Рецензия на фильм «Каролина Кэролайн»: классический триллер о влюбленных, скрывающихся от преследования, показывает, почему Самара Уивинг и Кайл Галлнер заслуживают большей известности.
Благодаря ярко выраженной и непосредственной химии между актерами фильм Адама Картера Ремейера доставляет удовольствие от просмотра, несмотря на его весьма знакомые черты.
Девушка из маленького техасского городка, имеющая лишь бесперспективную работу и стареющего отца, быстро очаровывается обаятельным бродягой-преступником и садится в его машину, чтобы начать необычную жизнь. Завязка « Каролина Кэролайн » могла бы быть скопирована из бесчисленных американских роуд-муви, от таких знаковых фильмов, как «Бонни и Клайд» и «Пустоши», до гораздо более бледных подражаний, и дальнейшее развитие сюжета тоже не особенно ново. Но триллер Адама Картера Ремейера , как и многие хорошие фильмы категории B, представляет собой нечто большее, чем сумма его частей, а звездный состав и «химия» между актерами являются главными, не поддающимися количественной оценке, факторами, поднимающими фильм на новый уровень. Самара Уивинг и Кайл Галлнер , два прекрасных актера, которым редко достается тот блеск, который приходит с настоящим звездным проектом, здесь просто купаются в лучах славы; вместе они оживляют потенциально стандартный фильм.
Это ни в коем случае не умаляет достоинств режиссуры Ремайера или четкого, лаконичного сценария Уильяма Томаса Дина IV: оба работают в рамках прочных жанровых традиций, но привносят достаточно глубины и человечности, чтобы фильм не казался строго шаблонным. Выпущенный в прокат компанией Magnolia Pictures после премьеры в Торонто в прошлом году, «Каролина Кэролайн» заслуживает того, чтобы обрести преданных поклонников. И Ремайер знает, чего ждать, ведь его второй полнометражный фильм 2020 года «Ужин в Америке» получил культовый статус благодаря TikTok (и запоздалый прокат в кинотеатрах) спустя целых четыре года после тихого дебюта на конкурсе Sundance. Его, безусловно, ждут более масштабные проекты.
Хотя Уивинг и Галлнер отнюдь не неизвестны — оба узнаваемы для широкой аудитории благодаря своим работам в франшизных хоррорах — «Каролина Кэролайн» воспринимается как своего рода возвращение. Каждый из них играет классический американский тип (неугомонная хорошая девочка и душевный плохой парень соответственно), что раскрывает в их экранном обаянии нечто обезоруживающее и ранее невиданное; вместе их связь настолько мгновенна и настолько электризующа, что это задает тон всему фильму. После несколько лишнего пролога с флэшбэками, завязка быстрая и убедительная: Кэролайн (Уивинг), скучающая уборщица в магазине на заправке, замечает симпатичного мошенника Оливера (Галлнер), разыгрывающего сложную аферу с подменой банкнот пожилой кассирше, и сразу же заинтересовывается. И мы тоже.
Она противостоит ему не для того, чтобы исправить ошибку, а чтобы привлечь его внимание; вскоре он начинает учить ее своим приемам, и она быстро осваивает их. Хотя она близка со своим отцом (Джон Грис), который воспитывал ее после того, как ее мать много лет назад сбежала из города, она устала от Техаса, и Оливер удовлетворяет как ее жажду странствий, так и ее постоянную страсть. Актеры так искрятся и сексуальны вместе, что мы, как и Кэролайн, поначалу можем воспринимать их мелкие криминальные деяния — аферу с деньгами, магазинные кражи, легкое карманное воровство — как всего лишь игру, прелюдию к их любовным утехам на кровати, усеянной разбросанными долларовыми купюрами. Однако, когда дело доходит до ограбления банка, тон меняется, и проницательная игра Уивинга показывает, как чувство вины постепенно вторгается в бурлящий восторг Кэролайн.
Тем временем Галлнер сохраняет Оливера достаточно загадочным, чтобы поддерживать напряженную атмосферу. Его обаяние с протяжными фразами и подмигиваниями находится в центре внимания, а его влечение к героине кажется искренним и даже довольно защитным, но его склонность к насилию настолько безразлична, что это вызывает тревогу. Для человека, у которого есть ответ на все вопросы, он на мгновение оказывается в замешательстве, когда Кэролайн искренне спрашивает: «Откуда ты знаешь, хорошие мы люди, притворяющиеся плохими, или плохие люди, притворяющиеся хорошими?» (Мы тоже не можем быть уверены.) Тем не менее, они продолжают свой путь в Южную Каролину, пункт назначения, выбранный Кэролайн в смутной надежде воссоединиться со своей давно потерянной матерью. С одним язвительным появлением Киры Седжвик эта сентиментальная фантазия жестоко разрушается: начинается конец дерзкой американской мечты Кэролайн.
В фильме «Каролина Каролина» царит гибкая атмосфера, свободно заимствующая элементы прошлого и настоящего: Ремайер наполняет саундтрек современной кантри-музыкой в стиле ретро от таких исполнителей, как Джейсон Исбелл и Крис Стэплтон, а прямолинейный, напряженный жанровый стиль повествования отсылает к кинематографу Нового Голливуда 1970-х годов. Но действие разворачивается в туманную середину лета 90-х — ощутимо воссозданную благодаря насыщенным, залитым солнцем кадрам Жан-Филиппа Бернье — в основном отличающуюся отсутствием мобильных телефонов и большей простотой последствий. Этого достаточно, чтобы вызвать ностальгию по эпохе, когда мошенничество с кредитными картами совершалось с большей личной непринужденностью, и когда человеку, склонному к этому, было проще просто затеряться в Америке.