“Ночной патруль” сценариста и режиссера Райана Проуза, триллер о коррупции в полиции, который также является фильмом о вампирах, имеет обширный актерский состав, но фокусируется на четырех персонажах. Итан Хокинс (Джастин Лонг), сын легендарного полицейского полиции Лос-Анджелеса (Дермот Малруни), хочет вступить в Ночной патруль, неофициальное, секретное, элитное подразделение департамента, которое, по сути, представляет собой уличную банду вампиров со значками и униформой. Напарник Итана, Ксавьер Карр (Джермейн Фаулер), — чернокожий патрульный, который раньше был членом банды «Крипс» и надеется подняться по служебной лестнице в полиции и стать тем, кто не только выполняет, но и отдает приказы. Брат Ксавье, Вази Карр (Арджи Сайлер), мелкий преступник, связанный с Crips, который спит на голом матрасе в доме своей матери. Он в шоке из-за того, что тайно стал свидетелем того, как офицер полиции Лос-Анджелеса убивает кого-то из его близких, и боится, что сотрудник Ночного патруля убьет его, чтобы помешать ему дать показания о том, что он видел.
Наконец, есть мама Ксавье и Вази, Аянда Карр (Ники Мишо), бывшая жена давно умершего революционера, которая десятилетиями поддерживала мятежный огонь в своем сердце. Айяда также мистик, своего рода краевед и поклонник сверхъестественных знаний. Она подключена к сети антиавторитариев (некоторые преступники, некоторые нет), которые находят и убивают монстров, выдающих себя за влиятельных людей, чтобы иметь наилучший доступ к новообращенным и еде.
Любой недовольный марксист, который когда-либо употреблял фразу “капиталистические кровососы”, почувствует себя замеченным в этом фильме, в котором кровососание является как метафорическим, так и буквальным. Одна из его основополагающих предпосылок заключается в том, что полиция в первую очередь заботится о себе, представители власти в обществе — во вторую очередь, а все остальные — в третью.
Другое повествование опровергает эту циничную точку зрения: как настаивает отец Итана, полицейский, полиция стоит на страже “тонкой грани между цивилизацией и неумытыми”. Именно эта формулировка привела к созданию в 2014 году в ответ на протесты против жестокости полиции в Фергюсоне, штат Миссури, флага “Тонкая голубая линия” — черно—белого флага США с синей линией посередине. Некоторые называют его авторитарным и неявно пропагандирующим превосходство белых, потому что черный цвет олицетворяет “хаос и анархию”, а белый — “граждан, которые выступают за справедливость и порядок”. Вы можете увидеть флаги на домах и лужайках по всей территории Соединенных Штатов. Политическая основа этого фильма взята из жизни.
В начале рассказа Итан рассказывает небольшой группе учеников, собравшихся в спортивном зале средней школы: “В средствах массовой информации и фильмах нас представляют в очень специфическом свете, часто негативном. И среди них есть несколько плохих парней. Но я здесь для того, чтобы сказать вам, что большинство из нас хорошие люди. Мы хорошие ребята.” В то время, когда Министерство юстиции США вооружено против назначенных президентом врагов, а ICE вторгается в города США, жестоко обращается и похищает людей, не называя себя и не предъявляя ордеров, аргументация “несколько плохих парней не испортят дело”, пожалуй, менее убедительна, чем когда-либо.
“Ночной патруль” не поддерживает представления об эгалитарных США, в которых все равны перед законом, вероятно, потому, что зрители сочли бы это нелепым, независимо от того, за какую партию они проголосовали. В сцене в спортзале ученик, который больше всего проявляет недоверие и раздражение, также является единственным чернокожим учеником. Монолог полицейского обрывается, когда врывается дверь спортивного зала и входит чернокожий боевик с платком, закрывающим нижнюю половину лица, стреляет из «Узи» в потолок и угрожает аудитории, а затем требует, чтобы единственный чернокожий студент на собрании встал на колени на деревянный пол и с намеком отсосал у него. палец. Впоследствии выясняется, что стрелок в маске — это Ксавье, который немного развлекается. Итан предупреждает Ксавьера, что за подобный трюк его могут уволить из полиции, и что использование холостых, а не боевых патронов, не будет иметь большого значения для следователей, хотя они оба в восторге от страха студентов перед тем, что они ненадолго станут заложниками.
Мы интуитивно понимаем, что Ксавьер, должно быть, был полон ненависти к себе, раз унизил единственного чернокожего ученика в спортзале. Конечно же, полуотставшая семья Ксавье — давние прогрессивные активисты, связанные с «Черными пантерами», которые объединились с местными бандами, в том числе с одной (возглавляемой рэпером Фредди Гиббсом, крутым задирой Корнелиусом), целью которой является борьба с людьми-ящерами, демонами, сатаной и другими злыми силами. Делает ли отказ Ксавьера от своей прежней жизни человеком типа “выбери меня”, чье раболепное отождествление себя с полицией Лос-Анджелеса делает его предателем своего сообщества? “Это что, криминальная версия бунта против своих родителей?” — поддразнивает Хокинс.
Одним из самых проницательных аспектов сценария (авторы которого — Проуз, Шей Огбонна, Тим Кэйро и Джейк Гибсон) является то, как в нем изображены отношения между полицией и ее сообществами. К жителям Лос-Анджелеса в этом фильме относятся как к уроженцам чужой страны, находящейся под военной оккупацией. Здешняя полиция никак не связана с людьми, которым она должна служить и защищать. Как предполагает “Ночной патруль”, вступление в полицию делает человека лояльным в основном к другим полицейским, независимо от того, выполняют ли они необходимую и законную работу или нарушают свою присягу; и склонны воспринимать критику как жестокие, несправедливые нападки на их представление о себе как о Хороших парнях.
Несомненно, большая часть связей Итана и Ксавье проистекает из общего выброса дофамина, присущего полицейским большого города, будь то погоня за подозреваемым по переулку, остановка неизвестного автомобилиста, который может быть вооружен и опасен, или использование множества незначительных привилегий, которые получают после вступления в ряды полиции. то, что репортер по уголовному правосудию Джессика Пишко называет “классом баронов правоохранительных органов”. Это последнее преимущество проиллюстрировано в сцене, где Итан и Ксавье обедают в киоске с тако, и Итан весело разговаривает с поваром по-испански. Они оба получают свое питание немедленно, и ни одна из сторон не указывает, что оплата вообще ожидалась.
Обратите также внимание на то, что жестокие или хаотичные действия, в которых принимают участие Итан и Ксавье, оказывают столь незначительное влияние на их психику, что впоследствии их показывают смеющимися над ужасными шутками друг друга, как будто они просто пара обычных тусующихся парней. Когда кажется, что они испытывают угрызения совести, этот момент быстро проходит.
В каком-то смысле жизненные траектории обоих полицейских совпали из-за семейных травм и дисфункций, которые они пережили в детстве. Итан хочет соответствовать образу своего покойного отца (Дермот Малруни), жестокого и властного человека с непоколебимой моралью. Ксавьер надеется отделить себя от своей матери, которая утверждает, что и он, и Вази разочаровали ее по разным причинам, и дает понять, что самое важное для нее в жизни — это оставаться верной своему Мужчине.
”Ночной патруль» не кажется таким насыщенным, как следовало бы. Некоторые выступления на вторых ролях, скажем так, не очень хороши. Есть несколько наигранностей, которые раздражают, потому что они не кажутся органично вписанными в сюжет, например, бессмысленные названия глав с нумерацией — пережиток времен после “Криминального чтива”, когда каждый второй режиссер хотел быть Квентином Тарантино. Первые две трети сценария проходят в метаниях между параллельными сюжетными линиями, в то же время создавая грандиозный финал, в котором все сходится под градом пуль. Но когда наступает финальный отрезок, может быть трудно сдержать волнение, потому что, несмотря на искусную постановку, мы видели множество крупномасштабных экшн-сцен с вооруженными до зубов персонажами, сражающимися в одном месте, но мы не видели ничего похожего на мифологию преступников и полицейских, которая была бы воплощена в жизнь вышел во время подготовки.
Но все равно приятно смотреть фильм ужасов, в котором есть о чем подумать и который решает выразить это в манере мастеров ужасов 70-х, таких как Джордж Ромеро, Уэс Крейвен и Джон Карпентер, которые не боялись вставлять социальную критику в рассказы о фантастических и ужасающих существах. Влияние Карпентера особенно ощутимо благодаря сочно-зернистым ширококадровым изображениям Бенджамина Киттена; жужжащей, рычащей, грохочущей синтезированной партитуре Пепина Кодрона; и готовности Проуза замедлить темп, чтобы освободить место для развития персонажей и создания атмосферы ради них самих.
Самым впечатляющим из всего этого является ощущение, что эти люди (и вампиры) живут в мире, который существовал до того, как мы начали смотреть фильм, в котором они снимаются, и будет продолжать существовать после того, как он будет снят. Все главные герои более сложны, чем мы могли ожидать, в том числе и те, кого называют прямыми злодеями.
Несмотря на то, что “Ночной патруль” позиционируется как эскапистский хлам, это актуальный политический фильм, который внедряется в кинотеатры и на стриминговые платформы. Он был бы одинаково хорош в паре с вампирским фильмом Кэтрин Бигелоу 1987 года “Почти темно”, в котором плохие парни — кровожадная, чувственная версия банды Бонни и Клайда, соблазняющая простого фермерского парня обещаниями декадентской жизни вне закона, и “Тренировочным днем».,” о банде мошенников в полиции Лос-Анджелеса, которые, по сути, являются преступниками с тактическим снаряжением и квалифицированным иммунитетом.
”Ночной патруль» далек от совершенства, но в нем есть что-то такое, что притягивает к себе. Суровость его мировоззрения сочетается с цельностью режиссуры и исполнения ролей. Жизнь, которую он изображает, не приукрашена. Она пропитана кровью.