Рецензия на «Яйцо ангела» — блистательное аниме Мамору Осии 1985 года — это жутковатое философское приключение.

В ранних работах режиссера «Призрака в доспехах» христианская теология превращается в тревожную и визуально захватывающую загадку.

Этот аниме-фильм 1985 года — настоящая диковинка: скрытное, зловещее путешествие в опустошенный ландшафт, рассказанное в основном с помощью символических образов. Он находится за миллион миль от часто логореических фильмов режиссера Мамору Осии (таких как его самая известная работа, « Призрак в доспехах » 1995 года), но всё же изобилует философскими концепциями, связанными с его увлечением христианской теологией. Но, подобно яйцу, которое таскает безымянная главная героиня фильма, или гигантским теням рыб, плывущим по фасадам города, это христианская теология, словно полузабытая спустя тысячелетия или оставшаяся после кошмарного сна.

Девочка-сирота (озвученная Мако Хёдо) носит эту яйцеклетку под юбкой, словно непорочное зачатие в младенческом возрасте, пока рыщет по темному городу в стиле средневековой Европы в поисках фляг с водой. Однажды она с удивлением видит, как из гигантской механизированной боевой машины, ехавшей по улице, выходит худой принц (Дзимпати Нэдзу). Она убегает, но позже сталкивается с ним и его странным крестообразным орудием, стоящим на ступеньках. Показав ему яйцо, она принимает его, по крайней мере временно, в качестве защитника в этом мрачном городке, где группы рыбаков охотятся за силуэтами рыб. Но далеко не ясно, насколько он доброжелательен. «Если яйцо не разбить, невозможно сказать, что в нем находится», — говорит он.

Осии, безусловно, разбивает здесь несколько доктринальных яиц и хорошенько их взбивает. Мальчик рассказывает версию истории о Ноевом ковчеге, но такую, в которой голубь и надежда так и не вернулись. Долгие паузы и многозначительные вопросы наводят на мысль, что, возможно, именно это он ищет внутри приза девушки. Возможно, их встреча происходит в послепотопный период, что объясняет повсеместное присутствие воды: её танцующие отражения, капли и концентрические круги любовно проработаны в множестве ослепительных эффектов.

Созданный под руководством концептуального художника Ёситаки Амано, фильм «Яйцо ангела» поражает своим художественным оформлением. Сведенный к бледному, почти монохромному стилю и использующий гораздо меньше кадров, чем обычно в аниме, он излучает гипнотическую жутковатость и спокойствие. Девушка с каскадом ниспадающих локонов словно сошла со страниц фантазии Обри Бердсли. В финальных сценах фильма она проходит нечто вроде канонизации святой – но чтобы понять смысл всего этого, нужно быть радикальным катехистом, вероятно, хорошо разбирающимся в японской культуре. Тем не менее, эта тревожная притча отличается библейской лаконичностью и загадочностью.