Рецензия на книгу «Великий эксперимент»: увлекательная архивная хроника Америки, пережившей первый срок Трампа.
Этот сборник сцен из американской жизни в период с 2017 по 2021 год, снятый совместно Стивеном Мейнгом и Эриком Дэниелом Метцгаром, уже сам по себе воспринимается как произведение, отражающее дух времени, но при этом недвусмысленно обращающееся к современности.
Начиная с массовых протестов на одном конце политического спектра и заканчивая беспорядками на другом, четыре года первого президентского срока Дональда Трампа составили значительную главу в истории США, с возможностью повторения или без нее. На середине его бурного второго срока мало кто будет вспоминать это время с ностальгией, хотя и может удивляться тому, насколько кардинально изменились тон и характер американской политической жизни за последнее десятилетие. Обширный, тревожный фильм Стивена Мейнга и Эрика Дэниела Метцгара « Великий эксперимент », основанный на архивных материалах, с задумчивой дистанцией оглядывается на то, как американцы жили в те годы, запечатлевая страну в неопределенном, продолжающемся переходном периоде.
Снятый в безупречном монохромном стиле «верите» , придающем этим относительно недавним изображениям серьезное ощущение уже произошедшей истории, «Великий эксперимент» — это полностью наблюдательный документальный фильм, в котором отсутствуют говорящие головы или закадровый голос, а вместо этого представлены нейтрально снятые зарисовки из повседневной жизни — иногда банальной, иногда хаотичной — американцев разных политических убеждений в период с 2017 по 2021 год, собранные в сложную мозаику, не имеющую четкого риторического завершения. Фильм, ярко проявивший себя на премьере в прошлом месяце на фестивале True/False, а затем дебютировавший на международном фестивале CPH: DOX, будет показан на фестивале документальных фильмов Full Frame. Показ фильма по фестивалям в США будет, что вполне уместно, широко распространено, хотя коммерческие перспективы фильма зависят от готовности зрителей ковырять незажившую рану.
Комментарий самого фильма ограничивается резко окрашенными, пронизанными иронией заголовками, написанными строчными буквами, которые он присваивает каждой из своих четырех частей — «прости, моя любовь», «это мой дом», «как мы будем вспоминать прошлое» и «добро пожаловать и спасибо», — а также собственным названием, отсылающим к описанию Джорджем Вашингтоном правительства США как «последнего великого эксперимента по продвижению человеческого счастья». Зрителю предстоит оценить состояние этого эксперимента при Трампе, хотя свидетельства человеческого счастья встречаются нечасто. На каждый кадр, показывающий американцев на досуге — катающихся на снегоходах, отдыхающих в парикмахерских, посещающих местные футбольные матчи — приходится множество сцен конфликта и гнева, иногда в неожиданных сочетаниях.
В одном из первых, напряженных эпизодов показаны конфликтные обмены репликами между участниками и протестующими на митинге «Геи за Трампа», где один из преданных сторонников отмахивается от презрительного замечания женщины о его мужских привилегиях. «Спасибо, мне это нравится», — отвечает он с безразличной улыбкой, что является ярким отражением непреодолимого, упорно неинтерсекционального тупика между левыми и правыми, который во многом характеризовал эпоху Трампа. Это прослеживается и в изображении митингов за право на ношение оружия, реконструкций событий Гражданской войны и демонстраций «Жизни статуй имеют значение», где консервативный идеологический пыл подпитывается любым проявлением оппозиции: чернокожий мужчина, сорвавший флаг Конфедерации, встречает почти радостные призывы к его аресту, на которые, в свою очередь, отвечает чернокожий полицейский.
В других сценах, изображающих собрания движения Black Lives Matter, еще раз подчеркивается определяющий диссонанс населения, чьи разрозненные, яростно противостоящие друг другу фракции невольно объединены лишь общим чувством того, что их не слышат. Когда мы переходим к внезапному введению карантина из-за COVID-19 — камера запечатлевает жуткую картину совершенно пустых тротуаров Нью-Йорка — тишина резко контрастирует с резким шумом других частей фильма, но это не безмятежность, поскольку даже в безлюдных кадрах чувствуется диссонанс. Даже сцены непринужденной социальной или бытовой жизни, включая свадьбу, где гости вместе отдают коллективный салют из винтовок, напоминают о том, что немногие аспекты американской жизни свободны от политического влияния и причастности.
Кульминацией фильма «Великий эксперимент», как и следовало ожидать, становятся поразительно динамичные кадры штурма Капитолия, которые, как оказалось, лишь ознаменовали антракт в продолжающемся театре президентства Трампа. Операторская работа Мэнга и Метцгара, столь безупречная на протяжении всего фильма, на мгновение поддается хаосу событий, но размеренный, отстраненный взгляд фильма остается неизменным, поскольку кинематографисты внимательно изучают этот серый калейдоскоп американских беспорядков в поисках смысла — задаваясь вопросом не столько о том, чему мы научились из всего этого, сколько о том, чему мы не научились и почему.