Рецензия на «Пыль»: Стильная сага о дружбе и мошенничестве, которая постепенно выходит на новый уровень
Многообещающая драма Анке Блонде разворачивается во времена технологического бума 90-х, но в ней мало что можно сказать о том времени или настоящем.
В последнем фильме Анке Блонде двое друзей — мужчины средних лет в дорогих костюмах — большую часть первого акта шагают в ногу по офисам и банкетным залам. Вы могли бы ожидать, что их успех будет подкреплен мощной балладой или бодрым хип-хоп треком, но “Dust” — это фильм о финансовых махинациях, которые были раскрыты, поэтому его дополняют мрачные и тяжелые струны, и двое мужчин, о которых идет речь, будут арестованы всего через несколько часов. Во всем этом есть какая-то абсурдность и абстрактность, которые позволяют нам заглянуть в умы и эго тех, кто управляет современным миром, не говоря уже о некотором насмешливом презрении, скрывающемся за удивительным сочувствием. Однако эти расцветы длятся недолго, и фильм в конечном итоге заканчивается, так ничего и не сказав.
Все начинается с того, что в кадре появляется какая-то пыль, не в фокусе. Это может быть снег, или пепел, или даже золотые хлопья. Это подходящее вступление к фильму с бесчисленными возможностями, который быстро переключает внимание на пустой экран компьютера и повествует о том, как создать свою собственную историю. Год выхода — 1999. Привлекательный бельгиец Герт (Арье Уорталтер) рассказывает восторженной толпе историю, в то время как его скромный технический руководитель Люк (Ян Хамменекер) демонстрирует то, что может стать первой в мире технологией преобразования речи в текст. Сейчас это может показаться рудиментарным, но в то время это был крупный прорыв, похожий на то, как современные технологические компании продвигают многочисленные формы искусственного интеллекта.
Не теряя времени даром, фильм начинает намекать на то, что что-то не так, поскольку в выходные Герта и Люка вызывают к себе разгневанные члены правления, а к ним пристает самоуверенный журналист Аарон (Энтони Уэлш) в общественном туалете, когда они танцуют вокруг предмета его расследования. Не успеют они опомниться, как их судьба предрешена: в понедельник в 9 часов утра они возьмут вину за создание компаний-пустышек на себя и будут арестованы за обман тысяч государственных инвесторов. Но там, где разоблачение может завершиться этим откровением, здесь оно становится катализатором странных и погруженных в себя последних 24 часов свободы персонажей, которые поначалу выглядят интригующе.
Эта история, написанная Анджело Тийссенсом, в общих чертах основана на материалах бельгийской технологической фирмы Lernout & Hauspie, но имеет мало общего с реальными событиями и часто звучит как полузабытая сказка. Его мрачная палитра, освещенная газовым светом, и хриплые музыкальные звуки придают ему призрачный оттенок, как будто коридоры Гарварда в “Социальной сети”, похожей на янтарную повесть Дэвида Финчера о технической осторожности, были превращены в дом с привидениями. Это жуткое ощущение еще больше усиливается благодаря эллиптическому редактированию, которое плавно перемещается во времени всего за несколько дней, создавая ощущение плавности в том, что должно казаться прерывистым. Это завораживает и к тому же довольно забавно, когда Люк в очках с круглым лицом — его редеющие волосы торчат вверх, как дьявольские рога, — блюет и лепечет, и даже делает и то, и другое одновременно.
Двое мужчин находятся в разлуке большую часть времени, но окружают друг друга, когда им приходится подумать о том, чтобы скрыться или дать деру. Однако часы, предшествующие предъявлению обвинения, отмеченные настенными часами на заднем плане большинства сцен, также наполнены моментами раскаяния, поскольку они встречаются со знакомыми и близкими, на которых, без сомнения, повлияет то, что должно произойти. Люк советуется со своей женой о том, что делать дальше, в то время как Герт надеется провести последние часы свободы со своим водителем/бойтоем Кеннетом (Тибо Думс).; в конце концов, он человек скрытный, в то время как Люк, скорее всего, более склонен проболтаться.
Это нарастающее напряжение по поводу того, что они выберут делать, когда будут бродить по сельскому пейзажу, составляет суть повествования фильма и кажется важным во многих сквозных сценах. Однако по мере развития сюжета монтаж становится более функциональным и механическим, чем поэтичным, поскольку Блондиночка преподносит свои сцены все более затянуто и прямолинейно, что, к сожалению, выдает игру. Несмотря на множество сцен, в которых мужчины впадают в панику или молча размышляют о сожалениях, в нем очень мало того, что можно “стереть в пыль”, если отбросить его стиль; его герои, хотя и являются образцами для рассказа о разрушенном духе товарищества, редко чувствуют себя привязанными к своим сиюминутным обстоятельствам.
Фильм невероятно, даже великолепно, стильный, но, помимо его первоначального представления, в нем не так уж много нового или захватывающего — за исключением, пожалуй, тематических отголосков того, как менее чопорные современные технологичные братаны, возможно, тоже быстро продвигаются вперед. Оба исполнителя главных ролей приковывают к себе внимание камеры — длинные, тускло освещенные сцены второй половины сразу же исчезли бы в руках менее опытных актеров, — но каждый из них может представить себе не так уж много аспектов, поскольку история редко ведет к чему—то значимому. Кульминацией фильма не является ни катарсис, ни ирония, но вместо этого он проходит через уклончивую золотую середину гонзо-сентиментальности, которая, как и следовало ожидать, может заставить вас оглянуться на фильм и пожалеть, что все обернулось по-другому.