Я знал имя Дени Аркан как знаменитого канадского режиссёра. Я помню название фильма «Иисус из Монреаля», который рекламировали, когда я был подростком, а позже «Варварские нашествия» получили «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Я не видел и не обращал на них особого внимания, но немного оживился, когда некоторые из его ранних фильмов были выпущены на Blu-ray компанией Canadian International Pictures, дочерним лейблом Vinegar-Syndrome, «посвящённым возрождению важных, самобытных и малоизвестных триумфов канадского и квебекского кинематографа». И я вспомнил об этом, когда Мигель Омбре рекомендовал их (и Арканда в целом) в обсуждении канадского кинематографа в комментариях к моему двойному обзору «Космополис / Карты к звёздам». Спасибо тебе, Мигель.
CIP говорит, что их фильмы варьируются «от артхауса до Canuxploitation», и что делает «Джину» интересной, так это то, что она представляет собой нечто среднее между ними. К концу можно с уверенностью сказать, что это фильм о мести за изнасилование, но до этого это социально значимая драма о труде, классовых различиях и сексизме. Главная героиня Джина (Селин Ломез, «Молчаливый партнёр») — стриптизёрша, нанятая для выступления в кабаре в маленьком городке. Но большая часть фильма рассказывает о группе безымянных документалистов, которые останавливаются в одном и том же отеле-мотеле во время съёмок в городе, чтобы взять интервью у работников текстильной фабрики, на которой вот-вот начнутся массовые увольнения. Так что много экранного времени уделяется просто персонажам (и, я думаю, реальным людям), которые говорят о забастовках и профсоюзах, а также о том, как эксплуатируют и плохо обращаются с работниками.
Это своего рода забавная шутка, которую они сыграли с нами, извращенцами.
Фильм начинается с съёмочной группы, но затем сразу переходит в жанр отвратительного криминального фильма. Джину показывают в халате, когда она ест хлопья, а её боссы нападают на другую танцовщицу, которая рано ушла с выступления в мотеле.
Она разнимает их и утешает бедную женщину, но, кажется, не слишком переживает из-за этого.
Такова её жизнь. В титрах показано, как она едет на поезде в Луисвилл, что-то вроде «ПОЙМАЙ КАРТЕРА», с рок-гитарами, играющими на фоне «ШАФТА». Если начать фильм с такой развязностью, никто не подумает, что они принимают витамины.
Да, город называется Луисвилл, и на секунду мне показалось, что они говорят о Кентукки. Конечно, Канада для меня чужая страна, но я был удивлён, насколько экзотичным показался мне этот фильм. Может, дело в том, что они говорят по-французски? Или дело в снеге? Луисвилл — маленький заснеженный городок, но не такой, как мы бы назвали его «деревенщиной». Рядом с замёрзшей рекой, по которой катаются на коньках, есть захудалый бар в отеле с стриптизом. А есть то, что они называют «Клубом снегоходов» — группа (в основном) парней, которые вместе катаются на снегоходах, и хотя они не носят жилеты или кожаные куртки, они действуют так же, как байкерские банды в фильмах вроде «Отпетые неудачники» — вместе ходят по улицам, запугивают и пристают к девушкам, портят атмосферу в барах и делают много чего похуже.
Одна из лучших деталей заключается в том, что лидер клуба Боб (Клод Бланшар) едет в город на том же поезде, что и она, так что мы знаем, что в обычной жизни он носит костюм и галстук, и подслушали, что у него есть связи в правительстве и что он два года подряд договаривался о выделении 85 000 долларов из местных фондов развития на «трассы для снегоходов». В остальном мы знаем его как жестокого головореза, который спит в заброшенном «клубе» на лодке со своей бандой снегоходов. Это показывает нам, что в другое время он считался уважаемым членом общества.
Джина ведёт себя как звезда.
Она приезжает в город в огромной белой меховой шапке и требует номер получше.
В версии съёмочной группы это выглядит так: они пытаются заказать «Негрони», когда в баре пусто, и им приходится довольствоваться «Молсоном».
Это длинноволосые парни, курящие сигареты, с бунтарским настроем по отношению к кинокомиссару, который может закрыть их проект.
Они не такие пошлые, как те парни на снегоходах, но они, например, приглашают Джину за свой столик по очевидным причинам, спрашивают её о мужьях и парнях, всегда многозначительно улыбаясь.
Это показывает, как ей приходится справляться с количеством незапрошенного мужского внимания, которое она хочет привлечь в любой момент.
Позже ей это надоедает.
Рита (Полин Бонайю, «Я слышала, как поют русалки»), которая управляет отелем вместе со своим неблагодарным мужем Марселем (Жан-Пьер Сонье, «Ночной зоопарк»), кажется, довольна комплиментом, который она получает, когда переодевается в короткую юбку и блестящую блузку. Это не одна из тех ситуаций, когда из-за макияжа героиня выглядит менее круто, но забавно, что из-за коротких волос, толстых очков и заострённого воротника под свитером она должна выглядеть невзрачно, потому что по современным стандартам она выглядит довольно круто. (В обоих образах она поразительно похожа на Тину Фей.)
На съёмочную группу нападают ездоки на снегоходах (которые считают, что их должны взять интервью для телевидения), полицейские (которые спрашивают о разрешениях) и руководство фабрики (которое они обманывают, посылая одного парня в галстуке, говорящего по-английски, и заставляя их думать, что они будут играть важную роль в фильме). Джина на самом деле помогает им, выступая в роли переводчика, когда они разговаривают с колумбийцами, работающими в ночную смену на фабрике. Это редкая сцена, в которой переводчику приходится думать о словах и о том, как их обобщить, вместо того, чтобы притворяться, что это шифр, который точно соответствует английским словам и синтаксису.
Съёмщики приводят одну из героинь интервью, Долорес (Фредерик Коллин, «Злые слова»), выпить в кабаре, и один из них рассказывает Джине о том, сколько труда вложено в её блузку, «сшитую в потогонной мастерской, может быть, даже Долорес».
— У нас не так красиво, — невинно говорит Долорес. Позже возникает напряжение, когда Долорес узнаёт, что Джина зарабатывает намного больше неё. Не то чтобы она злится, но явно думает о том, что нужно сделать, чтобы женщине хорошо платили.
Джина навлекает на себя гнев Боба и его скользкого помощника (Джоселин Берубе, «Помощник»), обыграв их в бильярд после того, как они решили, что она даже не достойна играть с ними, а затем убежав после того, как Боб заставил её танцевать с ним и начал хватать за задницу. В середине фильма она наконец устраивает стриптиз-шоу, танцуя под ту же песню, что и в начальных титрах, которая, к счастью, звучит в музыкальном автомате. Мне нравится, что Аркан заставляет нас отождествлять себя с ней как с человеком задолго до того, как показать её в профессии как сексуальный объект. Более того, он переключается с танца на несколько непрерывных минут интервью Долорес, потенциально сбивая настрой и указывая на параллели между их работой. «Когда ты приходишь домой после работы, ты чувствуешь себя таким уставшим, таким измотанным, что тебе не хочется прыгать и танцевать… Когда ты работаешь, ты должен думать о чём-то другом. Если ты будешь думать о работе, то не протянешь и недели. Ты сойдёшь с ума.
По вине Джины, когда она заканчивает, не раздаётся ни одного хлопка в ладоши. Она просто неловко собирает свою одежду и уходит со сцены, и все выглядят немного грустными.
Боб угощает её выпивкой, из-за пустяка начинается драка, она идёт спать. Когда Джина впадает в панику, становится по-настоящему страшно — она слышит что-то снаружи, открывает жалюзи, а они все просто стоят за окном в своих куртках, шлемах и лыжных масках. Сцена нападения совсем не «Я плюю на твою могилу» жестокая, но вы понимаете, что происходит, так что это очень расстраивает. Она говорит, что их было 15 человек. В банде есть две девушки. Одна участвует, а другая стоит, прислонившись к двери, жуёт жвачку и наблюдает.
На следующий день Джина всё ещё в отеле. Документалисты не понимают, почему она не садится с ними за завтраком. Она просто хочет побыть одна. Они обмениваются удивлёнными и весёлыми взглядами, когда видят угрожающего вида парней, которые приходят познакомиться с Джиной.
Раньше они шутили, что один парень похож на сутенёра, когда надевает костюм. Нет, вот как выглядит сутенёр. Их босс не сутенёр, он на самом деле очень милый, он появляется в городе сразу после преступников, чтобы лично сообщить им плохие новости о том, что фабрика узнала, чем они занимаются, и заставила комиссара приостановить съёмки. Они начинают миссию по поиску своих негативов, в то время как Джина и те парни из другого города начинают свою миссию по поимке насильников.
Приятная человеческая деталь, которой обычно не хватает в полноценном эксплуататорском фильме, — это череда грустных, неловких прощаний между разными людьми, которых тянуло друг к другу во время их недолгого пребывания в городе. Они хотели чего-то большего, но не сделали или не смогли этого сделать, и теперь фантазия об этой возможности заканчивается. Единственная сцена, в которой съёмочная группа действительно заходит на запретную территорию, — это когда охранник говорит одному из них, что он находится на частной территории, пока он прощается со своей замужней возлюбленной Долорес. Он сталкивает старика с забора, а потом бросает его в грязную лужу!
Когда сутенёр спрашивает имена членов банды, Марсель не хочет выдавать своих постоянных клиентов, но Рита выпаливает, где их найти. Хорошо для неё, но, с другой стороны, она возражает против того, чтобы идти за ними. «Не создавай проблем, это ничего не изменит», — говорит она, хотя эта философия, похоже, не принесла ей пользы. Интересно, передумает ли она, когда услышит, что случилось с этими парнями? Я думаю, это зависит от того, насколько мирным станет Луисвилл без них.
Последние десять минут или около того дарят терпеливым зрителям достойную награду — захватывающий момент, когда друзья Джины врываются в тесное пространство лодки и избивают этих ублюдков бейсбольными битами и цепями, а затем отличную ночную погоню на снегоходах с капелькой энергии из первой части «Безумного Макса». Приезжие определённо доставляют неприятности, и Джина не вздрагивает, когда лично проезжает прямо по ноге этого проныры.
Мы не видим последствий. На секунду кажется, что приехала полиция, но оказывается, что это какой-то банальный полицейский фильм, к которому перешла съёмочная группа. Человек не позволил им снимать документальный фильм о рабочих, судя по всему, это какая-то чушь. Аркан нашёл способ сделать и то, и другое. И это становится ещё более значимым, когда вы узнаёте, что в 1970 году он снял документальный фильм на эту тему под названием «Хлопковая фабрика, беговая дорожка», который был обвинён в пропаганде классовых конфликтов и марксизма, подвергся цензуре и был запрещён к показу ещё год после «Джины». Он работал в Национальном совете по кинематографии, но всё равно понял некоторые вещи, которые поняли американцы под руководством Роджера Кормана. Вы привлекли моё внимание, Канада.