Рецензия на фильм «История документального кино (1980-е)» – Марк Казинс вновь просвещает и интригует.
Кинофестиваль в Карловых Варах. Кинорежиссер и критик рассказывает о десятилетии документальных фильмов, начиная с падения Берлинской стены и Майкла Мура, и заканчивая Клаусом Барби и «Уомблами».
Вновь звучит безошибочно узнаваемый голос документалиста и кинокритика Марка Казинса, призванный просвещать, интриговать и бросать вызов. Его истории кино — это приглашение на спиритический сеанс, возможность поучаствовать в своего рода экстатическом трансе или состоянии сна, в которое погружается сам Казинс, почти свободно перебирая фильмы, но с общей, но ненавязчиво подчеркнутой темой — или, может быть, мотивом — и всегда с чем-то проницательным, уместным и гуманным. Я никогда не смотрел фильмы Казинса, не чувствуя, что узнал что-то новое, и этот фильм снова это доказал.
В Карловых Варах он представляет часть своего монументального нового труда «История документального кино», состоящего из 16 часовых глав, и здесь он представляет нам восьмую и девятую части, посвященные 1980-м годам. Первая из них начинается и заканчивается на месте КПП «Чарли» на Берлинской стене, которая рухнула в конце десятилетия; Казинс снабжает этот эпизод цитатой из Роберта Фроста: «Есть нечто, что не любит стену». Его тема здесь — эмпатия, преодоление препятствия (или стены) безразличия или невежества; и он говорит о фильмах, которые ставили под сомнение существующий порядок и которые вырвали кирпичи, приведшие к краху советской стены. Вторая часть (девятая глава) имеет подзаголовок «детективы» и посвящена документальным фильмам-расследованиям, которые требовали ответов, особенно на вопросы о военном прошлом, от таких людей, как Марсель Офюльс , Клод Ланцманн и Майкл Мур.
Часто Казинс не может удержаться от шуток на тему кино. Офюльс, режиссер фильма «Отель Терминус: Жизнь и времена Клауса Барби» (1988) о злобном начальнике гестапо, сравнил его упорное расследование с расследованием потрепанного жизнью полицейского Коломбо из телесериала, — и Казинс вставляет отрывок из фильма с легендарным детективом Питера Фалька и не может удержаться от использования эпизода, снятого молодым Стивеном Спилбергом. Однако этот эпизод также посвящен музыкальным документальным фильмам; он дерзко начинается и заканчивается музыкой Джимми Сомервилла и Bronski Beat, самой ярко выраженной музыкальной составляющей 80-х.
Эти эпизоды — настоящая сокровищница материала. Казинс предоставляет нам захватывающие отрывки: пожалуй, самый впечатляющий для меня — из фильма «Последний суд» (1987) латвийского режиссера Герца Франка, фильма в духе Достоевского о человеке, приговоренном к смертной казни за убийство, который до самого конца утверждает, что любит все человечество, даже или особенно тех, кто собирается его казнить. Также из Латвии — фильм Юриса Подниекса «Легко ли быть молодым?» (1986), фильм о молодежной культуре, чья бунтарская энергия бросала вызов закостенелой скуке и посредственности советского государства. Но на Западе эпический эссе-фильм Яна Троэлла «Страна мечты» (1988) ставил под сомнение безликую самоуспокоенность Швеции и ее конформистскую и нетворческую прогрессивную политику.
Следующая часть знакомит нас с масштабными документальными фильмами, посвященными политическому движению, такими как «Роджер и я» (1989) Мура, который, как ни странно, по словам Казинса, воплощает дух Фрэнка Капры и провинциальной порядочности. Из Бразилии — «Двадцать лет спустя» (1984) Эдуардо Коутиньо, рассказывающий о миссии режиссера по поиску вдовы и детей социалистического лидера, убитого два десятилетия назад. В Японии — выдающийся фильм Кадзуо Хары «Голая армия императора идет вперед» (1987), затрагивающий тему военных преступлений в Японии и спорного использования режиссером актеров, которые изображали родственников жертв, чтобы разжечь конфронтационные сцены.
Но есть и забавные, и грустные моменты. Мне очень понравилась цитата Казинса из фильма иранского режиссера Аббаса Киаростами «Домашнее задание» (1989), где ребенка спрашивают, что он предпочитает делать: делать домашнее задание или смотреть определенную зарубежную телепередачу — «Вумблы»! (Я надеялся, что Казинс покажет нам отрывок из «Вумблов».)
Если в этих двух эпизодах чего-то и не хватает (что, возможно, Казинс еще затронет в других частях сериала), так это вот чего: сколько из этих фильмов было показано в кинотеатрах? Были ли они в основном просмотрены по телевидению и предназначались для телевидения? Должна ли серия называться «История документального телевидения»? Есть ли разница в восприятии документальных фильмов на большом экране? (Должна быть, но насколько широко это воспринималось? Так уж получилось, что взлет Майкла Мура в 1980-х привел к появлению в 2000-х годов целого ряда документальных фильмов, посвященных общественной деятельности, все они были вдохновлены фильмом «Роджер и я».) Это глубокое и сложное размышление Казинса.