Захватывающий боевик, спин-офф бразильской криминальной саги «Братство».
«Состояние страха» — один из самых напряженных боевиков, которые вы, вероятно, увидите в этом году. Режиссёром выступил Педро Морелли, снявший спин-офф/продолжение созданного им сериала « Братство », действие которого разворачивается в Сан-Паулу. Сериал дебютировал на Netflix в 2019 году и завершился вторым сезоном в 2022 году. Он возвращает свою главную героиню, Наруну Косту, в роли Кристины Феррейры, строгой юристки, оказавшейся между коррумпированной полицией и «Братством», могущественной преступной группировкой, возглавляемой её братом Эдсоном, которого снова играет Сеу Жорже (в сценах-воспоминаниях, поскольку персонаж погиб в конце сериала). Фильм завершает некоторые сюжетные линии персонажей и вводит новые — возможно, для другого фильма или сериала? — но всё это кажется второстепенным по сравнению с непосредственностью виртуозных экшн-сцен Морелли.
Суть: Стоит ли нам сочувствовать гражданской полиции Сан-Паулу, когда «Братья-мусульмане» внезапно и без предупреждения развязывают против них полномасштабную войну, используя бомбы и практически бесконечный град пуль? «Братья-мусульмане» показали нам, насколько они мерзки и коррумпированы, но нападавшие столь же склонны к жестокости, как и они. Конечно, ответ далеко не однозначен: мы находимся внутри полицейского участка, когда начинается штурм – прямо посреди вечеринки в честь будущего ребенка жены полицейского. Раздаются взрывы, разбивается стекло, взрываются огненные шары, пули пронзают плоть. Конечно, у неё начинаются роды, и они проносятся сквозь различные сцены настоящего хаоса, садятся в машину, полицейскую машину, те самые полицейские машины, которые преследуют члены «Братства» с автоматами М-16 на мотоциклах, и они выезжают из участка, пока она кричит от боли на заднем сиденье, и в какой-то момент она направляет пистолет из окна, чтобы расправиться с преследователями, и они наконец находят безопасное место, чтобы остановиться, чтобы она могла родить кровавые мучительные роды, и после почти 10 минут длинный непрерывный кадр наконец заканчивается монтажом: заставкой.
Сохраните это чувство (временного) облегчения. Контекст предыдущей сцены показывает, что прошло 10 лет со смерти Эдсона (Хорхе, возможно, наиболее известный американским зрителям по фильму « Водная жизнь со Стивом Зиссу »). Братство не только развязало гражданскую войну, но и стоит за десятками организованных, одновременно происходящих тюремных бунтов. Перенесёмся на ДВА ДНЯ РАНЬШЕ. Кристина официально выбрала сторону. Теперь она — Советник, работающая в официально некриминальной, но на самом деле криминальной системе для бескомпромиссно криминальной организации, которая позиционирует свои действия как «справедливость». Моральные серые зоны — с ними нельзя жить, без них тоже нельзя жить, верно? Она даже участвует в супружеских свиданиях с нынешним лидером Братства, Иваном (Ли Тейлор). Затем она возвращается домой в свой шикарный особняк, где воспитывает свою непокорную племянницу-подростка Элизу (Камилла Дамиао), осиротевшую дочь Эдсона. Элиза непокорна в том смысле, что она выступает против насилия в городе, который им пронизан. Возможно, неудивительно, что она и Кристина постоянно конфликтуют.
Элиза заталкивает своего парня на заднее сиденье мотоцикла и несётся по городу, пока их не останавливают двое полицейских, Ансельмо (Энио Кавальканте) и Борхес (Дэвид Сантос). Конечно же, это мерзавцы, которые угрожают детям взяткой. Она думает, что упоминание имени отца ей поможет, но они видят в ней источник дохода и похищают её, требуя выкуп. Взбешенная Кристина обращается за помощью к Братству, но там все возмущены, потому что их заключённых лидеров арестовывают и переводят в тюрьму строгого режима, поэтому они координируют бунты и, в конце концов, устраивают нападения, убивая любого полицейского. Последние вспыхивают как раз в тот момент, когда Кристина пытается заплатить выкуп, срывая сделку. Борхес заталкивает Элизу в машину и уезжает, что побуждает Кристину выследить его, что легче сказать, чем сделать, особенно когда город превратился в оцепленную пробку и зону боевых действий. Но никто не сказал Кристине, что это невозможно .
На какие фильмы это вам напомнит? Невольно вспоминается сага Фернандо Мерейеса о фавелах « Город Бога» (интересный факт: Морелли ранее работал с Мерейесом, совместно сняв документальный фильм о создании « Слепоты »), смешанный с оперной виртуозной экшн-эпопеей Ромена Гавраса « Афина» .
Игра, заслуживающая внимания: Хотя она относительно короткая и сведена к флэшбеку, Хорхе демонстрирует сложный коктейль эмоций в трогательной и откровенной сцене между Эдсоном и юной Элисой (Йетунде Хаммед).
Наше мнение: «Состояние страха» не щадит никого. Ни единого слова. Морелли и соавтор сценария Джулия Фуррер используют почти оперную драматическую линию, заимствованную из классической греческой трагедии, с весьма символичными обрамлениями повествования, включая мощный, душераздирающий финал (который не слишком отличается от взглядов Мерейля). Фильм изобилует грандиозными жестами, изображая рождение как акт насилия, а смерть — тем более. Фильм наносит несколько сильных ударов, представляя собой тематически широкое повествование с персонажами средней глубины — иногда они больше олицетворяют идеи, чем являются живыми людьми — функционирующими в морально серых зонах, которые распространяются подобно дыму от неугасимого пламени.
Морелли балансирует на грани, по сути, изображая крайнее насилие как средство его осуждения. Здесь нет никакого прославления – насилие всегда отвратительно и безжалостно, и если оно не разрушает жизни, то разрушает души. Он усложняет эту идею, представляя Элизу как идеалистку, проповедующую ненасилие, а затем помещая её в ситуации, которые вынуждают её к этому. Сравните это с использованием образа матери Борхеса (Марселия Картахо) для того, чтобы усложнить мораль коррумпированного полицейского, отвратительного кретина, который к тому же маменькин сынок, одинокий и жалкий, несчастный ребёнок взрослого мужчины. Опять же, это мир без абсолютов.
Но подобные напряженные моменты — не главная привлекательность « Состояния страха» . Морелли облекает все эти мучительные моральные переживания в рамки динамичного боевика. Несколько напряженных, тщательно продуманных сцен демонстрируют любовь режиссера к длинным, непрерывным, тщательно срежиссированным кадрам, которые в полной мере используют контекст окружающей обстановки — начальное нападение на полицейский участок, мрачная ночная погоня и перестрелка на огромном вокзале, Кристина, выглядывающая из-за дверей и окон дома в поисках похищенной племянницы. Морелли эффективно создает и поддерживает напряжение, усиливая его звуковым оформлением и терпеливой операторской работой.
Фильм «Состояние страха» чётко устанавливает макроконтекст и мастерски воплощает в нём микродрамы. Иногда первый кажется недоработанным, словно ему нужен ещё один фильм (можно предположить, что фильм задумывался как третий сезон « Братства» и был сокращён до 103 минут). Но для простого «спин-оффа» телесериала это удивительно крепкий и тематически сильный фильм, эмоционально насыщенный и динамичный благодаря блестящему, порой высокотехничному, визуально ориентированному повествованию.