Рецензия на фильм «Сука»: Доминга Сотомайор укрепляет свою репутацию элегантной, несентиментальной историей о травме и исцелении.
В последнем фильме чилийского режиссера независимая женщина заводит очаровательного озорного щенка, но любой, кто ожидает стандартной трогательной истории о связи собаки с питомцем, будет удивлен неоднозначным и горько-сладким результатом.
Пламя клубится по приливу в изрезанной скалистой луже у берега одинокого, продуваемого ветрами чилийского острова, где разворачивается действие фильма « Сука »: фильма, часто довольствующегося подчинением стихии, хотя редко в столь неожиданном сочетании. Как выясняется, этому легковоспламеняющемуся водоему есть рациональное объяснение — много лет назад в этом месте прорвало газопровод, что сделало его своего рода местной диковинкой, — но это уместно жутковатый образ в захватывающем и интригующем новом фильме чилийской сценаристки и режиссера Доминги Сотомайор . «Сука» — это портрет независимой женщины в суровых условиях, в котором много внимания уделяется вопросам, которые трудно объяснить, от неразрешенной тайны исчезновения в прошлом главной героини до непостижимого разума ее заблудшей собаки.
Недавно показанный в рамках программы «Двунедельник режиссеров» Каннского кинофестиваля , первый фильм Сотомайор после прошлогоднего фильма «Плыви ко мне», снятого при поддержке Netflix, значительно отличается от сравнительно широкого коммерческого охвата этого проекта, возвращаясь к интимной, неординарной атмосфере ее очень личных, прорывных работ «С четверга по воскресенье» и «Слишком поздно умирать молодым». И это несмотря на то, что «Сука» (что переводится как «Сука», хотя фильм сохраняет свое испанское название на международном уровне) является, как и «Плыви ко мне», экранизацией известного и широко переводимого романа колумбийской писательницы Пилар Кинтаны с тем же названием.
Собака, давшая название фильму — энергичная, неуклюжая коричнево-черная дворняжка неясного происхождения по кличке Юрий — кажется, является самым привлекательным персонажем новой картины. Она держится перед камерой с достаточной выразительностью, чтобы стать самостоятельным персонажем, наряду с главной героиней Сильвией, выносливой сельской жительницей, которую превосходно и сдержанно играет Мануэла Оярсун. (Юрий, невероятно обаятельная собака, найденная в приюте для животных и играющая ту же самую собаку, по праву занимает второе место в титрах.) Но если «Сука» изначально обещает трогательную историю о сближении двух свободолюбивых душ, человека и собаки, с любовью объединенных, то ничто в этом все более меланхоличном фильме Сотомайор не идет так, как ожидалось: он не для любителей собак сентиментальных взглядов, хотя его наблюдение за поведением разных видов собак отличается детальностью и точностью.
Между тем, суровый, израненный, окрашенный в цвет хаки пейзаж отдаленного чилийского острова Санта-Мария играет в происходящем не менее значительную роль, чем любой персонаж в сценарии Сотомайор и соавтора Инес Бортагарай. Этот характерно суровый выбор места действия и то, как он формирует существование главной героини, играет важную роль — возможно, самую важную — в переосмыслении истории Кинтаны, действие которой происходит в Колумбии, для экрана.
Как и многие жители острова, сорокалетняя Сильвия зарабатывает на жизнь скромным сбором и продажей водорослей, которые приносят на пляж бурные, нескончаемые воды. Хотя у неё есть партнёр, Марио (Дэвид Гаэте), разделяющий её простой и спокойный образ жизни, она, по-видимому, никогда не чувствовала потребности в детях. Однако импульсивное решение взять Юри в качестве щенка пробуждает в ней материнский инстинкт; они преданы друг другу, пока Юри не убегает в новогоднюю ночь, видимо, испугавшись фейерверков.
Сильвия безутешна, хотя потеря пробуждает более глубокий, тщательно перевязанный слой горя из ее прошлого — это приводит к флэшбеку к травмирующему событию в жизни юной Сильвии (Рафаэлла Гримберг, которая идеально подходит Оярзун как внешне, так и по темпераменту), связанному с приехавшей в гости бразильской семьей (возглавляемой звездой фильма «Я все еще здесь» Селтоном Мелло, в короткой, но яркой роли) и той самой прибрежной пещерой, где, как она опасается, мог исчезнуть Юрий. Сотомайор не использует флэшбеки традиционным способом: как и подобает вневременному характеру острова, фильм почти незаметно переходит из прошлого в настоящее, используя ключевые объекты и локации в качестве тонких переходных точек, передавая ощущение того, что Сильвия иногда живет в своих воспоминаниях так же активно, как и в своей бодрствующей жизни.
Влияние фильма «Сука» незаметно и постепенно нарастает, но оно остается надолго. Это не фильм с однозначными откровениями и переменами в чувствах, но его понимание и оценка женского одиночества — даже того, которое приходит в окружении друзей — честны и тонко нюансированы, и должны найти отклик у зрителей, достаточно терпеливых, чтобы справиться с неясностями и резкими эмоциональными срывами фильма. Спокойная уверенность режиссера Сотомайор, в свою очередь, впечатляет так же, как и в ее ранних работах, чему способствует плавная, мощная масштабность операторской работы Симоне Д’Арканджело и свободный интуитивный монтаж Федерико Ротштейна — все они работают в тандеме, чтобы передать жизни и пейзажи одновременно бурные и спокойные, изолированные и находящиеся в душевном диалоге друг с другом.