или он вернулся с моста? В течение нескольких месяцев Даниэль и его жена Агнешка жили в мучительном подвешенном состоянии, надеясь, что Крис жив и однажды скоро вернется в их жизнь. В то же время Даниэль берет дело в свои руки и начинает поиски тела сына в реке. Пока дело расследует полиция и освещается в местных СМИ, многие присоединяются к поискам, упорное преследование Даниэля становится его страстной одержимостью, и он посвящает этому большую часть своего времени.
В Даниэле Марчак нашел совершенно завораживающего главного героя. Подобно шекспировскому персонажу, его преследуют призраки прошлого, в то время как в настоящем он пытается достичь почти невозможного. Он постоянно задает себе вопросы, исследует свою память в поисках подсказок о том, что могло произойти, чтобы заставить Криса уйти, и что он мог упустить. Марчак, сам снявший фильм, держит камеру близко к лицу Даниэля, чтобы зрители могли видеть каждый проблеск эмоций и каждый проблеск надежды. Марчак запечатлел Даниэля в молчаливом отчаянии вместе с его женой Агнешкой, поскольку родители не могут смириться с тем, что Крис, возможно, никогда не вернется. И все же Агнешка тоже желает конца, каким бы он ни был. В этом пограничном пространстве Марчак дает зрителю цельное повествование о семье в смятении и о человеке, разрывающемся между противоречивыми чувствами. Его проницательная, чувствительная камера делает эту историю совершенно осязаемой. По мере того как цикл надежды и отчаяния повторяется снова и снова, подбрасывая обнадеживающие подсказки, которые ни к чему не приводят, зрители вместе с родителями погружаются в свой кошмар.
Пожалуй, наиболее проницательно и захватывающе то, как Марчак искусно вплетает себя в фильм. Его никогда не показывают в кадре, но слышен его голос, подталкивающий Даниэля открыться и рассказать о своих чувствах. В этих сострадательных сценах «Завершение» взлетает и приходит к чему-то, напоминающему свое название. Или, по крайней мере, к нему, насколько это возможно в данных обстоятельствах. Даниэль пытается осмыслить потерю Криса, и в этих разговорах он открывается Марчаку, а значит, и всем зрителям, рассказывая о том, чему он научился и что это будет означать для его жизни с Агнешкой и другим сыном, Патриком. Он приходит к трогательному осознанию того, что, возможно, жизнь — это помощь друг другу, как он не смог помочь Крису. Дополняет этот эмоциональный катарсис захватывающая дух операторская работа Марчака. Он играет со светом и кадром, чтобы выразить меланхоличное настроение. Камера перемещается, следуя за Даниэлем в реке под густой, безжалостной водой, по дороге и в окружающий лес, пока продолжаются поиски.
Фильм «Завершение» никогда не претендует на то, чтобы разгадать тайну исчезновения сына — вместо этого он рассматривает невыносимую тяжесть неспособности найти ответ. Марчак отказывается от простых ответов или сюжетной свободы, и именно эта сдержанность делает фильм таким душераздирающе честным. И все же, каким-то образом, к концу фильма Дэниел, его семья и зрители приходят к завершенной и трогательной истории.