Рецензия на «О’Ромео» – Болливудский Шекспир погружается в мрачную атмосферу жизни мафиозных королев.

После успешных экранизаций «Макбета», «Отелло» и «Гамлета» в адаптации «Ромео и Джульетты» Вишала Бхардваджа влюбленные с пустыми глазами тащат друг друга в канаву и могилу.

Наверняка настала неделя неудачных адаптаций . Репутация этой индийской криминальной эпопеи безупречна: режиссер Вишал Бхардвадж ранее впечатлял многогранными, изобретательными вариациями на темы «Макбета» («Макбул», 2003), «Отелло» («Омкара», 2006) и «Гамлета» («Хайдер», 2014). Но вместо прямой модернизации «Ромео и Джульетты» эта новая работа возвращается к жуткой истории, основанной на реальных событиях, взятой из книги Хуссейна Заиди «Королевы мафии Мумбаи», которая ранее вдохновила Санджая Леелу Бхансали на создание хита 2022 года «Гангубай Катиавади» . Результаты ставят Бхардваджа в один ряд с новым, более скандальным направлением, которое принял мейнстримный Болливуд после недавних хитов «Animal» и «Dhurandhar», но это выглядит неестественно, как будто Кеннет Брана после своих успехов в шекспировских фильмах начала 90-х попытался снять «Прирожденных убийц».

Для фильма «Венеция» (или «Венеция-Бич» База Лурмана) Бхардвадж меняет мумбайский преступный мир 1990-х годов, представляя первого в кино морально развращенного Ромео. Хуссейн Устара в исполнении Шахида Капура – ​​по прозвищу Ромео – это весь в татуировках крикун, работающий киллером на местного покровителя; его Джульетта (Трипти Димри из фильма «Животное») – обиженная вдова, держащая в руках внушительный список жертв. Эти двое обречены: он спасает ее во время неудачной попытки покушения на адвоката, очерняющего ее покойного мужа, что наживает им обоим могущественных врагов. Аквариум, через который Лео увидел Клэр Дэйнс, примыкает к кровати, к которой этот Ромео приводит двух эскортниц, пока его Джульетта подслушивает. С Днем святого Валентина всех!

Смелые визуальные решения и продуманный дизайн проступают сквозь мрак, а актёрская игра убедительна. Капур и Димри полностью соответствуют своеобразным требованиям сюжета, а Нана Патекар заметно хитер в роли усталого помощника нашего антигероя. Однако если «Гангубай» демонстрировал обострённую тональную чувствительность Бхансали, то эти три часа, затянутые до предела, колеблются между грубостью и эмоциональной инертностью: история одержимости и отвращения, с её безжизненными влюблёнными, тащащими друг друга к канаве и могиле. Это своего рода неудача, которую мог совершить только тот, кто настолько зациклен на сюжете, что проглатывает его яды целиком. Тем не менее, немного грустно видеть, как такой вдумчивый киноман бросает свой читательский билет ради этого ухмыляющегося крутого парня.