Есть приключенческие фильмы, а есть лихорадочные сны, снятые в песке и поту. «Ковчег бога Солнца» относится ко второй категории — это египетская галлюцинация о разграблении гробниц, созданная с помощью дешевого динамита, сигаретного дыма и солнечного удара.
«Неупорядоченный, непредсказуемый, временами бессмысленный, но пульсирующий анархической энергией, которая сделала эксплуатационное кино таким захватывающим контрапунктом».
Этот жалкий подобие «Индианы Джонса и искателей утраченного ковчега» вываливается из дюн, словно полупьяный наемник, бормочущий о проклятом золоте. Антонио Маргерити режиссирует так, словно пытается убежать от самого разума. Каждая сцена кажется на грани обрушения, и именно поэтому фильм работает. В нем есть потрескавшееся величие пиратской легенды.
Дэвид Уорбек пробирается сквозь эту книгу с той самой восхитительно дерзкой харизмой — отчасти археолог, отчасти расхититель могил, отчасти парень, которого вы могли бы встретить в каирском баре в 3 часа ночи, настаивающий на том, что он знает, где похоронен Александр Великий. Вы ему верите. Вопреки всем доказательствам, вы ему верите.
Сюжет? Сокровища, предательство, ловушки, безумие под палящим солнцем. Но сюжет почти не имеет значения. Этот фильм держится на безумии бульварной литературы. Древние коридоры извергают механизмы смерти, которые, кажется, были разработаны пьяными инженерами. Кобры появляются в зловещий момент. Каждая гробница выглядит так, будто вот-вот превратится в братскую могилу. Где-то между обрушивающимися руинами и пулеметной стрельбой фильм начинает вибрировать на частоте, обычно свойственной эксплуатационному кино и нелепым решениям.
Именно в этом и заключается безумная магия.
Потому что это не какая-то отполированная имитация «Индианы Джонса и искателей утраченного ковчега» , несмотря на очевидное родство. Нет — это « Искатели утраченного ковчега» после передозировки гашиша и недели в пустыне без воды. Это поиск Грааля на распродаже, кумир блошиного рынка, археологическое приключение, пропущенное через призму итальянского жанрового безумия. Фильм потеет. Фильм рычит. Иногда кажется, что он вот-вот загорится.
В этом есть какая-то безрассудная поэзия.
Маргерити постоянно обрушивает на зрителя зрелище — взрывы, ловушки, наемники, падающие как мухи, — и каким-то образом эта неряшливая избыточность становится гипнотической. Вы перестаете оценивать недостатки. Вы сдаетесь. В этом и заключается секрет таких фильмов. Они не требуют правдоподобия. Они требуют соучастия.
А за всей этой великолепной бессмыслицей скрывается нечто почти первобытное: старая одержимость запретными вещами, погребенными под камнем. Золото как болезнь. Открытие как проклятие. Империя как ограбление могил. Несмотря на всю свою бульварную абсурдность, фильм задевает эти струны своей грязной щетиной.
К финальной сцене у меня возникло ощущение, что я не столько посмотрел фильм, сколько пережил экспедицию, финансируемую сумасшедшими.
Прекрасный хлам. Запыленный бред. Кошмарный трип расхитителя гробниц.