Рецензия на фильм «Кто убил Алекса Одеха?»: скромный документальный фильм о реальных преступлениях, где ответы становятся очевидными.

Расследование убийства палестинского активиста, возможно, лишено новизны, но его прямолинейность не лишена смысла.

Фильм Джейсона Осдера и Уильяма Лафи Юманса « Кто убил Алекса Одеха? », отличающийся обманчивой простотой, часто борется со своим прямолинейным стилем, но в процессе воплощает беспомощность скорбящих героев. В центре внимания — убийство палестинского активиста в Калифорнии в 1985 году, подробности которого раскрываются с помощью архивных кадров. Однако современные интервью и расследования дают неожиданные ответы о том, кто был виновен — не потому, что их личности неизвестны, а потому, что подробности были очевидны на протяжении десятилетий.

Сама предпосылка фильма представляет собой вызов, особенно в эпоху документальных фильмов о реальных преступлениях. Подозреваемые, устроившие взрыв в офисе Алекса Одеха, давно идентифицированы ФБР, и хотя один из них был заключен в тюрьму за несвязанные с этим преступления, двое других уже много лет комфортно живут в Израиле. В фильме это представлено как нечто среднее между важным разоблачением и неизбежностью — трудно сказать наверняка, каков был замысел, — но удивительно не столько эти известные факты о предполагаемых террористах, сколько легкость, с которой израильский журналист-расследователь Дэвид Шин отрабатывает эти зацепки, которые власти считают замороженными.

Используя как старые, так и современные кадры, фильм — зачастую в доступной форме — запечатлевает точку зрения вдовы и дочери Одеха в форме интервью, которые помогают нам узнать различные детали. Эти сегменты с говорящими головами редко затрагивают что-либо глубже, чем поверхностное выражение скорби собеседников; теоретически это могло бы быть вторжением в частную жизнь, но такова природа выбранной кинематографистами темы. «Кто убил Алекса Одеха?» — это, или должно быть, в равной степени вопрос, поставленный в названии, и второстепенный, подразумеваемый вопрос: «Кто был Алекс Одех?» Этот вопрос в значительной степени остается на усмотрение новостных сюжетов 80-х и 90-х годов, в которых люди обсуждают его после смерти — как сторонники, так и противники. Это постепенно смещает повествование в сторону возможных виновников в лице Еврейской лиги защиты (JDL), организации в Европе и Северной Америке, которую ФБР объявило праворадикальной террористической группировкой. Однако, кто такой Одех за пределами этих обстоятельств смерти, рассматривается лишь вскользь, что затрудняет понимание того, кто и что было утрачено.

Само расследование принимает неожиданные повороты, в которых неожиданные моменты касаются не столько самих фактов, сколько легкости поиска необходимой информации в интернете — простоты доступа, которая в конечном итоге оказывается применима и к предполагаемым преступникам. Журналисты, включая Шина, разрабатывают тайные планы встреч с ними лицом к лицу, успех или неудача которых на короткое время становится предметом пристального внимания. По мере того как режиссеры рисуют портрет JDL и ее основателя Меира Кахане, фильм, несомненно, становится информативным, содержа достаточно жестоких заявлений в адрес арабов, сопровождаемых жуткой музыкой, чтобы действительно подчеркнуть, насколько страшны эти силы.

Однако, даже в самых неожиданных моментах расследования журналистов — включая открытия, запечатленные камерой в режиме реального времени, о причинах бесцеремонного прекращения дела — остается невысказанным вопрос «почему» всего этого. Фильм не может не оставлять вопросов о более широкой картине, а именно о переплетении американской и израильской политики, которое до сих пор влияет на то, почему дело, подобное делу Одеха, может остаться нераскрытым или не доведенным до суда. Сосредоточившись исключительно на смерти Одеха, фильм упускает из виду не только большую часть его жизни, но и более пугающие глобальные последствия, объясняющие, почему эта тема сегодня имеет такое жизненно важное значение.

С одной стороны, более широкий политический контекст — это то, что каждый зритель должен привнести в фильм. С другой стороны, «Кто убил Алекса Одеха?» временами застревает в неловком промежуточном положении между исследованием универсальности этой истории и предоставлением ей простора для воображения. В целом, однако, прямолинейный эстетический подход фильма в конечном итоге нарушается самой природой рассматриваемой истории, где, спустя примерно 30 минут хронометража, выясняется, что его главный сюжетный поворот заключается в полном его отсутствии. Это создает особенно интригующую странность, где полное отсутствие стилистических изысков — к лучшему или худшему — кажется коренящимся в анти-детективе, где дефицит доступных вариантов правосудия в конечном итоге парализует и деструктивно сбивает с толку. В конце концов, отсутствие катарсиса и является смыслом фильма.