Рецензия на фильм «Хейзель 85»: Настоящие футбольные беспорядки превращаются в напряженную политическую метафору.

Фильм-катастрофа Теодоры Аны Михай, премьера которого состоялась на Берлинском кинофестивале, сочетает в себе реальные кадры и документальную драму.

Напряженный и пристально наблюдаемый фильм Теодоры Аны Михай « Хейзель 85 » повествует о вспышке насилия перед крупным футбольным матчем в Брюсселе. Действие разворачивается на фоне реальной трагедии на стадионе «Хейзель» в 1985 году, но драма представлена ​​через вымышленных репортеров и местных лидеров, создавая таким образом захватывающий политический микрокосм. Используя сочетание постановочных кадров и архивных записей, Михай искусно воссоздает ту эпоху, создавая при этом комментарий к событиям, который ощущается как нечто совершенно новое. Несмотря на то, что фильм очень близок к тому, чтобы раскрыть все карты, он остается тревожным произведением в жанре cinéma vérité.

Начиная с монтажа новостных кадров того дня — печально известного финала Кубка европейских чемпионов в мае 1985 года между итальянским клубом «Ювентус» и английским соперником «Ливерпулем» — вступительный текст фильма информирует зрителей, или, скорее, предупреждает их, о том, что далее могут последовать тревожные исторические кадры. Официальная запись плавно переходит в документальные кадры Михая, снятые на 16-миллиметровую пленку, где итальянский репортер Лука (Маттео Симони), работающий в Бельгии, берет интервью у восторженного молодого болельщика «Ювентуса» для радио, мальчика, который оказывается младшим братом Луки. Хаотичные звуки болельщиков, стекающихся на стадион «Хейзель», переплетаются с реальными и вымышленными кадрами, создавая обволакивающую атмосферу. Искусственность выдает лишь более широкое соотношение сторон драматизированных элементов (по сравнению с телевизионной записью в формате 4:3).

С таким же блеском и без каких-либо монтажных склеек, фокус повествования передается, словно эстафетная палочка в эстафете, прибывающему мэру Дюмону (Жосс Де Пау) и его дочери, пресс-атташе Мари (Вайолет Брекман). Их присутствие привлекает внимание как новостных камер, так и самого фильма, заставляя зрителей проникнуть в офисы стадиона и VIP-залы. Реальные кадры с болельщиками в день матча сменяются драматизированной экскурсией по скрытым от глаз закулисьям под трибунами, в то время как рев толпы усиливается снаружи и сверху.

На пресс-конференциях и в частных беседах затрагивается ряд тем, включая общественную безопасность, но Дюмон отбрасывает их в сторону. Его внимание сосредоточено на визуальной составляющей игры и на развлечении прибывающих итальянских высокопоставленных лиц, приехавших посмотреть матч. Однако, прежде чем герои осознают это, они оказываются в фильме-катастрофе, поскольку начинают просачиваться новости и слухи о кровавых столкновениях между болельщиками. Добросовестные Мари и Лука начинают собирать информацию, одновременно помогая людям переводить с английского на итальянский, голландский и французский языки.

Подобно пылающему аду, беспорядки распространяются быстро и внезапно. Но, несмотря на обеспокоенность публики, политики и полицейские, кажется, сознательно (и заблаговременно) перекладывают вину друг на друга. Вскоре нашим добродушным героям — атташе и репортеру — становится ясно, что этого можно было бы избежать, если бы эго не встало на пути. По мере того как фильм все больше включает в себя реальные кадры событий того дня, он мастерски перемежает их извилистыми кадрами коридоров стадиона, которые все больше заполняются окровавленными фигурами — одни раненые, другие мертвые — пока Мари пытается оценить ситуацию, помогая людям, а Лука пытается разыскать свою пропавшую семью, еще больше подчеркивая личные ставки.

Фильмы Михаи, включая получивший приз Каннского кинофестиваля в категории «Особый взгляд» «Гражданин» и прошлогодний румынский фильм «Трафик», номинированный на «Оскар», давно показывают женщин, живущих в условиях угнетающих систем. Использование ею Мари — женщины, чьи идеи часто игнорируются в этом контексте, — в качестве персонажа, от лица которого ведётся повествование, свидетельствует о схожем подходе. Это также отражает собственный опыт Михаи в создании фильма о важном событии в истории футбола, теме, в отношении которой она называет себя «необычным подозреваемым».

Однако, несмотря на свою короткую 91-минутную продолжительность, фильм иногда чрезмерно акцентирует внимание на этой тематической направленности, акцентируя внимание на конкретных взаимодействиях и реакциях, пронизанных женоненавистничеством. Хотя это, безусловно, этически похвально — миры спорта, политики и спортивной политики, как известно, враждебно относятся к женщинам, — это также эстетически неуместно, поскольку отвлекает внимание и энергию от размаха разворачивающейся жестокости и суеты всего ансамбля. Хотя Мари является ключевой героиней, пытающейся вырваться из-под власти отца, самым важным персонажем, пожалуй, является само событие, то, как оно трансформируется и мутирует, и в конечном итоге, порождает трупы.

Несмотря на это, «Гейзель 85» захватывает с каждой детали. Это объясняется не только тем, как Михай и оператор Мариус Пандуру контролируют хаотичное движение кадра, но и реализмом, с которым выполнена вся постановка, от дизайна костюмов и локаций до актерской игры, которая легко балансирует между натуралистичностью и символизмом.

Выход такого фильма в год чемпионата мира по футболу FIFA — яркое напоминание о тесной связи футбола и коррупции, а игра Де Пау в роли мэра Дюмона — человека, склонного к разделению обязанностей и перекладыванию ответственности — восхитительно жалка. Однако человеческая составляющая здесь — это самоотверженная работа Браекмана и Симони, которые играют людей с благими намерениями, оказавшихся в морально сложных обстоятельствах, разрывающихся, каждый по-своему, между семьей и общественным долгом.

Даже когда хаос, кажется, временно взят под контроль, остаются нависшие вопросы о том, как обезвредить бомбу замедленного действия, которой являются 60 000 буйных зрителей на закрытом стадионе, — дилемма, которая особенно разрастается, превращаясь в метафору противостояния взрывоопасному, полному страданий миру. В «Хейзел 85» нет ни одного момента, который не ощущался бы пропитанным бензином, и хотя событиям, описанным в фильме, уже более 40 лет, наблюдение за их развитием становится ярким отражением того, каково это — жить в мире, балансирующем на лезвии ножа.