Рецензия на фильм «Гражданин-мститель»: Уве Болл не делает Арми Хаммеру никаких одолжений этим морально несостоятельным триллером
Играя американца за границей, решившего искоренить преступных мигрантов в Европе, звезда фильма не делает ничего, чтобы исправить свое падение в глазах общественности.
После десятилетий кинематографа, повествующего о мужчинах, берущих закон в свои руки, когда «система» их подводит, назрел — если вообще не стал необходимым — вдумчивый анализ цены и сложной морали вигилантизма. Несколько фильмов пытались это сделать, но когда одним из самых популярных в мире персонажей комиксов является Бэтмен, критика внесудебного «героизма» кажется борьбой с ветряными мельницами. И все же фильму Уве Болла «Гражданин-мститель» (Citizen Vigilante), чье первоначальное название весьма иронично звучало как «Темный рыцарь» (The Dark Knight), удается быть настолько потакающим и лишенным любопытства портретом человека, вершащего месть, что называть это «исполнением желаний» кажется безответственным.
Болл, ставший позором кинематографа еще с начала 2000-х годов, выпускает здесь жестокий, бессвязный, морально несостоятельный кусок эксплуатационного кино, находящийся на том же качественном уровне, что и «Дом мертвецов», «Один в темноте» и «Бладрейн». На самом деле фильм настолько поразительно плох, что кажется, будто сценарист, режиссер и продюсер в одном лице намеренно саботирует свою главную звезду Арми Хаммера, чьему планируемому возвращению этот проект может только навредить.
Хаммер играет Сандерса, американца, живущего за границей в стране, которая — по его словам — наводнена преступными мигрантами. Титр на экране крупными буквами выводит слово «ЕВРОПА», но без дальнейшего географического контекста трудно понять, какие из характерных актеров с акцентом — хорошие парни, а какие — плохие. Болл услужливо проясняет ситуацию, открывая фильм сценой, в которой чернокожий мужчина в капюшоне средь бела дня убивает мать на глазах у ее сына, а позже изображает противостояние, где родители насильника настаивают, что они учат своего сына ценностям Корана.
Личность Сандерса остается тайной, к огромному неудовольствию шефа Интерпола Генри (Костас Мэндилор). Однако он стал вирусной сенсацией по всему миру: Сандерс наблюдает за тем, как инфлюенсеры поют ему дифирамбы, когда сам он не записывает манифесты с размытым лицом о правовой системе, которая защищает преступников и наносит повторные травмы жертвам. Финансируя свои акты мести за счет арендной платы, которую он собирает с арендаторов сети объектов недвижимости, унаследованных от покойного отца, Сандерс управляет своим семейным бизнесом с той же скрупулезностью, с какой он судит злодеев. Но после случайной встречи в баре, владельцем которого является Сандерс, Генри оказывается на шаг ближе к поимке этого таинственного ангела-мстителя, пусть даже местные жители поддерживают его деятельность настолько, что, похоже, не хотят, чтобы его поймали.
Независимо от того, сколько любви можно испытывать к фильмам о мстителях — от эталонов жанра вроде «Грязного Гарри», «Таксиста» и «Раскатов грома» до любого из дюжины боевиков с Джейсоном Стэйтемом — Болл делает крайне трудным проявление снисходительности к «Гражданину-мстителю», даже как к самому дешевому продукту грайндхауса. Фильм бессмысленно нелинеен, и у него практически нет сюжета, кроме того, что Сандерс убеждает жертв насильственных преступлений в том, что его форма наказания принесет больше катарсиса, чем то, что может предоставить правовая система, а затем приводит его в исполнение с максимальной огневой мощью и жестокостью. Болл, кажется, использует каждую секунду отснятого материала (часто по несколько раз), чтобы растянуть фильм до хронометража полного метра, как будто он посмотрел «Головокружение» Хичкока и решил, что следование за актерами в каждый отдельный момент их действий каким-то образом наполняет фильм смыслом, которого его сценарию явно не хватает.
Персонаж Хаммера столь же ксенофобен и самонадеян, как и самый плоский американский стереотип: он скрежещет зубами на иностранных «бабаек» и машет пистолетом с глушителем перед предполагаемыми преступниками, произнося лицемерные монологи о долгосрочных общественных последствиях преступности. Даже если личное поведение актера сделало его практически невостребованным в США, Хаммер на пике своей карьеры был как минимум умелым и харизматичным исполнителем, однако от этой искры мало что заметно, когда он зачитывает полные предрассудков тирады Болла. Тем временем Мэндилор излучает усталость от мира, которую ни он, ни Болл так и не связывают с каким-либо чувством безотлагательности поимки загадочного убийцы, оставляющего после себя столько улик — от отпечатков пальцев до видеозаписей со своим едва замаскированным лицом и голосом, — что, кажется, сложнее его не найти.
После того как Боллу по закону запретили использовать оригинальное название, вдохновленное DC, остается только гадать, почему он выбрал такое блеклое, невзрачное имя, когда вариант «Домовладелец» (The Landlord) лежал на поверхности. Сандерс настолько предан своим обязанностям собственника недвижимости, что прерывает половой акт с секс-работницей на самом интересном месте, чтобы отчитать ее за плесень, растущую на стене над ее кроватью. С другой стороны, плоское, незапоминающееся сочетание слов, выбранное взамен «Темного рыцаря», красноречиво говорит об оригинальности и воображении Болла как кинематографиста.
Завершаясь посвящением «жертвам изнасилований в Европе, которых предала наша правовая система», «Гражданин-мститель» — это фильм, который маскирует свои эксплуататорские корни за притворным исследованием важной темы, хотя в дальнейшем обходится с этим предметом совершенно неподобающим образом. Глядя на Болла и Хаммера, трудно понять, кто из них оказался в худшем положении, привязав свою повозку к чужой угасающей звезде. Но любой из тех жертв, память которых фильм якобы чтит, было бы лучше поискать себе защитника в другом месте, нежели принимать это бесстыдное паразитирование на трагедиях за искреннее стремление к справедливости.