Рецензия на «Теневой отряд»: двух шпионов вытаскивают из холодной воды в посредственном боевике

Керри Вашингтон и Омар Сай играют супружескую пару бывших наёмных убийц, скрывающихся от бывших коллег, в проходной развлекательной картине, которой не хватает остроумия, стиля и энергетики.

Когда два десятилетия назад ныне покойная пара знаменитостей попыталась снять фильм «Мистер и миссис Смит» в стиле «Миссия невыполнима» с Ником и Норой Чарльз, результаты высокобюджетной и высококонцептуальной работы оказались неоднозначными, но это не помешало им стать примером для подражания. 
Последними, кто надел похожие семейные бронежилеты, стали Керри Вашингтон и Омар Сай, сыгравшие «элитных спецназовцев», которые путешествуют по миру и скрываются от своих бывших коллег в «Теневой силе».

Чтобы снять такой напыщенный, но в то же время забавный фильм, нужен особый талант. 
Фильм Джо Карнахана позволяет приятно провести пару часов, но удовольствие от просмотра ограничено скучной постановкой боевых сцен, не слишком яркими диалогами и сентиментальностью в духе «Это о семье!». 
Судя по всему, фильм Lionsgate найдёт свою основную аудиторию, когда выйдет на домашние экраны.

Кира (Вашингтон) и Айзек (Сай) — пара, которая познакомилась на работе. Они оба были частью секретного подразделения убийц, собранного тогдашним главой ЦРУ Джеком Синдером (Марк Стронг), чтобы устранять плохих парней по всему миру. Но влюбляться было запрещено, а уходить в самоволку — тем более. Некоторое время спустя они ушли в подполье, пытаясь защитить себя и своего 5-летнего сына Кайла (Джахил Камара) от мести своего бывшего босса, который теперь является генеральным секретарём «Большой семёрки». Международный карьерный рост Синдера только усилил его желание избавиться от сбежавших агентов, которые «слишком много знают». К тому же он всё ещё злится из-за того, что Кира бросила его ради Айзека, с которым у него когда-то были другие «отношения».

На самом деле последние несколько лет она провела вдали от мужа и ребёнка, пытаясь убить оставшихся новобранцев «Теневого отряда», прежде чем они смогут сделать то же самое с её близкими. Однако, когда Айзек вынужден продемонстрировать свои жестокие навыки во время ограбления банка, в котором оказываются замешаны отец и сын, героическая запись с камеры наблюдения срывает все маски. Отец и сын скрываются в колумбийских джунглях, и вскоре к ним присоединяется разгневанная мама. (Типичная для слабой логики сценария ситуация: она обвиняет Айзека в том, что он привлекает к себе внимание, игнорируя незначительную деталь: он был вынужден спасать их ребёнка от вооружённых головорезов.)

После того, как эти родители немного покричали и поколотили друг друга, воссоединившаяся семья пускается в бега и вскоре пересекается со старыми союзниками из ЦРУ: ещё одной парой, известной как Тётя (Да’Вайн Джой Рэндольф) и Дядя (Методист). К несчастью, их также выслеживают члены «Силы», которые притаскивают всех хороших парней в логово Синдер на искусственном острове.

Стрельба, которая там происходит, достаточно приличная. Тем не менее, «Теневая сила» стремится к уровню гиперболизированного экшена, как в «Джоне Уике», но не обладает такой же отточенной хореографией боёв или визуальным великолепием, чтобы это осуществить. Съёмки почти полностью проходили в Колумбии, и локации фильма, а также художественное оформление П. Эрика Карлсона — это плюсы, которые не в полной мере использует широкоэкранная операторская работа Хуана Мигеля Аспироса, не придавая материалу ни жёсткости, ни высокого стиля, в которых он нуждается. Погоня по горным дорогам, а затем ещё одна погоня между скоростными катерами должны были бы вызвать более острые ощущения, чем те, что показаны здесь.

С точки зрения персонажей, фильм тоже не дотягивает. Пятеро воссоединившихся убийц из «Силы» (Йосон Ан, Сала Бейкер, Марвин Джонс III, Наталья Рейес, Дженел Стивенс-Томпсон) выглядят по-разному, но практически ничего не говорят и не делают. По умолчанию больше интереса вызывают плохо обращающиеся с Синдер телохранители-помощники (Маршалл Кук, Эд Куинн), которые хотя бы намекают на какое-то забавное товарищество. Приятно, когда в конце игры выясняется, что у них происходит больше событий, чем мы думали. Но Стронг, сыгравший многих злодеев, не находит в этом персонаже ничего интересного. С таким же успехом он мог бы сделать себе татуировку «Типичный злодей» (или, может быть, «Если ты не достанется мне, то не достанется никому»).

Хотя Сай и Вашингтон, безусловно, талантливые, харизматичные и привлекательные актёры, эти якобы эффектные роли не идут им на пользу. Он (в роли, изначально предназначавшейся для продюсера Стерлинга К. Брауна), по крайней мере, придаёт ей немного юмора и теплоты. Она слишком серьёзна для довольно нелепой завязки, в одну минуту продавая жёсткую сторону Киры, а в следующую — материнскую преданность; из-за её колючести по отношению к Айзеку трудно понять, что за химия их связывает. Возможно, было бы забавно позволить альфа-эру ее персонажа стать секретным соусом в их браке, но ни сценарий, ни звезда не готовы совершить такой скачок. Динамика между Рэндольфом и Методистом действительно в некотором роде к этому идет — опять же, Леон Чилл и сценарий Карнахана никогда не дают этим актерам возможности блеснуть так, как мы от них ожидаем.

Этот изрешечённый пулями сценарий, такой простой и неправдоподобный, не может позволить себе быть таким сентиментальным, каким часто бывает «Теневая сила». Слишком много экранного времени отдано юному актёру Камаре, который выглядит не по годам очаровательно, что он и есть. Но очарование меркнет из-за шаблонного расчёта на то, что ребёнок будет ругаться ради смеха или фальшиво подпевать старым хитам R&B. Излюбленная шутка здесь заключается в том, что малышка Кай — большая поклонница Лайонела Ричи, короля медленного джаза 80-х. Как и многое другое в этом сериале, это выглядит как очевидный трюк, лишённый остроумия или неожиданности, которые могли бы сделать его забавным.

Если бы только Сай и Вашингтон получили что-то вроде того, что было у Уильяма Пауэлла и Мирны Лой в фильмах «Тонкий человек». Вместо этого режиссёры могут лишь наградить их тем же финальным титром, которым почти 90 лет назад закончился фильм «После „Тонкого человека“» на ноте бесстыдной сентиментальности.