Рецензия на фильм «Бой или бегство»: возмутительно экстравагантная комедия в жанре экшн вызывает смех и проливает кровь с одинаковой силой

Джош Хартнетт беззастенчиво ведёт себя как сумасшедший, будучи опозоренным бывшим агентом Секретной службы, которому выпадает шанс на искупление — но только если он сможет выжить после того, как его будут стрелять, колоть и неоднократно избивать.

Назовите это «Бензопилы в самолёте», и вы не сильно ошибётесь.

Конечно, если быть абсолютно точным, то в «Побеге или борьбе» — возмутительной и часто уморительно-безумной экшн-комедии режиссёра Джеймса Мэдигана, которая представляет собой «копипаст» из «Скоростного поезда», а затем разгоняется до 11 во время транстихоокеанского перелёта на огромном пассажирском самолёте, — есть только один режущий инструмент, приводимый в действие силой.

Но есть множество других острых предметов, используемых в качестве оружия, в том числе разбрызгиватели и осколки бокалов, а также ножи, мечи, дротики с наркотиками и даже пряжки ремней безопасности, не говоря уже о такой традиционной артиллерии, как пистолеты «Глок» и штурмовое оружие. (Однако змей нет.) 
Если вы иногда задаётесь вопросом, как стольким начинающим убийцам удалось пронести столько всего этого через службу безопасности в аэропорту, особенно после того, как вас поймали на попытке сесть на внутренний рейс с бутылкой шампуня в ручной клади, то, возможно, вы слишком логичны, чтобы в полной мере оценить безумие «бей или беги».

Фильм начинается с очень жестокой заставки, которая служит одновременно предупреждением о том, что нужно быть внимательным, и анонсом грядущих событий. Мы видим замедленную съёмку с саундтреком «Голубой Дунайский вальс», в которой десятки людей яростно дерутся друг с другом, наносят удары и стреляют из оружия, сражаются в стиле кунг-фу и, да, бросают бензопилы — пока одного не слишком невинного свидетеля не засасывает в огромную дыру в борту самолёта.

Но если прислушаться, то можно почти услышать, как Мэдиган обещает: «Ты ещё ничего не видел!»

Ситуация немного успокаивается — по крайней мере, временно — когда на экране появляется надпись «12 часов назад», и вскоре мы знакомимся с Лукасом Рейесом (Джош Хартнетт, впечатляюще энергичный и неопрятный), американским экспатом, который выглядит так, будто его затащил в дом кот, передумал и выгнал обратно. Он развалился на заднем сиденье моторизованного велотренажера на окраине Бангкока, одетый, как мы можем только предполагать, в те же брюки-карго и гавайскую рубашку, которые он носил, ну, может быть, неделю или около того. На случай, если мы не сможем осознать всю глубину его подавленного состояния после того, как он выпьет последнее содержимое бутылки виски на завтрак, он направляется в ближайший бар на обед.

— Если я умру в вашем баре, — говорит Рейес неодобрительно смотрящей на него владелице, — вы можете продать мои органы, чтобы оплатить мой счёт. Владелица неодобрительно качает головой, а затем отвечает: «Не думаю, что они стоят столько, сколько раньше».

Оказывается, Рейес — наш старый друг, бывший агент, впавший в немилость (в данном случае — бывший сотрудник Секретной службы), который запил после провальной миссии и не спешит трезветь и возвращаться домой. Он отвлекается от своего саморазрушительного разгула только тогда, когда ему звонит начальница из неназванного агентства Кэтрин Брандт (Кэти Сакхофф, строго-соблазнительная), которая оказывается его бывшей возлюбленной.

Брандт предлагает Рейесу шанс на искупление — вместе с огромной зарплатой, новым паспортом и исключением из «чёрного списка» США — если он согласится сесть на пассажирский самолёт-гигант всего за несколько часов до вылета в Сан-Франциско. Его невыполнимая миссия: найти «Призрака», таинственного «террориста в чёрной шляпе», который, как считается, является одним из пассажиров. Имейте в виду, никто не знает, как выглядит террорист, и он определённо не хочет, чтобы его нашли. Но, эй, люди Бранта знают, что Призрак недавно был ранен и путешествует один, так что их не должно быть слишком трудно найти. И, кроме того, Рейесу не нужно убивать Призрака — просто верните его живым.

Конечно, все это идет не по плану.

Первая проблема возникает, когда один из пассажиров подсыпает в напиток Рейеса снотворное, а затем относит его в туалет люкс-класса, чтобы прикончить. Вместо этого начинается драка, потому что Рейес далеко не в бессознательном состоянии: из-за длительного злоупотребления алкоголем он, очевидно, стал невосприимчив почти ко всему, кроме пули в голову. («Полагаю, из огурца не сделаешь солёный огурец», — говорит он, удивляясь собственной стойкости.) В самом деле, после того как он расправился со своим потенциальным убийцей, он просто заставляет себя избавиться от успокоительного, выпив бутылку жидкого мыла для рук. Затем он снова встаёт на ноги, хотя и шатается.

Пограничная сверхъестественная устойчивость Рейеса быстро становится забавной шуткой в фильме, который звучит как самый захватывающий мультфильм Looney Tunes, когда-либо созданный. И хорошо, что наш герой более несокрушим, чем Уайл Э. Койот, поскольку он быстро узнает, что (а) весь самолет заполнен убийцами, жаждущими получить награду за Призрака, и (б) тем же убийцам сообщили, как он выглядит.

Рейесу помогает лишь на удивление небольшой штат стюардесс, в который входят отважная Иша (Чаритра Чандран) и встревоженный Ройс (Дэнни Ашок). Рейес вступает в серию смертельных схваток по всему самолёту, от первого класса до грузового отсека, в то время как пассажиры, которые не являются наёмными убийцами, прячутся или становятся сопутствующим ущербом.

Иногда кажется, что Мэдиган и сценаристы Брукс Макларен и Ди Джей Котрона просто придумывают всё на ходу, лишь слегка связывая одну потрясающую, сверхдинамичную сцену с другой. Однако постепенно в их безумии появляется система, особенно когда мы наконец узнаём, на какую организацию работает суровый Брандт.

Беспорядок настолько мультяшный, что вызывает скорее смех, чем ужас. Но есть и несколько неагрессивных шуток. Приятная деталь: пилоты, которые знают, что происходит за запертой дверью их кабины, представляют, что их будут чествовать как героев, как Чесли «Салли» Салленбергера, если им удастся посадить самолёт.

Но подождите, это ещё не всё: в какой-то момент убийцы выстраиваются в очередь, как в «Самолёте!», чтобы нанести удар по своей цели. В другой момент Рейес принимает слишком много адреналина и у него начинаются галлюцинации: ему кажется, что трое телохранителей Призрака в кимоно — это женщины-воительницы из старинного фильма о боевых искусствах.

В конечном счёте, крайне сомнительно, что всё это сработало бы так же хорошо, как сейчас, без Хартнетта в центре событий, который сдерживает кровавый хаос и вызывает неподдельный интерес своей игрой, отличающейся энергичной физической активностью, энтузиазмом на уровне промышленного предприятия и неутомимой готовностью, даже стремлением, постоянно становиться объектом насмешек.

Трудно припомнить другой недавний случай, когда актёр выражал бы такую искреннюю радость от того, что он делает на экране. Возможно, Хартнетт празднует своё нынешнее возвращение в киноиндустрию, а может, он просто под кайфом от того, что погрузился в такую суматоху. В любом случае, на Хартнетта приятно смотреть — и его радость заразительна.