Рзочаровывающая трагикомедия, знаменующая возвращение Джеймса Л. Брукса в кинопроизводство.
Фильм «Элла Маккей» — один из самых больших творческих и коммерческих провалов 2025 года, что особенно печально, учитывая, что это первый фильм за 15 лет от любимого режиссера и телепродюсера Джеймса Л. Брукса. Список его работ в обоих жанрах просто блестящий: «Симпсоны» , «Шоу Мэри Тайлер Мур» , «Такси» на телевидении , «Лучше не бывает» , «Условия нежности» , «Новости вещания» на большом экране — и это лишь малая часть. Но это не делает его безупречным, и эта несколько политическая трагикомедия с восходящей британской звездой Эммой Маккей (сериал Netflix « Половое воспитание ») доказывает, что даже великие способны на провалы.
Суть: Джули Кавнер смотрит прямо в камеру и объявляет себя: «Привет, я рассказчица», — хрипло произносит она своим безошибочно узнаваемым голосом Мардж Симпсон. Не волнуйтесь, никто больше не будет нарушать «четвёртую стену», так что почему вообще кто-то это делает, странно, но давайте не будем зацикливаться на этом раздражающем несоответствии, ведь впереди ещё много подобных моментов. Кавнер играет Эстель, секретаря Эллы Маккей (Маккей), вице-губернатора какого штата? Мичиганского? Назовём его просто «Штат замешательства», потому что именно такое ощущение вызывает у нас этот фильм. На дворе 2008 год. Элле 34 года, она третья самая молодая из всех, кто когда-либо занимал этот пост. Но теперь мы оказываемся в воспоминаниях о том времени, когда Элле было 18, у неё была чёлка, и она очень оберегала и заботилась о своём младшем брате, который нуждался в защите и заботе, потому что их отец (Вуди Харрельсон) — мерзкий прелюбодей, их мать (Ребекка Холл) расстроена этим, но всё равно остаётся с ним, кажется, хотя кто знает, что происходит в этом запутанном сценарии, но это не имеет значения, потому что она довольно скоро умирает за кадром, тем самым, к счастью, положив конец участию Холл в этом бардаке. Из-за одной детали и другой, которые не приводят ни к чему примечательному, Элла в итоге переезжает к своей тёте Хелен (Джейми Ли Кёртис), которая совершенно безумна, до раздражающей степени преувеличенной, до такой степени, что начинаешь задумываться, не стоит ли нашей дорогой любимой Джейми Ли в следующий раз выпить кофе попроще.
Вернёмся в 2008 год. Никакой чёлки. Репортёр раздувает скандал вокруг Эллы, потому что она совершила недопустимый поступок, устраивая несанкционированные супружеские свидания с мужем Райаном (Джек Лоуден) во время обеденного перерыва в квартире-офисе в здании Капитолия. О нет, отправьте её в ГУЛАГ! Секс после брака в этой реальности НЕ ДОПУСКАЕТСЯ! Этот кризис ещё больше осложняется, когда действующий губернатор Билл Мур (Альберт Брукс) занимает кабинетную должность в Белом доме, освобождая место для Эллы. Через две секунды она принимает присягу и без конца болтает о своём «Законе о матерях», который включает финансирование «Домашних зубных репетиторов», раздающих бесплатные зубные принадлежности бедным детям. 2008 год – вот это время! Она была бы лучшим губернатором, если бы просто улыбалась и целовала младенцев или что-то в этом роде, верно?
Тем временем, полуденный секс — это торчащая ниточка в свитере её жизни, которая быстро вспыхивает, и я знаю, что здесь я перепутала метафору, но виню в этом этот чертовски убогий и сумбурный фильм. Её отец появляется после 13 лет отчуждения, подстрекаемый своей нынешней женой, психологом, помириться с детьми, но она и слышать об этом не хочет. Её брат Кейси (Спайк Фирн) — затворник, переживающий разрыв с Сьюзен (Айо Эдебири), что никак не должно влиять на сюжет, но вот мы наблюдаем, как Элла пытается справиться со своим профессиональным переходом после того, как случайно выпила его лимонад с марихуаной — и, типа, полное «УЖАС», она выступала против законопроекта о легализации марихуаны! Какая — извините, приготовьтесь — дрэг-сцена!
Оказывается, Райан тоже настоящий мерзавец, потому что хочет использовать губернаторство Эллы для продвижения собственной карьеры, а не просто быть владельцем сети пиццерий, чему его подстрекает его отвратительная мать, которая появляется в одной сцене, а затем исчезает навсегда. Пока Элла пытается вести себя прилично, разжигает вражду между своими «зубными учителями», справляется с разваливающимся браком, не дает заснуть членам кабинета министров во время затянувшихся совещаний, избегает отца и уговаривает брата уйти из дома и поговорить с бывшей женой, единственной стабильностью для нее являются верный водитель-полицейский (Кумаил Нанджиани) и тетя Хелен, которая, словно материнская опека, помогает ей снять напряжение с помощью терапии первобытного крика. Эй, вы бы тоже закричали, оказавшись в этой глупой истории.
На какие фильмы он вам напомнит? Я посмотрел последний фильм Брукса, « Как ты узнаешь?» , и единственное, что в нем запомнилось, это его невзрачность. «Элла Маккей» , который полностью соответствует стилю Брукса благодаря характерному сочетанию комедийных и драматических тонов 90-х и 2000-х годов и звездному актерскому составу, запоминается не только по негативным причинам.
Игра, достойная внимания: Боже, благослови Джейми Ли Кёртис. Она работает усерднее всех здесь, пытаясь сделать этот фильм смешным. Но даже у такой невероятной комедийной звезды, как она, есть свои ограничения.
Наше мнение: В конце фильма разъяренная орда – берегитесь! – журналистов-шакалов выламывает дверь, сбивает Эллу с ног и наносит ей сотрясение мозга. Это чувство слишком хорошо знакомо тем из нас, кто сидит в руинах, которыми является фильм
«Элла Маккей» . Ничто в этом фильме не имеет смысла ни в политическом плане, ни в плане сюжета, ни в плане человеческого поведения. Он неуклюже и беспорядочно мечется два часа, а затем заканчивается неудовлетворительным, упрощенным образом. В общем, разочарование для всех.
Рискну предположить, что Брукс поместил действие фильма в эпоху телефонов Blackberry, потому что это были более простые времена, когда было больше места для оптимизма, и когда центральный «скандал» был просто неправдоподобным, а не идиотским. Сценарий Брукса нелогично построен, перегружен бессмысленно затянутыми сценами и полон тематических тупиков. И Элла — это лишь треть полностью проработанного персонажа, в то время как все окружающие её — высокоталантливый актёрский состав, которому достались до смешного гротескные роли — обладают глубиной сетки эмодзи: отец Эллы — клоун, её муж — обезьяна, её брат — парень с закрученными глазами, а тётя Хелен — смайлик с высунутым языком. Нет, не тот, что подмигивает. А тот, что с безумными глазами, который выглядит особенно сумасшедшим. Да, именно он.
Однако всё это могло бы быть приемлемо, если бы фильму удалось вызвать хотя бы пару слабых смешков (после того, как сюжет начинает развиваться, губернатор Элла получает прозвище «Маленькая мисс Полдень») или хотя бы малейшее эмоциональное сопереживание ситуации или персонажам. Элла — всего лишь невнятная, целеустремлённая женщина, застрявшая в сюжете, где с ней происходит куча всего за (проверяю записи) три дня? Это слишком много драмы для трёх жалких дней. Ощущение было как от «300», и этого не скажешь, учитывая неспособность сценария должным образом ориентировать нас на относительно простой временной шкале — все эти флэшбеки так и просятся на монтаж, а политические интриги в Висцитукксасе развиваются с пугающе нереалистичной быстротой. В этом фильме наблюдается странное отсутствие конкретики и деталей, что придаёт ему парящий, потусторонний характер, словно ситком, придуманный тральфамадорцами. Главный вывод, который мы можем сделать, — это разочарование.