В фильме присутствует заслуженная напряженность, которая подталкивает сценариста и режиссера к действию.
Аарон хорошо говорит, но даже в эти первые моменты что-то звучит фальшиво. Мы понимаем, что он, по сути, играет для этой аудитории, но все, от его преувеличенной энергии до загадочной беззаботности, говорит о том, что он также пытается убедить самого себя в игре, в которую даже сам не совсем верит. Эта маска спадает во время короткого 87-минутного хронометража этого сложного фильма, когда Аарон наносит платный визит на дом человеку в маске, который обещает ему 25 тысяч долларов, если он останется на одну ночь.
В течение этого единственного вечера происходит множество провокаций. И хотя я обычно раздражаюсь в современных фильмах, которые обещают такие провокационные желания, фильм Таттла не затрагивает провокационные темы исключительно ради провокации. К каждой поднятой острой теме и каждому отклоненному предложению приложены искренние эмоции. Потому что Аарон приходит не к любому Джону. Поначалу он и не подозревает, что это его бывший школьный учитель английского языка, Хэнк.
Чтобы внести ясность: «Синяя пленка» не защищает Хэнка. Но она и не выносит суждений о нем. Частично это отвлечение внимания возникает из-за скользких эстетических решений Таттла. Часто кадры с видеокамеры, на которых запечатлен безымянный мальчик, прерывают сложные разговоры Аарона и Хэнка. Кто этот ребенок? Был ли это тот, кем когда-то был Аарон, или другой ребенок, известный только Хэнку? Мы можем гадать, но Таттл не раскрывает ответ до самого конца фильма. Эти уклончивые кадры также постоянно напоминают зрителям, кто эти персонажи в своей основе: Аарон скрывает дух своего юного «я» под поверхностью, в то время как Хэнк пытается установить тесную связь с этим прошлым и настоящим Аароном.
Восприятие Аароном и Хэнком друг друга и самих себя создает дополнительное напряжение в их обширном обсуждении, которое охватывает их Травмы, ранний сексуальный опыт и скрытые секреты. Иногда Хэнк подталкивает Аарона, беря у него интервью (у Хэнка в гостиной этого арендованного дома установлена видеокамера). В ходе его расспросов мы узнаем, что оба родом из маленького городка в штате Мэн: Аарон уехал в Лос-Анджелес, где, несомненно, обзавелся светлыми прядями и многочисленными татуировками, а Хэнк остался в городе изгоем. Аарон в конце концов обрел уверенность в себе благодаря секс-работе; Хэнк обратился к религии.
В этой единственной обстановке они остаются полными противоположностями. Аарон требует секса; Хэнк не может найти сексуального влечения к этой взрослой версии Аарона. Их желания и комплексы осторожно меняются с каждым новым откровением, с каждой высказанной правдой, с каждым ловким уклонением.
Их неуверенность в себе периодически проявляется в визуальном языке, и даже когда видеокамеры нет, кинематографические решения Таттла — резкие приближения и дрожащая съемка — Камера — следует шаблонам, аналогичным тем, что используются в этой технологии, создавая эффект, который подчеркивает хрупкость этой встречи. В свою очередь, игра Мура и Бирни основана на смелом стремлении исследовать каждую неприятную грань своих персонажей. Действия, слова и фантазии вызывают отвращение, возбуждение и таяние, а Аарон и Хэнк находят для них место без осуждения в своем любопытном подходе.
И хотя название фильма, безусловно, отсылает к лазурному освещению, которое наполняет каждую сцену ощущением далеких воспоминаний, оно также может намекать на то жалобное настроение, которое скрывается под созданной самими собой внешностью Аарона и Хэнка. Следовательно, «Синий фильм», благодаря своим многочисленным откровенным наблюдениям, представляет собой уязвимое произведение о столкновении прошлого и настоящего в попытке примириться со своим истинным «я».