В котором Дейзи Ридли вносит душевность в довольно амбициозный фильм о зомби.
В фильме «Мы хороним мертвецов» есть два интересных момента : во-первых, он немного искажает традиционный подход к зомби-фильму. И во-вторых, в нем снимается Дейзи Ридли, звезда «Звездных войн» , которая, казалось, была готова к суперзвездной карьере, но, как ни странно (читай: возможно, она немного обгорела на фоне внимания к гигантским проектам), в итоге оказалась в малобюджетных австралийских зомби-фильмах среднего и низкого уровня, которые немного более вдумчивы, чем остросюжетны, как этот. Иными словами, традиционалисты, возможно, хотят больше перестрелок и убийств, чем предлагает «Мы хороним мертвецов» , но остальные из нас, возможно, будут рады увидеть, как Ридли действительно играет, а не просто отрубает головы мертвецам.
Суть: Ну что ж. Старые добрые США случайно привели в действие экспериментальное оружие, которое убило полмиллиона человек в Хобарте, Тасмания. Ой, апокалипсис. Такое случается? Особенно если Хегсет у власти? Я в это поверю. Но нам нужно отнестись к делу серьезно, чтобы не отдать должное работе Ридли, сыгравшей скорбящую американку Аву, чей муж оказался в Хобарте в командировке, когда электромагнитный импульс заморозил значительную часть горожан на месте. Мертвы. Как Помпеи. В середине позы «собака мордой вниз». На мальчишнике с экзотической танцовщицей, все еще цепляющейся за шест. Во время полового акта в душе. Жизнь просто… остановилась.
Ава летит в Тасманию, чтобы добровольно заняться мрачной работой: поиском тел. Ходят слухи, что некоторые из погибших возвращаются к жизни. Ее глаза расширяются: «Значит, есть шанс?» Она надеется добраться до курорта, где находится Митч, чтобы хотя бы увидеть его судьбу. В худшем случае, она получит хоть какое-то утешение. В лучшем случае – ну, я не знаю. Может быть, у него еще остались мозги, и он не хочет откусить ей лицо? Вот вам и надежда. Прекрасная, вечная, нелепая, нелогичная надежда. Путешествие легче сказать, чем сделать; этот район находится в запретной зоне, потому что там все еще бушует пожар.
Первый напарник Авы по поиску тела сдаётся, когда становится слишком тяжело. Второй — грубый и жёсткий тип по имени Клей (Брентон Туэйтс из сериала Титаны), который стонет и жалуется, когда им приходится тащить и тащить тело полной женщины из её постели. Они забредают в гараж и сталкиваются с одним из мертвецов. Он (оно?) не нападает — Ава вступает с ним в соревнование взглядов. Неужели в его глазах проблеск сознания? Клей подаёт знак солдатам неподалеку, и они «Разберутся с ним». Пулями. Без вопросов. Только убить. Клей находит новенький мотоцикл Ducati, и Ава пользуется случаем: он прокатит её на красивом мотоцикле по окрестностям, чтобы она смогла найти Митча. Ей нужно это сделать. Просто нужно .
На какие фильмы он вам напомнит? Не скажу, что « Мы хороним мертвецов» плох — это не так, — но «28 лет спустя» превосходит его в рейтинге фильмов о зомби, требующих глубокого осмысления.
Игра, достойная внимания: Ридли демонстрирует потрясающее драматическое мастерство в роли, продиктованной длинными отрезками без диалогов. Ее способность передавать мотивы и чувства персонажа исключительно с помощью мимики имеет большое значение и придает фильму глубину, которой ему, вероятно, не хватало в сценарии.
Наше мнение: «Мы хороним мертвецов» — это лаконичный, хотя и неторопливый сюжет, который, возможно, не предлагает того динамичного экшена, которого может жаждать широкая аудитория. Конечно, временами фильм достаточно жесток, но режиссер и сценарист Зак Хилдич довольствуется тем, что облекает историю о горе в эпизодические сцены кровавой бойни — и повторяющийся мотив скрежета зубов мертвецов с тревожно-отвратительным и мокрым лязгающим звуком, прочно закрепляя за фильмом статус ужасов по своей сути.
Хилдич и Ридли стремятся показать сложность её задачи, в первую очередь в прагматическом плане, будь то многокилометровая прогулка на мозолистых ногах или встреча с солдатом (Марк Коулз Смит), который кажется довольно милым, но вскоре даёт ей веские основания для подозрений. Последняя сцена призвана проиллюстрировать менее, скажем так, разумный способ переживания горя, и хотя она эффективно создаёт напряжение, она кажется драматическим преувеличением в фильме, который настолько же реалистичен, насколько это вообще возможно для фильмов о зомби.
Да, вы можете вздохнуть, увидев идею «Ещё один фильм о горе, утрате и травме», но, к счастью , «Мы хороним мертвых» минималистичен в своём подходе и избегает популярной психологии и психотерапевтической терминологии. Ридли выражает большую часть боли Авы молча, с помощью нескольких чрезмерно расплывчатых, но, возможно, необходимых флэшбеков. Хилдич также не боится вплетать несколько тематических провокаций, например, намёк на антиамериканские настроения, которые сейчас испытывают многие страны мира. Можно с уверенностью сказать, что случайная гибель 500 000 человек выходит за рамки политики, и показанные здесь реакции не обязательно необоснованны. Когда австралийский военный замечает Аве, что он удивлён, что американцам не запретили добровольно служить, этот яркий момент усиливает чувство тревоги и неуверенности, которое она испытывает. В фильме «Мы хороним мертвецов» достаточно оригинальных идей, несмотря на знакомый сюжет, чтобы выйти за рамки строгих постапокалиптических триллеров о выживании среди зомби.