Существует волшебная связь между отцами и сыновьями, а также между братьями. Она преодолевает границы и время. Она преодолевает все уровни существования. Она остается глубоко в сердце и вызвана родственными узами, памятью поколений и тяжелыми уроками, полученными на этом пути. Именно этот дух пробуждает “Тень моего отца” и заполняет эмоциональное пространство между зрителем и экраном.
Это очаровательный фильм. В любой момент можно почувствовать себя очарованным его серьезными целями и трогательными экскурсиями. Мы путешествуем с этими юными братьями и их отцом из их скромной деревни в шумный город. Во время их пребывания мы сталкиваемся с напряженностью, вызванной решающими президентскими выборами. Тем не менее, на самом деле это не политический фильм. Речь идет о серьезных последствиях, которые авторитарный режим может оказать на семью, живущую при нем. И хотя я не могу упомянуть о самой прямой взаимосвязи между этой семьей и правительством ее страны, интенсивность ее откровений оказывает сильное воздействие на чувства и душу.
Этот полуавтобиографический фильм начинается в захудалом нигерийском деревенском доме Реми (Чибуике Дивный Эгбо) и Акина (Годвин Химери Эгбо). Братьям скучно и одиноко; их мать ушла на целый день, а отца нигде нет. Поэтому они загадывают желание, чтобы их отец, Фола (Сопе Дирису), вернулся. Они находят его выходящим из душа. Он почти ничего не объясняет о том, где он был, только то, что работал. Фола держится прямо и изначально неприступен. Является ли этот немногословный человек, чье суровое выражение глубоко врезалось в его лицо, любящим человеком? Он. Фола приглашает своих маленьких сыновей в поездку в Лагос, где он должен получить компенсацию за шесть месяцев работы на своей фабрике.
Это воссоединение отца и его сыновей позволяет затронуть новые темы. Для поездки в Лагос они берут с собой «данфо», и в поле зрения камеры попадают газеты, которые, как правило, играют большую роль в освещении политической жизни Нигерии в версии 1993 года. В одном из заголовков сообщается о причастности военных к резне в лагере Бонни, где были убиты четверо неназванных мужчин. Более поздние заголовки еще больше погружают нас в спорные выборы между МКО Абиолой и Баширом Тофой. Вскоре мы узнаем, что Фола — ярый сторонник MKO, который верит, что нечестная политика режима Tofa обанкротит страну и поколение его сыновей. Однако на полпути к Лагосу у их danfo заканчивается топливо, и отец с сыновьями на мгновение оказываются в затруднительном положении. По ходу фильма из протестов вокруг автозаправочных станций и высоких тарифов на такси мы узнаем, что город страдает от нехватки бензина, что позволяет ощутимому гневу кипеть на протяжении всего фильма “Тень моего отца”.
Режиссер Акинола Дэвис-младший, оператор Джермейн Канут Брэдли Эдвардс и монтажер Омар Гусман Кастро, работающие над сценарием Акинолы и его брата Уэйла Дэвиса, объединили свои усилия, чтобы создать лирический фильм, который находится на грани между сказочным и реальным. Когда Фола появляется на своей работе и обнаруживает, что его начальника не будет до вечера, он решает показать Реми и Акину достопримечательности. Многие из мест, которые они посещают, имеют для Фолы интимное значение, например, Национальный театр, куда его жена любила ходить на спектакли, или пустой парк развлечений, который служил местом для свиданий.
Там Фола делится наставлениями и любовью с Реми и Акином. В результате неистовая работа камеры Эдвардса стабилизируется, а быстрая съемка Кастро замедляется, позволяя нам насладиться отеческой поездкой на пляж в стиле “Лунного света” и воспоминаниями, которые многое говорят нам о заботе Фолы. Этот визуальный язык, подкрепленный теплым блеском фотографии, звучит так красноречиво, что вы невольно замираете от этих обыденных действий и испытываете потрясение, когда спокойствие фильма нарушается сюрреалистическими политическими сценами.
Я редко говорю: «Вам следует посмотреть этот фильм на как можно большем экране». Я считаю, что великие фильмы сохраняют свою актуальность независимо от формата показа. Но “Тень моего отца”, по возможности, следует смотреть в кинотеатрах. Не только из-за исключительного визуального языка, но и из-за завораживающего звукового оформления, которое впервые обрело форму в партитуре Дюваля Тимоти и Си Джей Миры «mercurial». Их композиции плавно переходят от гортанного клокотания скрипучих мелодий, которые, кажется, возникают из мифических глубин, к легким, гармоничным нотам, витающим в воздухе. Как вы выражаете неописуемое ощущение потери? Кажется, что выражать такую мысль словами бесполезно; к счастью, у нас есть эта партитура, чтобы сделать это с помощью звука. Точно так же вызывающий воспоминания вихрь опасностей — угрожающие разговоры солдат, разгорающиеся политические дебаты и срочные обращения по телевидению и радио — подчеркивает тяжелую неопределенность, лежащую в основе этой драмы о взрослении.
И хотя Дэвис иногда слишком усердно старается показать, что что-то не совсем так, такая кинематографическая решительность смягчается естественностью исполнения этого небольшого ансамбля. Оба брата Эбо играют свои роли на пределе возможностей, умело привнося в свои выступления изюминки, на которые можно взглянуть с любой стороны. Дирису проделывает тот же трюк с одинаковой сложностью, демонстрируя уверенную физическую форму, которая отличается от эмоциональной нагрузки, давящей на его внешность. В каждый момент вы можете почувствовать каждый фунт духовного груза, который несут на себе эти актеры.
“Все требует жертв”, — говорит Фола. “Вам остается только молиться, чтобы вы не пожертвовали чем-нибудь не тем”. На первый взгляд, какие бы жертвы ни потребовались для создания “Тени моего отца”, они не обошлись дешево. Но, безусловно, за это была самая высокая награда.