Рецензия на фильм «Heel»: Зачем Стивен Грэм и Андреа Райзборо согласились на участие в этом надуманном провале?
19-летнего британского панка-социопата похищают и заковывают в цепи в подвале для «реабилитации». Но в плену оказываются зрители.
Первоначальное название фильма «Heel» было «Good Boy». Новое название, вероятно, более точное, хотя ещё более точным могло бы быть «Hoinfully Annoying Punk Idiot» («Мучительно раздражающий панк-идиот»). Я немного шучу, поскольку название «Heel» на самом деле является глаголом. Фильм хочет рассказать историю начинающего хулигана, которого нужно поставить на место. Тем не менее, кто всерьез хочет посмотреть фильм о 19-летнем британском социопате, которого приковывают цепями в подвале, чтобы странная пара из высшего среднего класса, похитившая его, могла изменить его поведение? «Heel» — это как «Заводной апельсин», переделанный в худший фильм года на фестивале «Сандэнс».
Начальная сцена, в общем-то, многообещающая. В быстро смонтированном, похожем на документальный, монтаже показана безрассудная ночная прогулка по городу Томми (Энсон Бун) и его друзей. Это обкуренные клубные тусовщики, а Томми — их рычащий, кудрявый, сексуально агрессивный главарь, живущий сегодняшним днем, пьющий алкоголь, нюхающий кокаин и глотающий таблетки, танцующий, кутящий, блюющий и занимающийся сексом в туалете, доводящий себя до все большего и большего кайфа, пока не оказывается без сознания на тротуаре — ритуал, как мы понимаем, который случался уже много раз. Только на этот раз его искорёженное тело подбирает таинственный незнакомец.
Когда Томми просыпается, он оказывается в подвале величественного каменного дома где-то в британской сельской местности. На шее у него металлический ошейник, прикованный цепью к потолку. Фильм едва начался, а уже начинается вторая половина «Заводного апельсина»: можно ли реабилитировать этого монстра-правонарушителя? Теоретически, это интересный вопрос, за исключением того, что то, как это происходит, настолько надуманно и нелепо, что мы можем смотреть фильм только отложив любые попытки поверить в реальность.
Кто эти люди, похитившие Томми? Крис ( Стивен Грэм ) — кроткий парень в парике, который выполняет свою миссию с озорной мстительностью, замаскированной под благородство. Его жена, Кэтрин ( Андреа Райзборо ), настолько неврастична, что похожа на призрака. (Она пережила какую-то травму, которая не показана в фильме.) У них есть ангелоподобный сын-подросток, которого они называют Саншайн (Кит Ракузен). И почему, собственно, они делают то, что делают? Мы понятия не имеем. Попытка превратить плохого человека в хорошего сама по себе не ужасна, но замысел «Хила» — что Томми заперт в подземелье, с ним обращаются как с собакой, потому что только так его можно изменить — похож на токсичную праворадикальную фантазию, которую фильм каким-то образом переделывает в неправдоподобную либеральную «семейную» аллегорию.
Ах, правдоподобие! Как немодно жаловаться на его отсутствие. И всё же, смотря «Пятку», я не смог поверить в происходящее ни на секунду. Весь фильм, снятый польским режиссером Яном Комасой («Корпус Кристи») по сценарию Бартека Бартосика и Наккаша Халида, — это просто грязная, монотонная выдумка. Тематически всё продумано, но не с точки зрения узнаваемого человеческого поведения. Это как короткометражка, снятая студентом-кинематографистом, растянутая на мучительные 110 минут.
Энсон Бун, харизматичный актёр, неплохо сыгравший Джонни Роттена в телесериале Дэнни Бойла «Пистолет» (хотя ему так и не удалось передать убийственный блеск Роттена), наделяет Томми грубой энергией, которая, по крайней мере в первых сценах, делает его убедительным кандидатом либо в тюрьму, либо на современный аналог электрошоковой терапии. И всё же персонаж невероятно отвратителен. Как режиссёр, Комаса не драматизирует — он использует одномерные черты, чтобы оглушить зрителя. Крис в исполнении Стивена Грэма такой же тихий и осмотрительный, как и Томми — резкий. Он пытается дрессировать Томми, показывая ему мотивационные видео и заставляя смотреть собственные развратные видео Томми в TikTok. Затем он сооружает сложную систему водосточных желобов на потолке, чтобы Томми на металлическом поводке мог бродить по дому — знак того, что он приучен к туалету.
Томми должен расти и меняться, иначе фильма бы не было. В процессе он становится менее раздражающим, но и менее интересным, потому что «Heel» сентиментализирует его трансформацию. Комаса, кажется, упустил ключевую иронию «Заводного апельсина»: изменение поведения Алекса оказывается таким же жестоким, как и его первоначальное состояние панк-анархии. В «Heel» эволюция Томми на удивление неубедительна — к концу он практически готов стать женихом в драме Джейн Остин. Но это всё равно что фильм настолько фальшивый, что ставит зрителя в неловкое положение.