Рецензия на «Мектуб, любовь моя: Песнь вторая»: головокружительная прибрежная мини-сага Абделлатифа Кешиша подходит к концу

Спустя восемь лет после премьеры «Песни № 1» неоднозначный режиссёр, предположительно, завершает свою запутанную трилогию о взрослении самой короткой, насыщенной событиями и увлекательной частью.

Премьера фильма Абделлатифа Кешиша «Мектуб, любовь моя: Песнь вторая» состоялась на 
кинофестивале в Локарно после шести лет постпродакшена. Фильм, безусловно, заслуживает эпитета «долгожданный». Вопрос в том, действительно ли он долгожданный. 
Третья и (как можно предположить) заключительная часть серии фильмов франко-тунисского режиссёра, повествующих о молодой любви, похоти и беспорядках в суровом французском портовом городе Сет в середине 1990-х годов, «Canto Due» может похвастаться той же чувственной насыщенностью и повествовательной вялостью, которые принесли двум предыдущим фильмам «Мектуб, любовь моя» — «Canto Uno» 2017 года и «Интермеццо» 2019 года — смешанные и отрицательные отзывы на фестивалях.

То, что «Интермеццо» был фильмом без сюжета, который шёл более 200 минут, не способствовало его коммерческим перспективам, хотя были и другие причины, по которым дистрибьюторы отнеслись к нему прохладно. Не в последнюю очередь это был спор между Кешишем и актрисой Офели Бау по поводу включения в финальную версию продолжительной сцены несимулированного секса, а также банкротство продюсерской компании режиссёра. 
Из-за непреднамеренной восьмилетней паузы между премьерами и общей продолжительности фильма, приближающейся к девяти часам, проект «Мектуб» отнял у Кешиша слишком много времени. По меркам лучших работ Кешиша, это довольно поверхностный проект, предлагающий мимолетные летние удовольствия, но не вызывающий сильных эмоций.

Хорошая новость для тех, кто всё ещё в деле, заключается в том, что «Canto Due» завершает серию на относительно высокой ноте. Это самый короткий из трёх фильмов, хотя его продолжительность всё равно нескромна — 139 минут. Кроме того, он самый драматичный и захватывающий: в нём появляются два персонажа со стороны, которые знакомятся с группой похотливых местных жителей из Сета, и последствия этого знакомства перерастают из непристойного сексуального фарса в драму не на жизнь, а на смерть. Откровенные разглядывания пупка (не говоря уже о других частях тела, которые щедро демонстрируются и объективируются) в предыдущих записях были в некоторой степени сведены на нет. Даже если ничего особенно важного не появилось, результат получился приятным и легко воспринимаемым. Тем не менее трудно сказать, какую театральную жизнь он мог бы вести на этом непростом этапе карьеры Кешиша.

Хотя «Интермеццо» можно пропустить без особого ущерба для понимания сюжета, «Canto Due» будет малопонятен зрителям, которые не видели «Canto Uno»: большинство персонажей из этого фильма снова появляются в «Canto Due», а их истории и предыстории повторяются с минимальными пояснениями. В центре сюжета снова Амин (Шайн Бумедин), застенчивый красивый молодой человек, который, как было показано в первом фильме, бросил медицинский институт, чтобы осуществить свою мечту и стать сценаристом. Теперь он вернулся в родной город после обучения кинопроизводству в Париже. За его плечами готовый сценарий полнометражного фильма, но он понятия не имеет, как пробиться в киноиндустрию. (Название его сценария «Основные элементы универсального существования» говорит о том, как многому ему ещё предстоит научиться.)

Появляется (снова) его дерзкий старший двоюродный брат Тони (Салим Кешиуш, снова в роли самого яркого персонажа фильма), общительный ловелас, который раньше был помощником Амина в вопросах сексуальных завоеваний, хотя и с переменным успехом. Амин остаётся пассивным, неуверенным в себе, и его желания в основном остаются при нём. Тони с напористым энтузиазмом назначает себя агентом Амина. Эта должность не имела бы большого значения в Сете, если бы не тот факт, что американская актриса из мыльной оперы Джессика Паттерсон (Джессика Пеннингтон) и её муж, продюсер Джек (Андре Джейкобс), который старше её, в настоящее время отдыхают в городе и являются постоянными посетителями ресторана, где подают кускус и которым управляет большая семья Амина и Тони.

По большому счёту, Паттерсоны в лучшем случае относятся к категории «Б», хотя для местных они — настоящий Голливуд. Во время знаменательного события в ресторане, который был открыт для знаменитой пары в нерабочее время, к большому недовольству персонала, Тони настолько втирается в доверие к американцам, что Джек соглашается прочитать сценарий Амина. Эта продолжительная сцена, в которой остроумные сплетни на кухне сменяются ловкими манипуляциями за столом, демонстрирует лучшие качества сценария Кешиша и Гали Лакруа, а также свободный, гибкий стиль съёмки и монтажа фильма.

Как ни странно, Джек принимает сценарий Амина, в котором он видит потенциальный прорыв для своей жены на большом экране, и это становится поводом для серии встреч за бокалом вина на роскошной вилле пары. Джессика поддерживает разговор, но не разделяет эту идею полностью: её интересует в первую очередь Тони, который с каждой их встречей всё больше расстёгивает рубашку. Нетрудно догадаться, к чему всё это ведёт, но наблюдать за тем, как всё идёт к истерическому финалу, который становится всё более жёстким и печальным, одно удовольствие. Тем временем другие главные герои фильма остаются не у дел. Фермерская работница Офели (Боу) играла ключевую роль в первых двух фильмах, но на этот раз она просто размышляет над дилеммой, которая уже была затронута в предыдущих частях: за несколько месяцев до свадьбы со своим отсутствующим женихом-военным она беременеет от Тони и нуждается в помощи Амина, чтобы поехать в Париж и сделать аборт.

Учитывая отсутствие завершения и в основном отвлекающий характер сюжетной линии Паттерсонов, можно предположить, что «Canto Due» задумывался как своего рода второй фильм-интермеццо, предшествующий как минимум ещё одной главе — перспектива, которая теперь кажется крайне маловероятной. По мере того как эта странная, но не лишённая приятности история подходит к своему незавершённому финалу, трудно не почувствовать, что мы, вероятно, уже достаточно насмотрелись: куда бы ни направились эти персонажи после того, как бесконечное лето наконец сменится осенью, они не задержатся надолго в нашем воображении.