Рецензия на Parallel Tales – Изабель Юппер создает пикантную сексуальную фантазию для Венсана Касселя в новом фильме Асгара Фархади.
Каннский кинофестиваль: иранский режиссер Асгар Фархади возвращается во Францию с этой интригующей мета-драмой среднего уровня, в которой также снялась Катрин Денёв в эпизодической роли.
Сгар Фархади — иранский режиссер-автор, в чьем стиле всегда прослеживалось сильное европейское влияние Антониони и Ханеке. Фактически, он снял два фильма в Европе: «Прошлое» во Франции и «Все знают » в Испании.
Теперь он возвращается во Францию и к французскому языку с этой занимательной, не слишком сложной метадрамой о предательстве и о предполагаемой связи между вуайеризмом и творчеством: шпионят ли писатели за персонажами, которых они создали?
Это вариация на тему фильма Кисьловского «Короткометражный фильм о любви» — с элементами «Окна в заднем дворе» Хичкока — настойчиво плетущая паутину сама из себя. Результат получается замысловатым, сложным, хотя и несколько расплывчатым.
Изабель Юппер играет Сильви, сварливую, увядающую писательницу, живущую в одиночестве в хаотичной, нищей парижской квартире и печатающую на своей электрической пишущей машинке Olivetti романы, которые никто не хочет читать. Никаких новомодных ноутбуков здесь нет.
Ее последняя работа вдохновлена наблюдением за людьми в квартире напротив с помощью телескопа: Николя (Винсент Кассель), который вместе с Нитой (Виржини Эфира) и Тео (Пьер Нине) управляет студией звуковых эффектов в этом же помещении; Николя работает за цифровым микшерным пультом, а Нита и Тео создают низкокачественные звуки, такие как шаги и шелест подлеска, в то время как фильм молча воспроизводится перед ними.
Сильви также придумывает автобиографическую историю о том, что ее отец когда-то использовал этот телескоп в этой самой квартире, чтобы шпионить за любовником ее матери, который жил в квартире по соседству с той, что занимали Николя и другие. Сильви воображает, что этот любовник — старик, который теперь умер там, оставив квартиру пустой и уязвимой для тайного проникновения тех, кто хочет использовать ее для шпионажа.
Завороженная близостью Николя, Тео и Ниты — и, по-видимому, сразу поняв, чем они зарабатывают на жизнь (что, конечно, непросто для человека, привыкшего к старым технологиям и пользующегося пишущей машинкой), — Сильви придумала для них пикантную историю о тайной сексуальной страсти и убийстве втроем , и мы, естественно, видим, как эта параллельная драма разворачивается на экране.
Но её агент, которого в эпизодической роли играет Катрин Денёв , не впечатлён этим и приводит Сильви в ярость, сравнивая фильм с работами Жоржа Сименона. (Сименон, кстати, мог бы сказать Асгару Фархади, что его фильму не обязательно длиться два часа и 20 минут.)
Но затем судьба переворачивает жизнь Сильвии с ног на голову и сенсационно придает ее творчеству новый смысл и актуальность. Ее обеспокоенная племянница (Индия Хэйр) нанимает уборщика для квартиры, и этим человеком оказывается Адам (Адам Бесса) – бывший заключенный, вставший на путь исправления, который впечатлил ее тем, что вернул ей сумку, украденную карманником в метро. Адам немедленно начинает испытывать опасную одержимость новым романом Сильвии и людьми, которые, сами того не зная, вдохновили ее на его написание. Ему удается показать рукопись Ните, и таким образом вымысел фатально вторгается в реальную жизнь.
Это фильм, который не спешит к кульминации, полной напряжения и драматических моментов, и я задаюсь вопросом, не связано ли это с тем, что Фархади искал чего-то большего, чем просто высококонцептуальные трюки в духе Сименона. Но он интригует, игра актеров убедительна, а звуковые эффекты заставляют задуматься: фальшивые наложения, необходимые для создания реалистичности.