Рецензия на «Смерть Белоснежки»: бюджетная сказка, которая отчасти похожа на тематический парк, отчасти — на усладу для любителей крови
Версия классической сказки, сделанная Джейсоном Бруксом своими руками, — это полусерьёзная интерпретация, основанная на предпочтениях фанатов жанра, созданная за малую часть стоимости фильма Disney, но не обязательно претендующая на его успех.
На фоне приливной волны критики, как эстетической, так и политизированной, обрушившейся на недавнюю экранизацию «Белоснежки» от Disney, один призыв остался особенно неуслышанным: «Нужно больше крови, обнажёнки и ненормативной лексики». Однако, очевидно, кто-то услышал этот призыв, потому что теперь есть «Смерть Белоснежки», которая восполняет эти недостающие факторы.
Несмотря на то, что фильм Джейсона Брукса относится к жанру ужасов и определённо является малобюджетным по общепринятым стандартам, он не совсем такой, как можно было бы ожидать. Это очередной дешёвый, дурашливый слэшер, снятый по истечении срока действия авторских прав и/или выпущенный крупной студией, как это недавно произошло с Микки Маусом, Питером Пэном и Винни-Пухом. Вместо этого это своего рода грандиозный фильм-фандом, впечатляюще амбициозный при ограниченных средствах (предположительно, около 1/200 от предполагаемого бюджета Disney), но всё же не совсем готовый к показу в прайм-тайм. Он больше похож на особенно тщательно продуманный любительский косплей, чем на отточенное видение со своим собственным уникальным стилем и идеями.
В результате получается сносно увлекательный курьез, который остается на уровне детского фэнтезийного приключения, но с беспричинными элементами, неподходящими для юных зрителей. Его идеальной аудиторией вполне могут быть люди, которые его создали, поскольку закулисные сцены под заключительными титрами говорят о том, что все очень хорошо провели время.
Atlas Entertainment выходит в небольшом количестве кинотеатров США со 2 мая, а the Horror Collective планирует выпустить его на цифровых платформах позже в этом году.
Предыдущим режиссёрским проектом Брукса стал вышедший в 2022 году фанатский фильм «Пятница, 13-е: Месть 2: Родословная». Он сыграл Джейсона Вурхиза в этом, а также в похожих фильмах, а также роли монстров в других инди-фильмах ужасов. Он также занимался спецэффектами для этих и других фильмов, почти все из которых были сняты в окрестностях Сиэтла. «Смерть Белоснежки» похожа на большую вечеринку для местных любителей жанра, что само по себе очаровательно, но ограничивает возможности зрителей в плане воображения. Особенно в начале мы часто чувствуем себя так, будто любители ужасов попали на ярмарку в стиле Ренессанс. Хотя их дурачества в костюмах забавны, они не совсем захватывают.
В прологе показано, как ведьма, проникшая в замок в стиле Средневековья, убивает стражников и проникает в покои беременной королевы (Келли Таппан), к её огромному горю. Несколько лет спустя она и король (Тайлер МакКенна) давно мертвы, но выжила спасённая из утробы Белоснежка (Сана Луцис). Однако она не взошла на трон — его занимает её злая мачеха, она же Злая Королева (Челси Эдмундсон). На самом деле эта дама — вышеупомянутая кровожадная ведьма (Мередит Биндер), чья фальшивая маска юной красавицы подкрепляется льстивыми (хотя и язвительными) духами женского пола, обнажёнными по пояс, из волшебного зеркала, и поддерживается жуткими методами, явно вдохновлёнными Елизаветой Батори. Купание в крови девственниц — лишь один из таких методов, и горе тому лакею, который осмелится прогневать миледи.
Она втайне презирает ничего не подозревающую Белоснежку по обычным причинам, но пока должна сохранять ей жизнь, чтобы пройти сложный путь к власти. Однако, когда она посылает своих безжалостных охотников (во главе с Бруксом) похитить одну из подруг Белоснежки, наша героиня осознаёт, что во дворце ей грозит опасность. Она убегает в «Тёмный лес», где её спасают от пожирающих деревья чудовищ семь гномов, которых Злая королева изгнала туда за то, что они преданно служили королю. Один из них на самом деле больше похож на великана (Эрик Поуп в роли Крошки); другого, Арсту, играет Эли Чепмен, которая была одной из тех, кто громче всех протестовал против использования Диснеем компьютерной графики, а не настоящих маленьких людей в их версии.
Они неохотно берут принцессу под свою защиту, когда принц, с которым она флиртовала (Тристан Нокс), входит в тот же лес с поисковым отрядом. Излишне говорить, что ведьма планирует добраться до Белоснежки первой, держа в руках роковое яблоко. В напряжённой кульминационной сцене хорошие парни штурмуют замок, где злая королева близка к осуществлению всех своих коварных планов — ценой жизни своих служанок, охотников, всех доступных девственниц и прочих. Как это всегда бывает в подобных историях, именно то, как злодейка грызёт декорации, является здесь главным развлечением, а Эдмундсон послушно переигрывает в самых ярких из обычных костюмов, созданных костюмерным отделом.
Несмотря на неизбежную тенденцию к использованию наилучших доступных ресурсов в его общей эстетике, ”Смерть Белоснежки» выглядит довольно неплохо в данных обстоятельствах. У него достаточно приличные визуальные эффекты и производственный дизайн, привлекательная широкоэкранная операторская работа Коди Ньютона и быстрый редакторский темп, любезно предоставленный режиссером и консультантами, что подкрепляет несколько неуклюжее эпизодическое повествование.
Сценарий Брукса и Наоми Мешем-Миллер балансирует на грани, и его исполнение не совсем соответствует замыслу, так как в нём есть юмор без настоящего остроумия, а в целом адекватные актёры, похоже, не понимают, насколько серьёзно к нему относиться. Откровенная комедийная разрядка (в частности, Майло Мешем-Миллер и Кристофер Бёрнсайд в роли приятелей Принца, похожих на Билла и Теда) не совсем удалась; то же самое можно сказать и о попытке изобразить Снежную Королеву, Принца и их друзей в легкомысленном современном молодёжном ключе, одновременно продавая классический сказочный роман. Между ними — стандартный кельтский колорит «старых времён» в оригинальной музыке Эндрю Скотта Белла.
Кроме того, здесь есть всё: от обезглавливания до расчленения и потрошения, не говоря уже о немалом количестве обнажённой плоти (конечно, женской) и обильных порциях словесной ненормативной лексики. Эти ингредиенты забавны, но они усиливают ощущение, что проект представляет собой набор идей из других источников, которые понравились фанатам, а не самостоятельное произведение. Иногда отсылки настолько очевидны, что их можно назвать данью уважения, как в случае с поздним переосмыслением «Ромео и Джульетты». В других случаях всё это похоже на игру, но лоскутную конструкцию.
Это похоже на обновлённый эквивалент тех дешёвых детских сказок (иногда называемых «калеками» импортных фильмов), которые показывали в пригородных кинотеатрах в 1960-х, а также на более безвкусные подделки 1980-х в жанре «меч и колдовство», которые последовали за «Экскалибуром» и «Конаном-варваром». К чести Брукса и его команды, их результат менее скучный, чем многие подобные фантазии. Но в нём всё ещё есть что-то от театрализованного представления, что мешает зрителям полностью погрузиться в происходящее.