Рецензия на фильм «Довольно смертоносный»: балетный боевик с ограниченным воображением.
От продюсеров «Bullet Train» из студии 87North выходит танцевальный файтинг, который быстро теряет темп.
Что если бы квинтет американских балерин оказался в гангстерском боевике в Центральной Европе? Режиссер Вики Джусон отвечает на этот вопрос в фильме « Довольно смертоносно », сначала с блеском, но в итоге со всеми вытекающими отсюда нелепостями и без особых творческих достоинств. Фильм неплохо справляется с несколькими задачами, поэтому каждая из них повторяется несколько раз: от повторяющихся экшн-сцен до популярных мелодий о танцах («Rhythm is a Dancer», «Everybody Dance Now»), независимо от того, насколько они соответствуют тональности. Но его завязка так и не развивается достаточно, чтобы позволить себе абсурдные выходки, что приводит к снижению отдачи.
Боунс (Мэдди Зиглер) — уличная, грубоватая танцовщица из мира богатства, но она добилась достаточного успеха, чтобы получить главную сольную партию, что делает её объектом гнева её избалованной, чопорной и правильной коллеги по балетной труппе Принцессы (Лана Кондор). Их имена сами по себе вызывают ассоциации с задорными и капризными, эксцентричными чертами характера, которые делают их вполне подходящими для предстоящей встречи в боевике. Когда мы впервые встречаем их балетную труппу — во главе с добросовестной британской преподавательницей Торной (Лидия Леонард) — их вариация кажется диссонансной из-за ревности Принцессы. Но после агрессивного толчка в сторону Боунс, группа объединяется для хорошо скоординированного выступления на репетиции, доказывая, что они могут ладить друг с другом, если это потребуется.
К сожалению, проблемы фильма начинаются здесь, задолго до их поездки в Венгрию на крупный конкурс. Во-первых, хотя идеальное синхронное выступление танцоров является логистической необходимостью для их приглашения на большую сцену, необходимость доказывать свою координацию на столь раннем этапе лишает их более кинематографичной альтернативы, а именно необходимости действовать как единое целое по мере развития сюжета. Во-вторых, остальные три участницы команды практически невидимы, несмотря на то, что являются ключевой частью ансамбля фильма. Есть Грейс (Авантика), вся личность которой сводится к комической набожности, хотя в итоге ей предоставляется возможность для физической комедии благодаря случайному употреблению наркотиков. Но даже эта карикатура — это больше, чем то, что есть у Зои (Айрис Апатов) и её глухой сестры Хлои (Миллисент Симмондс), чья общая функция заключается в том, что первая переводит для второй на американский язык жестов, и ничего больше.
После изменения маршрута рейса и поломки автобуса с командой танцоры и их учительница оказываются в обшарпанной гостинице «Теремок», похожей на замок, расположенной в глубине венгерской глуши, в нескольких сотнях миль от их пункта назначения в Будапеште. Посетители — в основном мерзкие татуированные мужчины, говорящие на английском с венгерским акцентом и неуклюжими американскими идиомами, которые кажутся неуместными (слабость, сковывающая многих американских сценаристов), но гостиницей управляет бывшая балерина Девора Казимер (Ума Турман), чья связь с местными гангстерами становится катализатором большей части действия фильма. С другой стороны, тот факт, что она танцовщица, как и наша главная героиня, мало что добавляет к сюжету или креативным сценам, и в итоге Турман демонстрирует редкую для себя неудачную игру, хотя и благодаря тому, насколько плоско изображена ее псевдо-гангзовая злодейка.
Мужская агрессия по отношению к балеринам и их компаньонке изображена в поразительно реалистичных тонах, а внезапная жестокость является ответом на отвергаемые сексуальные домогательства. Это восхитительно, отвратительно шокирующе и быстро оправдывает любые возможные ответные меры. Вскоре юные героини (одетые в купальники и пачки с перьями) становятся свидетелями убийства и оказываются запертыми в подвале гостиницы, в то время как гангстеры наверху пытаются помешать им вызвать полицию, одновременно разбираясь со своими собственными, гораздо менее интересными межличностными проблемами.
Это приводит к хаотичной суматохе, в которой венгерские гангстеры постепенно спускаются вниз, чтобы либо воспользоваться девушками, либо расправиться с ними, вынуждая их полагаться на свою дисциплину и спортивную подготовку для ответных действий. Сначала это великолепно. Остроносые балетные туфли и канцелярские ножи, которыми они чистят их для лучшего сцепления, становятся восхитительными импровизированными орудиями, танцевальные номера служат ката в боевых искусствах , а белоснежные наряды девушек постепенно покрываются кровью. По мере развития этих сцен фильм устанавливает для себя несколько важных правил, в том числе, и особенно, реалистичное изображение танцовщиц, которые всегда находятся в невыгодном положении.
Вопрос о том, насколько «реалистичен» фильм, спорный, особенно учитывая, что миниатюрные юные балерины физически уступают соперникам. Однако то, что их командная работа так быстро превосходит работу злодеев, делает сюжет гораздо менее интересным. Им практически ничего не нужно делать, чтобы наладить взаимопонимание. Как только они покидают подвал и перемещаются в более просторные помещения, визуальные и тематические недостатки фильма начинают проявляться во всей красе. То, что девушки одеты одинаково и обладают одинаковыми сильными сторонами и навыками, приводит к снижению динамичности и качества экшена, а также к периодическому искажению информации о том, кто что делает, когда камера проносится мимо.
Боунс — довольно блестящая героиня боевиков, хотя бы благодаря своим воодушевляющим речам и маниакальному смеху в лицо мужчинам, стремящимся её контролировать. Зиглер, в свою очередь, демонстрирует мастер-класс, балансируя между ролью громилы и королевы крика. Однако, помимо общих намеков на расширение прав и возможностей женщин, в фильме мало за что стоит болеть. После первой экшн-сцены вы, по сути, уже всё видели. Идеи никогда не становятся более новаторскими или захватывающими, чем то, что нам показывают в начале, а когда дело доходит до завершения, кульминации как таковой нет (по крайней мере, с участием главных героев). «Довольно смертоносная» — это замечательно оригинальная идея, но её реализация проваливается.