Рецензия на фильм «Молитва за умирающих»: Джонни Флинн и Джон К. Рейли — главные герои впечатляюще сурового вестерна о конце света.
В своем жестком и напряженном дебютном романе Дара Ван Дусен показывает, как стойкость небольшого поселенческого городка в Висконсине постепенно сменяется смертельной эпидемией.
В фильме « Молитва за умирающих » холмистые степи Словакии выступают в роли равнин Висконсина XIX века, хотя духовная обстановка беспощадного вестерна Дары Ван Дузена разворачивается в каком-то отдаленном форпосте между нигде и ничем. Когда небольшое сельское поселение быстро и безжалостно опустошается двойной эпидемией дифтерии и распространяющимися лесными пожарами, фильм в конечном итоге превращается в почти буквальный ад, но даже когда на экране царит хаос, формальный контроль Ван Дузена остается непоколебимым. Это самый многообещающий дебют в конкурсной программе Берлинского фестиваля «Перспективы» для дебютных полнометражных фильмов, впечатляющий, аскетический фильм, подкрепленный выдающимися и самоотверженными выступлениями Джонни Флинна и Джона К. Рейли .
Уроженец Нью-Йорка, ныне проживающий в Норвегии, Ван Дусен, как и положено, привносит в историю, пропитанную духом Кормака Маккарти, смесь сурового американского стиля и европейского артхауса — хотя на самом деле это экранизация исторического романа Стюарта О’Нана 1999 года, который с точки зрения XXI века выглядит довольно пророческим. Трудно не рассматривать эту притчу о кризисе общественного здравоохранения, усугубленном дезинформацией и экологической катастрофой, через призму постковидной эпохи. Это придает аутентичному историческому произведению современную остроту, но в то же время может затруднить его восприятие зрителями, настороженно относящимися к апокалиптическим пандемическим видениям. В любом случае, фильм обещает еще большее от своего целеустремленного сценариста и режиссера.
Фильм начинается в адском оранжевом тумане, представляя грязного, безумного Джейкоба Хансена (Флинн), направляющего винтовку на размытый, горящий мир вокруг себя — в то время как камера скользит сквозь туман с жуткой, бесплотной атмосферой шутера от первого лица. В титрах указан 1870 год, несколько лет спустя после окончания Гражданской войны, но может ли это быть правдой? Всё на экране говорит о том, что мир встретил своего создателя.
Мы немного отмотали время назад. Небо прояснилось, земля больше не пылает, но всё ещё имеет сухой, легковоспламеняющийся золотистый оттенок. Джейкоб, с более свежим лицом и ухоженным видом, — бесстрашный норвежский поселенец и ветеран Гражданской войны в новом пограничном городке Френдшип, штат Висконсин, где он живёт со своей женой Мартой (Кристин Куят Торп) и новорождённой дочерью. Их община настолько мала, что Джейкоб выполняет тройную роль: шерифа, проповедника и гробовщика, роли, которые вскоре, к сожалению, будут увязаны обстоятельствами. По крайней мере, он избавлён от должности деревенского врача: её занимает Гутерсон (Рейли), добрый прагматик, столь же неподготовленный к надвигающейся буре.
В поле на окраине города находят измученную болезнью женщину, корчащуюся от боли, кашляющую и изможденную. Гутерсон диагностирует дифтерию, неумолимую и заразную болезнь, но говорит об этом только Джейкобу — они вместе надеются, что это единичный случай. Но «Молитва за умирающих» с самого начала, благодаря своей мрачной, зловещей атмосфере, заявляет о себе как о рассказе, где надежда остается без вознаграждения. Хотя Марта, более пессимистичная и активная, чем ее муж, просит их немедленно уехать, Джейкоб чувствует мрачный долг заботы о горожанах, даже несмотря на то, что он оберегает их от прямой правды о том, с чем они столкнулись. Болезнь распространяется. Небо краснеет. На горизонте появляется густой покров дыма от далекого лесного пожара. Но он недолго остается вдали.
Сценарий Ван Дузена, лаконичный и скорее движимый тревогой, чем событиями, не стремится к неожиданностям или традиционному развитию напряжения, тем более что пролог фильма уже показал нам, к чему всё идёт апокалиптически. Но это нервное, проницательное исследование отрицания и фатализма, к которым могут склоняться даже лидеры общин в моменты неизбежной опасности — элементарная, даже библейская, вариация старого приёма фильмов ужасов, которая вызывает у зрителя тошнотворное, беспомощное сопротивление самым явно саморазрушительным решениям персонажа.
В своей самой яркой и запоминающейся роли на большом экране со времен «Зверя» 2017 года Флинн изображает внутренний духовный коллапс Джейкоба с постоянно нарастающей тревожностью и все более задыхающейся мимикой, его образ меняется от грубого, сурового защитника и человека из народа до стремительного, отчаянного выживальщика. В роли городского человека науки и разума, Рейли — актер, который после прошлогоднего фильма «Орёл или решка?» выглядит и звучит совершенно органично в мире сюрреалистической американской эпохи — предстает в образе крепкого, отеческого человека, пока внезапно и уязвимо не перестает им быть, и его охватывает душераздирающее безумие.
Но по-настоящему напряжение создают те, кто не вмешивается в процесс, начиная с оператора Кейт Маккалоу. Номинированная на премию ASC Spotlight за свою воздушную, сияющую работу над ирландским фильмом «Тихая девушка», номинированным на «Оскар», здесь она работает в гораздо более стесненном, клаустрофобном стиле, используя формат Academy Ratio, тусклую палитру, постепенно лишённую всякой зелёной выразительности, и эффективную тенденцию к резким панорамным съёмкам по мере ухудшения ситуации.
Медленно пульсирующая музыка Яна Кочмана идеально сочетается со звуковым оформлением Густафа Бергера и Йеспера Миллера своей минималистичностью, создавая ощущение, будто пейзаж скрипит и отдает эхом по мере обезлюдения. Аналогично, угловатые деревянные постройки художника-постановщика Юбера Пуйе удачно напоминают игрушечный городок, словно они были возведены только вчера и могут быть так же быстро разрушены мстительными силами природы. В «Молитве за умирающих» человек – всего лишь хворост.