Рецензия на «Святую Клару»: Белла Торн убивает плохих парней в ярком, но сумбурном триллере

Вторая часть «Митци Пейрон» — это стилистически насыщенная, мрачная история, в которой тех, кто терроризирует молодых женщин, преследует их собственный серийный убийца.

Первый полнометражный фильм Митци Пейрон «Брейд» 2018 года представлял собой серию извращённых игр с переодеванием, замаскированных под триллер, в котором стиль ценился выше содержания, настолько, что зрителю почти не за что было зацепиться. 
Её второй фильм «Святая Клэр» делает шаг в правильном направлении: Гвиневра Тёрнер выступила соавтором сценария по мотивам романа Дона Роффа «Клэр в шестнадцать» 2021 года. Это придаёт ещё больше драматизма образу Беллы Торн — молодой женщины из маленького городка, которая обладает уникальными способностями, чтобы справиться с чередой загадочных исчезновений, возможно, со смертельным исходом. Она сама своего рода серийный убийца, хотя и охотится только на хищников.

Книга (с которой началась целая серия) была описана как «восхитительно мрачная подростковая комедия ужасов», напоминающая «Верески». 
Однако фильм Пейроне не попадает в эту тональную категорию, а вместо этого представляет собой неустойчивую смесь квазислэшера, лихорадочного сна, молодёжной романтической комедии, детективного расследования и фантазии о мести. 
Опять же, эстетика кажется более важной, чем саспенс или раскрытие персонажей. 
Но тем, кто ищет крутое сочетание женской силы и жанровых клише, эта инди-продукция может показаться достаточно интересной.

Клэр Бликер в исполнении Торн повторяет мантру, которую, предположительно, произнесла Жанна д’Арк («Всё, что я говорила и делала, было в руках Божьих. Я была рождена для этого. Я не боюсь.»). Клэр — противоречивая и взбалмошная девушка, которая только что в очередной раз переехала после того, как много лет назад потеряла родителей. Из подростка она превратилась в студентку, чтобы соответствовать актёрскому составу. Теперь она живёт с бабушкой Джиджи (Ребекка Де Морней) и посещает университетские занятия в Пикман-Флэтс. Но этот лес лишь напоминает ей о случае из детства, когда она в одиночку спасла других детей из лагеря от случайного маньяка. С тех пор она так же хладнокровно расправлялась с другими преступниками, в том числе с похотливым головорезом (Бартом Джонсоном), который уговорил её «подвезти его до дома» с автобусной остановки с явно гнусными намерениями. Однако его преждевременная кончина не останавливает других молодых женщин от пропажи, как это происходит в округе уже три десятилетия.

Несмотря на то, что Клэр в равной степени измучена и одержима своей миссией по защите жертв, она вскоре начинает замечать подозрительное поведение среди своих однокурсников. Среди них принцесса театрального факультета Эмити (Эрика Дэшер), её бывший парень Уэйд (Дилан Флэшнер), сокурсница Джулиана (Джой Роварис) и фотограф кампуса Трумэн (Ян Луис Кастельянос). Тем временем Клэр, которая проводит много времени, выслеживая и уничтожая плохих парней, вызывает подозрения, особенно у бабушки и детектива полиции Тиммонса (Райан Филипп).

Добавьте к вышесказанному возможную сексуальную эксплуатацию, флешбэки, сны, дружелюбного комичного призрака (Фрэнка Уэйли), которого не видит никто, кроме Клэр, и школьную постановку «Смертельной ловушки» Айры Левина в стиле кроссдрессинга (с Джоэлом Майклси в роли раздражающе старомодного режиссёра-постановщика «кричащей королевы»), и вы получите более чем достаточно сюжетных элементов для составления схемы. Проблема в том, что Пейрон, похоже, не особо заинтересован в выстраивании убедительной сюжетной линии. Ей больше нравится пробовать разные визуальные стратегии, рассматривать эпизоды как отдельные фрагменты, разделённые затемнениями, а не выстраивать какую-то нарастающую интригу или напряжение. Результат получился стимулирующим, но почти произвольным, со слишком большим количеством ярких монтажных вставок и отсутствием внутренней логики, как в фильмах ужасов.

Эта недостаточная сосредоточенность распространяется и на саму Клэр: фильм так и не определился, хочет ли он показать её язвительно уверенной в себе, страдающей от посттравматического стрессового расстройства, мстительной супергероиней или опасной из-за бредовых идей. Торн спасает фильм, хотя и больше как гламурная, переменчивая звезда, чем как полноценный персонаж. Когда Клэр должна быть на грани срыва, её актёрская игра не должна выходить за рамки ощутимого психологического пространства — важно, чтобы камера и монтаж уловили этот гиперактивный момент. Другие вещи просто теряются в этом беспорядке, например, причина раздражительности бабушки Джиджи, эпизодические католические религиозные образы или то, что Уэйли почти не появляется на протяжении большей части фильма. Разнообразные вычурные и претенциозные реплики в диалогах никак не помогают прояснить эти моменты.

Тем не менее склонность к ярким визуальным и звуковым эффектам делает «Святую Клару» живой с точки зрения текстуры, даже если спустя какое-то время уже не так важно, кто и что ужасное делает с кем. Несмотря на то, что они не усиливают напряжение, яркие цвета и безумные ракурсы в операторской работе Луки Базели, а также пульсирующий электронный саундтрек Золы Хесус создают ощущение, что это уверенное режиссёрское видение, хотя, возможно, Пейроне ещё предстоит написать сценарий или найти материал, который идеально подойдёт для её порой перегруженного стиля.

Вы могли бы подумать, что история о героине, возможно, страдающей шизофренией, подошла бы для этого. Но, несмотря на более сильную завязку, «Клэр» перекликается с предыдущим фильмом режиссёра тем, что остаётся на поверхности — не столько проливает свет на людей и события, сколько рассматривает их как декоративные пешки в игре, правила которой, как и её жертвы, в конечном счёте кажутся несущественными.

Фильм «Святая Клэр» выйдет в кинотеатрах США, а также на цифровых платформах по запросу 18 июля.