Рецензия на фильм «Убийца в эфире» – радиотриллер о захвате заложников, в котором ведущий жесткого, но справедливого шоу сталкивается с моральной дилеммой.
Разгневанная слушательница подвергает ведущую программы «Сара Кэрс» испытанию, проверяя пределы её идей, угрожая убить любовницу её мужа.
Если бы первый телефонный звонок из «Крика» длился целый фильм, результатом стал бы этот довольно посредственный триллер категории B. Джессика Моррис играет ведущую радиошоу/подкаста «Сара заботится», в котором она помогает слушателям решать их эмоциональные проблемы, часто в жесткой, бескомпромиссной манере. На пороге подписания крупного контракта в Нью-Йорке, ее неделя идет наперекосяк, когда в ее студии объявляют о взрыве. Затем на следующий день ее телефонные линии блокирует Эдвард, обиженный и, по-видимому, жестокий муж; ранее Сара сказала его жене бросить его.
Эдвард говорит, что ему нужна лишь моральная последовательность. Сара, считающаяся кладезем мудрости, живёт в фиктивном браке, а у него в сарае хранится доказательство: новая любовница её мужа, Элис (Карли Даймонд Стоун). Если Сара не хочет, чтобы смерть Элис легла на её совесть, ей придётся соблюдать два правила: никаких полицейских и полная честность, когда Эдвард задаёт вопросы. После безвкусной завязки с участием коллег Сары по радио, а затем лицемерия её семейной жизни с мужем Дэвидом (Адам Хасс) и дочерью Майей (Ализа Кейт Барлоу), «Убийца в эфире» становится всё более захватывающим по мере того, как минимализм фильма усиливается; это дуэль между растерянным диджеем и зловещей зелёной волной на её экране.
Когда Эдвард в прямом эфире рассказывает Саре о её детской травме, Моррис мастерски передаёт театральную манеру общения с пациенткой и то, как она сдаётся, демонстрируя истинную откровенность («Думаю, это называется прорывом!» — злорадствует её мучитель). Предыстория также хорошо показывает, как её сочувственный, но в то же время осуждающий терапевтический стиль передался ей от родителей. За пределами студии сопутствующая суматоха — когда Дэвид и привлекательный детектив (Эндрю Фульц) пытаются выследить Эдварда — и финальный поворот кажутся несколько надуманными, а режиссура Хейли Дафф немного банальна. Тем не менее, её фильм интригующе вращается вокруг показных эмоций и фетишизма подлинности в эпоху подкастов.