Рецензия на фильм «Некрасивая картина» – воссоздание Мартой Кулидж сцены изнасилования по-прежнему производит шокирующее впечатление.

Спустя пятьдесят лет после выхода в свет, драматизация Кулидж ключевых моментов до и после изнасилования по-прежнему абсолютно необходима.

Откровенная и смелая документальная драма Арты Кулидж 1976 года — это новаторское исследование изнасилования, которое становится еще более убедительным благодаря радикальным методам анализа, разработанным ею. Кулидж поставила перед собой задачу драматизировать ключевые моменты, предшествовавшие и последовавшие за изнасилованием, которое она пережила около десяти лет назад, будучи студенткой, со стороны другого студента. Показано, как насильник везет ее и группу других студентов на вечеринку в Нью-Йорк. Он настаивает на том, чтобы они остановились по пути в одной обветшалой квартире; именно там происходит преступление, и ситуация усугубляется издевательствами со стороны злобных девушек из соседнего общежития и коварным, ошибочным снисходительным отношением декана, когда он слышит слухи.

В фильме нам показывают эти сцены, а также эпизоды, снятые скрытой камерой, где режиссер обсуждает проект с актерами, репетирует и импровизирует. Последние сцены настолько продолжительны, что возникает вопрос, не является ли это главным (вымышленным) событием. Главная героиня (Микеле Манети), играющая «Марту», ​​открыто говорит о том, что сама пережила подобное изнасилование на свидании, а ее соседку по комнате, Энн, играет Энн Мундстук, реальная соседка Кулиджа по комнате в то время. Насильника «Керли» играет Джим Кэррингтон, актер, который позже прославился в подростковых фильмах 80-х и как сценарист. Подсознательно он делает сцену изнасилования еще более ужасной, говоря режиссеру перед камерой в другом эпизоде ​​о том, что он понимает точку зрения Керли и что мужчины якобы находятся во власти своих собственных желаний в данный момент. После этой ужасной, невыносимо страшной сцены Кэррингтон признается, что испытывал такую ​​ярость по отношению к своей жертве, что хотел ударить ее по лицу.

Можно ли сегодня снять фильм с такой дерзкой, непринужденной смелостью? Неясно. Но сцена поездки в машине вызывает у зрителей зловещее чувство тревоги, ведь они знают, к чему это ведет. Этот фильм, пожалуй, является интересным противовесом более невинным фильмам той эпохи, таким как «Американские граффити», и он напомнил мне леденящую душу поездку в машине перед изнасилованием в фильме Мэри Харрон «Скандально известная Бетти Пейдж» 2005 года. Это блестящий брехтовский эксперимент и важный кинематографический документ.