Есть военные фильмы, которые строятся на взрывах и зрелищных сценах сражений, а есть и такие, которые понимают, что самые большие потери войны часто измеряются более тихими моментами. Фильм «Тридцать секунд над Токио» , снятый Мервином Лероем по сценарию Далтона Трамбо , адаптированному по книге майора Теда У. Лоусона и Роберта Консидина , мудро склоняется ко второму типу. Хотя фильм рассказывает о знаменитом рейде Дулиттла — дерзком ответном ударе по Токио всего через четыре месяца после Перл-Харбора, — он на удивление мало времени уделяет военной логистике. Вместо этого он фокусируется на людях, которые добровольно забрались в эти бомбардировщики, зная, что нет никакой гарантии, что они когда-нибудь вернутся домой.
«Даже спустя более восьмидесяти лет это по-прежнему трогательная и искренняя дань уважения самопожертвованию, долгу и надежде».
В фильме рассказывается история подполковника Джеймса Дулиттла ( Спенсер Трейси ), который собирает шестнадцать экипажей бомбардировщиков B-25 Mitchell для, казалось бы, невыполнимой миссии. Взлетать на полностью загруженных двухмоторных бомбардировщиках с палубы авианосца, имея всего несколько сотен футов взлетно-посадочной полосы, звучит безрассудно даже сегодня, и фильм прекрасно передает огромные риски, связанные с этим. Поднявшись в воздух, экипажи пролетают на малой высоте над Японией, прежде чем совершить исторический бомбардировочный налет, но сталкиваются с опасными аварийными посадками и отчаянными попытками бегства через оккупированный Китай.
Не ждите скрупулезного анализа каждого аспекта рейда. По большинству исторических источников, фильм удивительно точно передает реальные события, но Лероя явно больше интересуют эмоциональные последствия, чем оперативные детали. Именно этот выбор и является главной силой фильма «Тридцать секунд над Токио» .
Ван Джонсон играет главную роль Теда Лоусона, жизнерадостного пилота, чей самолет, метко прозванный «Разорванной уткой», становится эмоциональным центром истории. Лоусон изображен не как неприкасаемый герой войны, а как обычный молодой человек, которому посчастливилось обладать необычайной храбростью. Его отношения с новой женой, Эллен ( Филлис Такстер ), становятся сердцем фильма. Их брак, ее беременность и неопределенность, витающая над каждым прощанием, напоминают зрителям, что военная служба затрагивает гораздо больше людей, чем просто тех, кто носит форму. Когда Лоусон позже получает тяжелую травму, лишающую его ноги после рейда, эмоциональная составляющая фильма ощущается по-настоящему сильно.
Филлис Такстер заслуживает особого признания. Эллен могла бы легко стать всего лишь обеспокоенной женой, ожидающей дома, но Такстер наделяет её теплотой, уязвимостью и тихой стойкостью. Химия между ней и Джонсоном делает каждую встречу и каждое прощание подлинными.
Хотя Спенсер Трейси занимает центральное место в титрах как Дулиттл, меня удивило, как редко его используют. Он появляется, когда это необходимо, демонстрирует спокойную уверенность, вселяет доверие и снова исчезает. Трейси практически выступает в роли наставника миссии, позволяя рядовым экипажам оставаться в центре внимания.
Экипаж Джонсона также запоминается. Тим Мердок демонстрирует уверенную игру в роли второго пилота, Дон ДеФоре — надёжный штурман, Гордон Макдональд — бомбардир, а Роберт Уокер, пожалуй, играет самую трогательную роль второго плана в фильме — роль вдумчивого стрелка-механика. Внимательные зрители также заметят молодого Роберта Митчума в роли лейтенанта Боба Грея, добавив ещё одно знакомое лицо к и без того впечатляющему ансамблю.
Спецэффекты фильма, удостоенные премии «Оскар», по-прежнему поразительно эффективны. Благодаря сочетанию практической киносъемки и подлинных боевых кадров, сцены бомбардировок спустя десятилетия по-прежнему впечатляют своей реалистичностью. Низковысотные полеты над Японией и опасные взлеты с авианосцев поддерживают подлинное напряжение, не прибегая к современным визуальным уловкам.
Если и есть что-то, что порой выдает возраст фильма, так это обилие оптимизма 1940-х годов. Частое «боже мой», сопровождаемое приветствиями и добродушными улыбками, порой кажется чрезмерно сентиментальным по современным меркам. Тем не менее, это скорее отражение эпохи, чем недостаток, и, как ни странно, это становится частью очарования фильма. Этот искренний оптимизм делает этих молодых людей еще более привлекательными, прежде чем им приходится рисковать всем.
Фильм «Тридцать секунд над Токио» в конечном итоге добился успеха не потому, что скрупулезно воссоздал каждое тактическое решение, принятое во время рейда Дулиттла, а потому, что помнит о том, что действительно имело значение: об исключительной храбрости обычных людей и их близких, которые молча несли это бремя рядом с ними. Даже спустя более восьмидесяти лет это по-прежнему трогательная, искренняя дань уважения жертвенности, долгу и надежде.
