Морально сложный южноафриканский триллер о мести.
Южноафриканский фильм «180» (теперь на Netflix) — это гораздо больше, чем просто триллер о мести. Он разворачивается в серой зоне морали и права. Алекс Язбек написал сценарий и снял эту вдумчиво рассказанную историю отчаянного человека, которому уже нечего терять. Роль исполняет Принс Гроотбум, один из главных героев эротического триллера Netflix «Роковое соблазнение» . Можно ли сказать, что у него есть желание умереть? Возможно, и параллели с одним из самых сложных клише кинематографа 70-х годов трудно игнорировать.
Суть: Йоханнесбург. Пробка. Зак (Гроотбум) просто хочет отвезти домой своего семилетнего сына Мандлу (Мпилоенхле Ндебеле) и подготовить его к тренировке по крикету. Зак смотрит на вереницу машин перед собой и видит, как двое мужчин совершают нападение средь бела дня. Бах. Кто-то мертв. Пока пассажиры выбегают из своих машин, преступники поворачиваются к Заку, который умоляет о пощаде – на заднем сиденье ребенок. Один направляет пистолет, другой успокаивается, и они угоняют чужую машину. Всего несколько мгновений назад Зак разговаривал с Мандлой о хулиганах на тренировке. Мандла говорит, что все в порядке – у него два бутерброда, он дает им один, и у него все еще один. Правильно ли это? Нет. Это задевает Зака. Но бездействие тренеров и руководителей, возможно, является реальностью, которую нужно принять, как и действия мужчин, направляющих пистолеты на Зака. Впрочем, это тоже неверно.
Они едут домой, связываются с матерью/женой Порцией (Ноксоло Дламини), а затем отправляются на крикет. По дороге красный фургон, такси, проезжает на красный свет и задевает Audi Зака. Да, он ездит на Audi. У него чертовски хороший дом и сеть бургерных. Кажется, у него неплохо всё складывается. В общем, Зак выходит из машины. Карвас (Кабело Тай), похоже, относительно недавно научился водить; его босс Лерумо (Уоррен Масемола) показывал ему, как это делается, чтобы он мог ездить рядом с главным боссом, Изи (Фана Мокоена). Всего несколько мгновений назад мы видели, как Лерумо по настоянию Изи выстрелил человеку в голову. Такси и авторазборка Изи, похоже, являются частью его криминальной империи. Суть в том, что это не те хулиганы, которым можно дать отпор, но Зак уже пережил свой день и не собирается позволять Лерумо помыкать собой и уезжать. Он должен показать пример. Но Лерумо и другие таксисты избивают его, и на него снова направляют пистолет. Завязывается потасовка. Раздается выстрел. Пуля попадает маленькому Мандле в грудь.
Этот инцидент запускает цепь событий, которые большинство людей отправили бы в психиатрическую клинику. Пока Мандла балансирует на грани жизни и смерти в больничной койке, а рядом с ним плачет мать, Зак ввязывается в бюрократические волокиты: срок действия семейного медицинского страхования истек по неизвестным причинам, что требует утомительного звонка в службу поддержки клиентов, а затем еще одного звонка своему брату Зуко (Бонгиле Манцай), который работает в бургерной и принесет ему наличные для оплаты страхового счета. Зак также консультируется с детективами полиции Флойдом (Десмонд Дюбе) и Лейлой (Даника Джонс), которые занимаются делом о стрельбе, и, что примечательно, отпускают подозреваемого на свободу, потому что «существуют определенные процедуры», которым они должны следовать. Но Зак собирается создать свою собственную процедуру. На ходу. Взять все в свои руки. Так ли поступают отчаявшиеся люди? Именно так поступает этот отчаявшийся человек, и, мягко говоря, это кажется неразумным.
На какие фильмы это вам напомнит? Хотя «180» не так экстремален, как « Жажда смерти» или «Падение» , мне кажется, это захватывающее сочетание двух фильмов, но с более современным, XXI вековским подходом к материалу.
Игра, достойная внимания: Хотя Гроотбум играет персонажа, движимого эмоциями, а не интеллектом, Дламини является истинным эмоциональным ядром фильма, демонстрируя небольшую, но невероятно трогательную игру.
Наше мнение: Большинство триллеров подобного рода довольствовались бы тем, что поставили бы своих героев в безвыходное положение и наблюдали бы за их борьбой. Они бы не стали тратить время на проведение параллелей между школьными хулиганами и более опасными из них в реальной жизни, или включать сцену, в которой главный герой ведет глубоко человечный разговор с, казалось бы, раздражающим человеком из нашей жизни — оператором телефонной службы поддержки. Но Язбек прилагает усилия, чтобы внедрить реальные идеи в диалоги «180 », в его масштабные и мелкие сценарии. Создается ощущение, что история глубоко укоренена в южноафриканском контексте — она во многом тонко детализирована, некоторые моменты могут быть непонятны иностранной аудитории, — но при этом достаточно широка по своему сюжету и темам, чтобы быть универсальной.
Эти темы затрагивают нетерпение по отношению к системе, которая в худшем случае сломана, а в худшем — неэффективна и подвержена коррупции. Кто из нас не срывался на сотрудника службы поддержки, представляющего равнодушную корпорацию, или не мечтал отомстить за причиненный нам вред? Надеяться на карму как на наказание людей за их злые поступки — еще большая ошибка, чем доверять системе в вопросе их наказания. Легко понять, почему такой человек, как Зак, доводит свою совершенно обычную, среднестатистическую сущность до крайности, например, взламывает свалку с пистолетом за поясом или вступает в конфликт с людьми, которые гораздо опаснее его. Фильм делает больше, чем просто рассуждает о пустом квази-удовлетворении от мести.
«180» — это хорошо продуманный триллер, иллюстрирующий, как достаточно легкого толчка ручки на скороварке современной повседневной жизни, чтобы вызвать взрыв. Язбек поддерживает ровный тон, серьезный, но, несмотря на некоторые сюжетные повороты, не чрезмерно мрачный, искусно вплетая в повествование хорошо выверенную мелодраму и вдумчиво проработанных персонажей. Режиссер позволяет себе несколько моментов визуальной чрезмерной стилизации, а в сценарии отмахивается от некоторых неправдоподобных моментов и совпадений, которые грозят разрушить иллюзию реальности. Но фильм выделяется тем, что в целом представляет собой нечто гораздо большее, чем сумма его частей.