Программа «Неделя режиссёров» в Каннах началась с уникального совместного проекта о растерянном подростке, который влюбляется в коллегу из Украины.
«Энцо» начинается и заканчивается необычным титром. В нём говорится: «Фильм Лорана Канте», а затем «Режиссёр Робин Кампийо» (на французском, конечно). Канте умер в апреле 2024 года, слишком ослабленный раком, чтобы снять то, что оказалось его последним полнометражным фильмом — лёгкую, но проницательную драму о взбудораженном 16-летнем французском мальчике, который противится своему замкнутому воспитанию, которое с каждым днём кажется ему всё более чуждым. Таким образом, давний соратник Канте приступил к реализации замысла Канте.
В результате прекрасно сочетаются взгляды двух режиссёров — одного гетеросексуального (Канте), другого гомосексуального (Кампильо) — в размытых границах, что делает ещё более интригующим неоднозначное сексуальное влечение между 16-летним Энцо (Элой Поу) и Владом (Максим Сливинский), 20-летним украинским рабочим, на котором он зациклен.
“Энцо” кипит гомоэротическим напряжением, и все же влюбленность главного героя так и не разгорается настолько, чтобы прямо назвать это “гей-фильмом”.
Между дуэтом, разделенным примерно десятилетним интервалом, нет осквернения персиков или преждевременных сексуальных экспериментов, хотя двусмысленный подтекст оказывается бесконечно более захватывающим, заставляя каждого, кто видит это, по-разному интерпретировать.
«Энцо» представляет собой пронзительную премьеру в рамках программы «Двухнедельник режиссёров» Каннского кинофестиваля, особенно в свете того, что в 2008 году Канте получил «Золотую пальмовую ветвь» за фильм «Класс». «Энцо» — далеко не типичный фильм о каминг-ауте или взрослении. В этом сдержанном фильме, в котором главную роль исполняет новичок Элой Поу, рассказывается о неуклюжих и порой противоречивых попытках подростка найти себя, отделившись от относительно благополучной жизни, которую обеспечили ему отец-врач (Пьерфранческо Фавино) и мать-медсестра (Элоди Бушез).
Пока его старший брат готовится к поступлению в университет, Энцо решает, что с него хватит учёбы. Молодой человек хочет работать руками. Однако, судя по незаживающим мозолям на костяшках пальцев и ладонях, Энцо не очень-то к этому предрасположен — настолько, что однажды его начальник отвозит мальчика домой, чтобы поговорить с его родителями, и с удивлением обнаруживает, что Энцо живёт в шикарном доме с видом на океан и частным бассейном.
Канте наиболее известен международной аудитории благодаря фильму «Класс», который стал самым ярким выражением его многолетнего увлечения расой, классом и различными препятствиями, с которыми сталкиваются подростки, пытаясь найти свой путь во французском обществе, где возможностей предостаточно, но иногда выбор может казаться мучительным. В фильмах Канте часто можно увидеть, как подростки борются против собственных интересов, и в этом отношении «Энцо» больше похож на его малоизвестную драму 2017 года «Мастерская».
Там, где менее снисходительная к Кантету публика могла бы счесть его персонажей заурядными и, возможно, даже обречёнными, этот гуманистический летописец современной жизни так глубоко переживал за эти вымышленные души, что мы не можем не чувствовать себя причастными к их судьбам (которые кажутся ещё более реальными благодаря тому, что Кантет предпочитал брать на роли непрофессионалов). В каком-то смысле, главное чувство, которое испытываешь, наблюдая за «Энцо», — это беспокойство, которое разделяет отец мальчика, уважающий желание сына идти своим путём, даже если он чувствует себя оскорблённым тем, как яростно Энцо отвергает их успех.
Что именно вызывает эти душевные терзания у Энцо? Это загадка, лежащая в основе фильма, и ни Кампильо, ни Канте, похоже, не особенно стремятся её разгадать. Вместо этого они оставляют анализ на наше усмотрение. Энцо не одинок в своём бунте против воспитания. Практически все подростки в той или иной степени бунтуют, хотя Энцо не хватает подходящего примера для подражания, который показал бы ему альтернативу.
Фильм начинается на строительной площадке, где парень с трудом справляется с, казалось бы, довольно скромными обязанностями, что говорит о его недостаточной целеустремлённости. И всё же он демонстрирует определённое дружелюбие по отношению к бригаде, особенно к Владу. Дерзкий украинец постоянно хвастается своими победами над женщинами, что интригует Энцо, у которого есть собственная девушка. Благодаря Владу Энцо обнаруживает в себе неожиданное влечение, усиленное политической реальностью, из-за которой Влад сбежал домой.
Энцо впечатляет то, что такой мачо, как этот мужчина, может признаться, что боится войны, и это пробуждает в мальчике вполне реальное, хотя и слегка рассеянное, разочарование — по отношению к апатии других, к собственному комфорту или к непреодолимому желанию внутри себя. Выбирайте сами. Кроме нахмуренных бровей Поху, ничто не указывает на то, что чувствует Энцо. Тем не менее, в этом аспекте его борьбы есть что-то универсальное и невероятно актуальное, поскольку молодые люди по всему миру размышляют о моральных аспектах конфликтов в Украине, секторе Газа и Сирии, в то время как их родители и сверстники не всегда разделяют их страсть.
«Энцо» рассказывает о том, как бунтарь без цели находит то, что его волнует, если хотите. В случае Энцо его увлечённость смешана с влюблённостью, которую он не знает, как пережить, что отчасти объясняется телефонным звонком, таким же трогательным, как и тот, что завершает «Зови меня своим именем». Возможно, Энцо не так уж и умён в академическом смысле, но он гораздо более чувствителен, чем кажется его семье, и в том, как этот фильм предлагает нам интеллектуализировать человека, действующего инстинктивно, есть определённая ирония.