Начальная сцена «Семи снайперов» вызывает знакомые чувства, но в то же время полна энергии. Крис, героиня Радхи Митчелл , тренирует свою дочь Аню (Аннабель Вулф) стрельбе из лука. Они обсуждают расчет скорости ветра, обмениваются ехидными замечаниями, а затем довольно удачно попадают в цель. После этого Аня отправляется провести время со своим парнем, а к Крис подходит дружелюбный мужчина на большом пикапе, который хочет выкупить ее обширные австралийские сельскохозяйственные угодья.
Крис не только не заинтересована, но и не верит ни одному из пунктов предложения. Она требует узнать, кто этот человек на самом деле — похоже, она догадывается, зачем он здесь, — и тут начинается перестрелка на дальних дистанциях, в которой обе стороны укрываются снайперскими винтовками, оптическими прицелами и прочим оружием. Противостояние заканчивается триумфом Крис, но не успокоением. Она понимает, что тот болван, с которым она расправилась, был агентом гораздо более грозной фигуры.
Итак, в этом остросюжетном триллере, снятом Сандрой Скиберрас по сценарию Эндрю О’Кифа, Крис вызывает на помощь семь снайперов, в основном бывших коллег, с несколькими молодыми парнями, заменившими павших товарищей. (Действительно, изначально Крис вызывает девять снайперов, но их ряды безвозвратно поредели.) Разница в возрасте позволяет использовать предсказуемый и вызывающий закатывание глаз юмор. Один из старших снайперов, Белый Пёс (Дэмиен Райан), рассказывает своим молодым подопечным о женщине, которой они собираются помочь — Крисе Хендриксе, который «не родственник Джими», — и никто из его щенков не понимает шутки. Вот это да! (Кодовое имя Криса — «Дитя Вуду», в честь песни Хендрикса, хотя правильное написание этой песни — «Voodoo Chile», но в контексте подобного материала это не имеет значения.)
Персонажа, которого снайперы собрали, чтобы противостоять Крису, зовут Дракон, и его играет Тим Рот . Рот — выдающийся актёр с переменчивой фильмографией, характерной для гениальных актёров, которые просто любят работать. Здесь он не совсем халтурит, но, как и в своём фильме 1994 года « Маленькая Одесса », где он играет гораздо менее грандиозного убийцу, Рот проделал гораздо более самоотверженную работу. (Здесь он выглядит довольно хорошо в своём камуфляже, который довольно сильно напоминает костюм «кукери», который носят несколько персонажей в замечательном фильме 2016 года « Тони Эрдманн ».)
Но фильм на самом деле о женщинах. Митчелл бегает, приседает, кряхтит и потеет, пытаясь увернуться от Дракона, помочь своим товарищам, которые падают все чаще, и не только защитить свою дочь, но и объяснить ей, как они оказались на отдаленном ранчо в Австралии. «Вы убили много людей?» — спрашивает Аня. Крис не решается ответить, но в конце концов говорит: «Сто шестьдесят». Понимаю, можно просто сорвать пластырь.
Логика Криса вполне соответствует клише: «Сначала нужно выжить. Потом — жить с самим собой». Как только Аня узнает не особенно шокирующий секрет того, что связывает ее с Драконом (это и так понятно с самого начала, особенно учитывая его отношения к парню Ани на расстоянии), она сама начинает кричать, орать, приседать, бегать и потеть.
В остальном, это такой фильм, где персонаж говорит: «Я доверю этим людям свою жизнь», а затем — бац! — один из этих людей, тот, что стоит совсем рядом, получает удар по затылку и падает в безжизненный мешок с мясом. Много звука и ярости (не только выстрелы, но и музыка Майка Форста «Я люблю Ханса Циммера»), но мало смысла.