В фильме «Мечты»часто провокационный режиссер Мишель Франко пристально рассматривает переплетение секса и социально-экономической власти, что приводит к эротическим и тревожным результатам. Джессика Честейн и мексиканский балетмейстер, ставший актером, Исаак Эрнандес играют главные роли в этой тихой, но провокационной драме о непростом романе между богатым американцем и нелегальной иммигранткой — динамика, которая очень характерна для Франко.
Суть: Грузовик стоит на обочине дороги неопределенное время, прежде чем мы слышим отчаянные голоса изнутри прицепа. Он стоит на техасской стороне американо-мексиканской границы. Наконец, под покровом темноты кто-то открывает двери, и люди выходят наружу, среди них Фернандо Родригес (Эрнандес), который идет, идет и идет, пока не доходит до ресторана, где берет стакан воды и пьет, после чего его прогоняют. Он добирается автостопом до Сан-Франциско и ищет определенный таунхаус, где находит ключ, входит внутрь, берет что-нибудь из холодильника и вскоре оказывается в постели голым, где Дженнифер Маккарти (Частейн), кажется, ничуть не удивлена его обнаружению. Она одета во все белое — она почти всегда одета в белое. Довольно скоро она уже совсем раздета и, скажем так, вступает в половую связь с Фернандо.
Эти двое не могут насытиться друг другом, и, собирая воедино детали и намеки, мы понимаем, как зародилась эта межкультурная любовь. Семья Дженнифер обладает огромными деньгами, а когда у тебя огромные деньги, благотворительные фонды — это твоя собственность. Ее отец (Маршалл Белл) руководит фондом, а она и ее брат Джейк (Руперт Френд) развивают в нем свои проекты. Дженнифер — меценат, открывающая общественные центры и танцевальные студии, в том числе одну в Мехико, где Фернандо танцевал в балете. Джейк отпускает едкое замечание о «трате наших денег на американцев», и Дженнифер отмахивается от этого. В ее жизни есть два направления: вежливо-страстное, связанное с ее работой над этими художественно-либеральными проектами, и страстное, пылкое, связанное с Фернандо.
Однако Фернандо не устраивает его жизнь в тайне. Возможно, беспокойство Дженнифер по поводу его нелегального статуса побуждает её использовать свои деньги и власть, чтобы защитить его, но она также может не видеть, как он вписывается в её жизнь, где шофёры открывают ей двери, а на гала-вечерах её семья получает вежливые аплодисменты, предназначенные для людей, которые разбрасываются деньгами, а аплодируют им люди, зависящие от этих денег. Её отказ включить его в свою жизнь — она старше его как минимум на десять лет — заставляет его уйти, и он, по-видимому, скитается по улицам, пока не найдёт работу уборщиком номеров в мотелях. Дженнифер упорно, а может быть, и одержимо, пытается его найти, но он появляется только тогда, когда она видит его танцующим возле балетной труппы Сан-Франциско, покупающим билет на представление. Это располагает к нему директора балета, и он получает место в труппе, что примечательно, без помощи Дженнифер. Он сам проложил себе путь. Но нахождение вне сферы влияния Дженнифер делает его уязвимым перед лицом бурь.
На какие фильмы он вам напомнит? Франко обладает отчетливо строгим стилем, который делает его фильмы наблюдательными, но часто запечатлевающими крайние эмоции, — и «Мечты» представляют собой смесь откровенно политического содержания его фильма «Новый порядок» и личных мелодрам, которые он исследовал в «Закат» и фильме «Память» с Частейн в главной роли .
Игра, достойная внимания: Честейн продолжает поднимать на новый уровень довольно посредственный материал благодаря вдумчивым и тонким актерским работам (см. также: «Игра Молли» , «Прощенные» , «Хорошая медсестра »), что неудивительно. Более впечатляющей является игра Эрнандеса, который демонстрирует исключительное обаяние и сложность как актер, а также придает фильму необходимую аутентичность благодаря своим впечатляющим танцевальным способностям.
Секс и обнаженное тело: Несколько сцен достаточно откровенного характера, чтобы вызвать удивление — и поднять температуру в комнате — пока не начнут вызывать чувство неловкости.
Наше мнение: Визуальный подход и тональный контроль Франко легче оценить, чем его прямолинейную тематику, но это фирменное противоречие неудивительно для режиссера, который подходит к каждому фильму со значительными намерениями. Иными словами, « Мечты» далеки от тонкости, поскольку центральная романтическая линия представляет собой символическое отражение динамики власти в филантропии — они дают, но имеют возможность это отнять — и в американо-мексиканских политических отношениях. Дженнифер и Фернандо, как правило, определяются скорее тематикой режиссера, чем их человечностью. К третьему акту Франко полностью отдается яростной тираде, хотя и представленной без манипуляций музыкальным сопровождением, надуманной операторской работы или монтажа; этот холодный, немигающий взгляд создает непосредственность, которая бьет нас, как удар под дых.
Такая интенсивность игры актеров и режиссера делает «Мечты» захватывающим зрелищем, которое в конечном итоге оставляет неприятное чувство в животе: эта пара в первую очередь определяется их физическими отношениями, будь то страстные ласки на лестнице (ой?) или переосмысление этого уровня насилия позже в фильме. Опять же, это не выходит за рамки ожиданий этого режиссера. Он начинает фильм с центральной загадки о том, кто такие Дженнифер и Фернандо, а затем постепенно раскрывает сложности их — ну, можно ли это назвать «любовью»? Думаю, да. Но Франко понимает, насколько хрупким и широким может быть это слово, это понятие, и мудро — и совсем не в своем стиле — избегает сентиментальных идей, например, если бы только все это ОБЩЕСТВО не мешало, эти люди могли бы быть счастливы вместе! Его мировоззрение гораздо мрачнее. Захватывающий фильм, да, но и нелегкий.